{"id":6324,"date":"2015-10-21T00:00:00","date_gmt":"2015-10-20T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/suche-nach-einer-musikalischen-identitaet-des-tessins\/"},"modified":"2024-08-07T15:32:12","modified_gmt":"2024-08-07T13:32:12","slug":"suche-nach-einer-musikalischen-identitaet-des-tessins","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/en\/rezensionen\/buecher-rezensionen\/2015\/10\/suche-nach-einer-musikalischen-identitaet-des-tessins","title":{"rendered":"The search for a musical identity in Ticino"},"content":{"rendered":"\n\n<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Tess.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"415\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Foto: Heinz Hasselberg\/pixelio.de<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>In der Enzyklop\u00e4die <em>Die Musik in Geschichte und Gegenwart<\/em> wird im vierten, 1954 erschienenen Band der ersten Ausgabe der unter dem Stichwort \u00abFeste und Festspiele\u00bb die wichtige Stellung erw\u00e4hnt, welche im Schweizer Musikleben die Gattung des Festspiels einnahm: \u00abHeute [ist] kaum ein grosses Fest (insbesondere S\u00e4ngerfeste, Zentenarfeste u. \u00e4.) ohne Festspiel denkbar.\u00bb Damals konnte diese Gattung auf eine etwa hundert Jahre alte Tradition zur\u00fcckblicken. Ursprung dieser Erfolgsgeschichte war die erste <em>F\u00eate des vignerons<\/em>, welche Fran\u00e7ois Grast 1851 komponiert hatte. Einmal l\u00e4ndlich-volkst\u00fcmliche Themen wie im Waadtland, einmal historisch-patriotische Ereignisse bearbeitend, von Laiendarstellern und -darstellerinnen gespielt und meistens von Laienorchestern begleitet, verbreiteten sich diese reichlich musikalisch untermalten B\u00fchnenwerke schnell in der franz\u00f6sischen und in der deutschsprachigen Schweiz. Allen Festspielen gemeinsam war ihre ideologische Konnotation: Diese Werke wollten die (musikalische) Identit\u00e4t des Schweizer Volks st\u00e4rken. Im Kanton Tessin konnte die Gattung erst in den 1920er-Jahren Fuss fassen. Die Tessiner hatten \u00e4hnliche (musikalische) Identit\u00e4tsprobleme zu bew\u00e4ltigen wie die Eidgenossenschaft als Ganzes. Sie standen jedoch vor einem zus\u00e4tzlichen Dilemma: Einerseits galt es, auch in der S\u00fcdschweiz eine als typisch schweizerisch angesehene Tradition zu pflegen, andererseits wollten die Tessiner Autoren bei ihrer Selbstdarstellung touristische Gemeinpl\u00e4tze vermeiden.<\/p>\n<p>Nach einigen vereinzelten Versuchen (zuerst 1924 f\u00fcr die <em>Festa delle camelie<\/em> in Locarno) entstand anl\u00e4sslich der j\u00e4hrlichen Mustermesse in Lugano zwischen 1933 und 1944 eine kontinuierliche Tradition von Festspielen, welche dann sporadisch bis 1953 weiterverfolgt wurde. Sie steht im Zentrum des j\u00fcngsten Buches von Carlo Piccardi, dem Doyen der Tessiner Musikwissenschaft. Jedem Festspiel der Bl\u00fctezeit wird ein eigenes Kapitel gewidmet. Die erw\u00e4hnten ideologischen Spannungen bekamen zur Zeit des italienischen Faschismus und w\u00e4hrend des zweiten Weltkriegs selbstverst\u00e4ndlich eine neue Dimension und Dringlichkeit. Die besten Tessiner K\u00fcnstler der Zeit leisteten ihren Beitrag zu den Luganeser Festspielen, wie zum Beispiel die Literaten Guido Calgari und Vinicio Salati, die Komponisten Otmar Nussio und Enrico Dassetto und die Choreografin Ada Franellich. Ein \u00fcberaus reicher Dokumentationsteil macht gut die H\u00e4lfte des Buches aus und zeigt zahlreiche Partiturausschnitte, Libretti und Bildmaterial.<\/p>\n<p>Mit viel Liebe zum Detail hat Piccardi diese Werke und ihren Kontext rekonstruiert und ein lebendiges Bild von der Tessiner Sp\u00e4tbl\u00fcte einer verschollenen Musikgattung wiedergegeben. Ihre Stoffe kommen uns heute fremd oder zumindest veraltet vor, ihre ideologischen Hintergr\u00fcnde hatten aber damals durchaus eine Berechtigung. W\u00fcrdig unserer Anerkennung ist sie schon allein deshalb, weil zahlreiche K\u00fcnstler mit grosser Hingabe daran gearbeitet haben.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<dl class=\"picture media photo\">\n<dt><img decoding=\"async\" class=\"media photo aligncenter\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Cover.jpg\" alt=\"Image \" \/><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p><em>Carlo Piccardi, La rappresentazione della piccola patria: gli spettacoli musicali della Fiera Svizzera di Lugano, 1933\u20131953, 6 + 631 S., \u20ac 24.00, Libreria musicale italiana, Lucca 2013, ISBN 9788870967388<\/em><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>Carlo Piccardi's study is dedicated to the festival play in southern Switzerland, which played an important role around the middle of the last 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