L'intelligenza artificiale riconosce i tratti del viso di Mozart

Avvio il mio portatile per scrivere questo articolo. Ben presto i due occhi rossi della telecamera lampeggiano e verificano la mia identità. Confrontano la mia immagine memorizzata con quella che stanno registrando. Non importa che occhiali indossi, se ho tagliato i capelli o se ho una cicatrice sul viso a causa della rasatura, non c'è nulla che possa confondere il sistema biometrico di riconoscimento facciale, nulla che possa impedirgli di riconoscere la mia identità.

Al momento del deposito dell'immagine originale, questa tecnologia ha misurato le distanze tra circa trenta punti del paesaggio facciale. Questi includono fattori chiave come la distanza tra gli occhi, la distanza tra la fronte e il mento, la forma degli zigomi e i contorni delle labbra, delle orecchie e del mento. Tutti questi dati sono stati poi convertiti in una formula matematica, un codice numerico, e memorizzati. Proprio come un'impronta digitale, l'"impronta del viso" risultante è unica per ogni persona.

Che aspetto aveva Mozart?

I ritratti di questo genio unico sono innumerevoli: veri, falsi, attribuiti, perduti e ritrovati, dubbiosi e inequivocabili, artisticamente preziosi e meno preziosi. E se ne trovano sempre di nuovi. Questi portano a un'enorme ondata di articoli nei media, oppure sono a malapena riconosciuti.

Ci sono alcuni ritratti di cui si parla dettagliatamente nelle lettere della famiglia Mozart e di cui si riporta la somiglianza con il figlio o il fratello. Ma che aspetto aveva davvero Mozart (1756-1791), qual è il "vero" Mozart? Su questa domanda si sono scatenate numerose e accese dispute tra gli studiosi di musica. Ora, però, il riconoscimento facciale biometrico è disponibile come ausilio che sembra in grado di oggettivare le controversie.

Dall'inizio del nuovo millennio, questo metodo, inventato in Giappone nel 1980, ha preso rapidamente piede ed è diventato parte integrante della vita moderna come una delle tante funzioni dell'IA. Non sorprende che abbia iniziato a occupare anche la musicologia moderna, anche se con cautela e molto scetticismo. Ecco due esempi concreti di come può essere utilizzata per verificare l'autenticità dei ritratti di Mozart.

Un nuovo "ultimo" ritratto

Fino al 2002, il deposito della Gemäldegalerie di Berlino ospitava una collezione intitolata Il gentiluomo con la gonna verde un dipinto a olio del pittore monacense Georg Edlinger (1741-1819). Fu dipinto nel 1790, un anno prima della morte di Mozart.1

Già nel 1995 si pensava che fosse stata scoperta una certa somiglianza con il cosiddetto ritratto di Bologna del 1777, che Leopold Mozart fece dipingere dal figlio ventunenne e inviò all'Accademia di Bologna per la sua galleria (collage in alto, quarta fila da sinistra; in basso, seconda fila da destra). Egli lo elogiò come particolarmente azzeccato.

Nel 2006, Rainer Michaelis, curatore capo della Gemäldegalerie di Berlino, insieme al neurobiologo svedese Martin Braun, ha intrapreso un interessante tentativo di confrontare i due dipinti utilizzando i più recenti metodi biometrico-statistici. 2

Il risultato sorprendente è stato che il ritratto di Edlinger mostra la stessa persona del ritratto di Bologna con una probabilità di 1:10.000.000.3 Questo fa del ritratto di Edlinger l'ultimo ritratto di Mozart dipinto durante la sua vita. Già nel 2006, la Gemäldegalerie der Staatlichen Museen Berlin ha pubblicato un'edizione speciale accuratamente curata e ottimamente illustrata nella sua serie "Bilder im Blickpunkt".4

Un ritratto giovanile?

Non lontano da Salisburgo, un professore emerito dell'Università di Costanza, che si fa chiamare con lo pseudonimo di "Bilddetektiv", ha fatto un'analisi dei risultati.5 In un negozio d'arte, si imbatte in un quadro di un giovane piuttosto insignificante che lo affascina immediatamente: Il volto aperto del giovane gli sembrava in qualche modo familiare. Il detective dei quadri studiava da tempo i ritratti degli artisti e l'autenticità fisionomica dei soggetti. In oltre trenta lavori, aveva acquisito un'enorme quantità di conoscenze sulle tecniche pittoriche, sugli antecedenti biografici e storici e sui contesti, e aveva affinato il suo potere di osservazione per i più piccoli dettagli fisionomici e fisiologici. Dopo aver fatto dei confronti con i dipinti mozartiani conosciuti, gli fu chiaro che il ritratto che aveva trovato all'epoca poteva benissimo raffigurare Mozart all'età di circa dieci anni.

Il detective delle immagini era ben consapevole del fatto che "nuovi" ritratti di Mozart continuano ad apparire fino ad oggi, ma che non possono essere verificati. Pertanto, procedette con cautela. Inizialmente ha avvalorato la tesi che il ritratto trovato raffigurasse il giovane Wolfgang Amadeus Mozart confrontandolo con i ritratti di Joseph Lange, Dorothea Stock e Joseph Grassi, considerati autentici, e con quello di Pietro Antonio Lorenzoni del 1763, che ritrae Mozart bambino all'età di sei anni (collage, fila in basso, terzo da destra). Egli si basò principalmente sull'osservazione comparativa dei tratti fisiognomici.

I risultati della ricerca hanno mostrato che le dimensioni "e la forma della testa (fronte, tempie, forma del viso) sono le stesse in tutte le immagini, così come la distanza tra gli occhi e le proporzioni del viso. I tessuti molli possono cambiare nel corso della vita, ma il cranio rimane lo stesso".

L'investigatore dell'immagine sottolinea anche un'altra caratteristica importante per l'identificazione del personaggio, che Eva Gesine Baur descrive nel suo libro Mozart, il genio e l'eros ha notato.7 Nella didascalia di un ritratto di Mozart ivi raffigurato, scrive: "Anche qui è visibile lo strabismo verso l'interno (dell'occhio destro), che secondo l'oftalmologia è spesso il risultato di gravi malattie nei primi anni di vita. È documentato nel caso di Wolfgang per l'anno 1767 (epidemia di vaiolo). Questo spiegherebbe perché non è strabico nel ritratto di Lorenzoni del 1763". Egli conferma che lo strabismo dell'occhio destro menzionato da Baur può essere riconosciuto anche nell'attuale ritratto giovanile: "Il disallineamento degli occhi è una caratteristica biometrica chiave con una prevalenza inferiore al 3%. Questo riduce significativamente la probabilità di parallelismo casuale (meno di p di 0,03 nel modello binomiale)".

Per verificare le ipotesi basate sulla mera osservazione, il ritratto è stato infine analizzato con il riconoscimento biometