{"id":6483,"date":"2013-04-03T00:00:00","date_gmt":"2013-04-02T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/6483\/"},"modified":"2024-08-13T16:16:25","modified_gmt":"2024-08-13T14:16:25","slug":"6483","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/en\/rezensionen\/buecher-rezensionen\/2013\/04\/6483","title":{"rendered":"Three centuries of violin technique"},"content":{"rendered":"\n\n
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Ausschnitt aus dem Buchcover<\/figcaption><\/figure>\n

Zwei schwere querformatige broschierte B\u00e4nde (je 700 Seiten) geben uns sowohl ausf\u00fchrliche \u00dcberblicke als auch detailreiche Einblicke in die Schriften und Noten, wie in den drei Jahrhunderten zwischen 1550 und 1850 Violinen und verwandte Instrumente gebaut, gestimmt, intoniert und gehalten wurden, wie die B\u00f6gen geformt waren und gef\u00fchrt wurden, welche Verzierungen, Effekte, Arpeggien, Skordaturen, Interpretationen, Kadenzen \u00fcblich waren und welche p\u00e4dagogischen Hilfsmittel zur Verf\u00fcgung standen. \u2013 Eine kostbare Zusammenstellung, die ich w\u00e4rmstens empfehlen kann.<\/p>\n

Es ist ein Genuss, die einleitenden Abschnitte der Kapitel zu lesen. Die vielen nach Entstehungsjahren geordneten Quellenzitate anschliessend an die Kapitel sind bereichert mit vielen noch nie gesehenen Abbildungen und Notenfaksimiles und stehen auf Deutsch und in Originalsprache zur Verf\u00fcgung. Ich vernehme vieles, von dem ich in meinem langen Leben noch nie gelesen habe, oft sehr unterhaltend und zum Schmunzeln aber gewiss geeignet zum ernsthaften Studium. Hier einige Beispiele meiner Faszination:<\/p>\n

    \n
  • I 31 (Band 1 Seite 31): Geraffte Auslegung des Begriffes Tempo rubato.<\/li>\n
  • I 90: Kaufpreis einer Stainer-Geige in Form einer hohen Lebensrente an den Verk\u00e4ufer, einen alten Geiger!<\/li>\n
  • I 191: Spohr verlangt temperierte Intonation.<\/li>\n
  • I 332: Tartini beschreibt in seinem Lehrbrief an Maddalena Sirmen-Lombardini von 1760, wie ein sorgf\u00e4ltiger Bogenansatz zu sch\u00f6nem Klang f\u00fchrt.<\/li>\n
  • II 12: Nie w\u00e4re mir bewusst geworden, dass im 3. Satz der a moll-Solosonate von Bach die Begleitung als \u00abBogenvibrato\u00bb benannt sein k\u00f6nnte.<\/li>\n
  • II 14: Dank sorgf\u00e4ltiger Erforschung von Wortbedeutungen mit Hilfe des Grimmschen W\u00f6rterbuches kann die Autorin Kochs Beschreibung, Vibrato sei eine \u00abverj\u00e4hrte Spielmanier\u00bb als durch jahrelangen Gebrauch zur Gewohnheit gewordene Spielmanier deuten.<\/li>\n
  • II 55-63: Hilfreiche ausf\u00fchrliche Aufstellung aller Verzierungsnamen und deren Bedeutung.<\/li>\n
  • II 146 zu Jean-Joseph Cassan\u00e9a de Mondonvilles Sonaten Les sons harmoniques <\/em>(Paris 1738): Empfehlung zur Auff\u00fchrung dieser ersten Sonaten, in denen Flageoletts in die Komposition integriert wurden.<\/li>\n
  • II 332 und 486: Spannende Anekdoten aus dem Leben von Karl Ditters von Dittersdorf.<\/li>\n
  • II 332: Lolli empfiehlt, keine Finger liegen zu lassen, weil sie d\u00e4mpfend wirken.<\/li>\n
  • Kapitel XII: Interpretation mit sehr reichen Quellen auf 135 Seiten.<\/li>\n<\/ul>\n

    Ein 62-seitiges Quellenverzeichnis beweist die fleissige Belesenheit der in Bern geborenen, in Wien und Innsbruck lebenden, auch in Europa und den USA lehrenden barockgeigenden Autorin Marianne R\u00f4nez. Die reichen Anh\u00e4nge enthalten kostbare Notenfaksimile, z.B. Tartinis vollst\u00e4ndige Regole \u00abschelettri\u00bb <\/em>(Schemata zur Bildung von Kadenzen), Baillots Orgelpunkte aus L\u2019Art du Violon <\/em>(ein technisch anregender Gang durch den Quintenzirkel), Spohrs 7. Konzert von Rode<\/em> als Duett mit vielen Spielanweisungen oder aus Michel Correttes L\u2019Ecole d\u2019Orph\u00e9e<\/em> je ein Duett in franz\u00f6sischem und italienischem Stil (letzteres h\u00f6rbar auf der CD).<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Kombinations- und Differenzt\u00f6ne<\/h4>\n

    Vergeblich habe ich gesucht nach Hinweisen, dass bestimmte T\u00f6ne auf dem Streichinstrument mit Hilfe der Resonanz der leeren Saiten und derer Obert\u00f6ne auf genaue Intonation gepr\u00fcft werden k\u00f6nnen, wie ich das in meinem Unterricht nutzbringend angewandt habe (nach Christine Heman, Intonation auf Streichinstrumenten,<\/em> B\u00e4renreiter 1964). Einzig im Kapitel Besondere Effekte II 144 und 157 berichtet R\u00f4nez von Francesco Galeazzi, der mit leeren oder gegriffenen Oktaven den gespielten Ton dank der entstehenden Resonanz verst\u00e4rkte und von J. P. Billiard, der einen gestrichenen Ton intensiviert mit stumm Greifen von dessen Oktav oder Prim und darauf noch eine Terz anschl\u00e4gt, um den gestrichenen Ton in Vibration zu bringen.<\/p>\n

    Noch mehr erstaunt mich, dass, ausser II 158 wo Baillots Orgelnachahmung mit dem dritten Ton beschrieben wird, nichts \u00fcber die Kombinations- oder Differenzt\u00f6ne steht. Diese entstehen gut h\u00f6rbar beim Spielen von Doppelgriffen, haben die Frequenz der Differenz der Schwingungszahlen der gespielten T\u00f6ne und sind sehr hilfreich f\u00fcr das Stimmen der Saiten und f\u00fcr die die Intonation \u2013 in meinem Studium und bei der Arbeit mit meinen Sch\u00fclern ein st\u00e4ndiges Werkzeug. Giuseppe Tartini, der viele Sch\u00fcler aus ganz Europa unterrichtete, war einer der ersten, der dieses Ph\u00e4nomen beschrieb. Die Doktorandin Angela Lohri hat mir den Trattato<\/em> 1754 von Tartini vermittelt, aus dessen 1. Kapitel ich frei und stark verk\u00fcrzt \u00fcbersetze: \u00abWenn zwei T\u00f6ne \u2026 einige Zeit ausgehalten werden, gibt es einen dritten Ton (terzo suono) \u2026 Wenn ich auf meiner Violine auf zwei Saiten spiele, kann ich die Form des Intervalles physikalisch begegnen, was den Vorteil der sicheren Intonation f\u00fcr mich und meine Sch\u00fcler und des Beweises der pr\u00e4zisen diatonischen Tonleiter hat.\u00bb 1767, als sein Trattato<\/em> schon europaweit bekannt geworden war und auch gelobt (Rousseau, Martini, d\u2019Alembert, Serre), und kritisiert wurde (Rameau) verteidigte sich Tartini in seinem De\u2019 Principij <\/em>1767: \u00abIm Jahr 1714, als der Autor [Tartini] 22j\u00e4hrig war, hat er das Ph\u00e4nomen auf seiner Violine in Ancona, entdeckt, woran sich nicht wenige noch lebende Zeugen zu erinnern verm\u00f6gen. Er machte sie in seiner Schule zu Padua, er\u00f6ffnet 1728 zur fundamentalen Regel der perfekten Intonation f\u00fcr die Jungen\u2026\u00bb<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Klingende Beispiele<\/h4>\n

    Die beigef\u00fcgte CD illustriert mit vielen wundersch\u00f6n von R\u00f4nez mit Kolleginnen eingespielten St\u00fccken die Entwicklung der Interpretation von 1585 bis 1803. Leider stimmt das Verzeichnis II 684 nicht ganz mit dem Inhalt der CD \u00fcberein, was ich hier nach R\u00fccksprache mit der Autorin wie folgt berichtige: Mont\u00e9clairs Duo in franz\u00f6sischer Untergrifftechnik mit gelockerten Strichregeln<\/em> fehlt, deshalb ist auf Track 8 das St\u00fcck 9 usw. Weil Track 26, Lolli, Adagio. Avec beaucoup de Grace,<\/em> ein nicht verzeichnetes St\u00fcck ist, stimmen ab hier die Tracks wieder.<\/p>\n

    \"\"<\/p>\n

    \n
    Marianne R\u00f4nez, Die Violintechnik im Wandel der Zeit, Die Entwicklung der Violintechnik in Quellenzitaten, Von den Anf\u00e4ngen bis Pierre Baillot 1835, (=Musik: Forschung und Wissenschaft, Bd. 3), 1416 S. in zwei broschierten B\u00e4nden mit CD, \u20ac 84.90, Lit-Verlag, Berlin 2012, ISBN 978-3-643-50377-0<\/em><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    An annotated collection of sources, complete with sounding examples and facsimiles. <\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":56760,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1214,29],"tags":[],"class_list":["post-6483","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-buecher-rezensionen","category-rezensionen"],"acf":[],"yoast_head":"\nDrei Jahrhunderte Violintechnik - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/en\/rezensionen\/buecher-rezensionen\/2013\/04\/6483\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Drei Jahrhunderte Violintechnik - 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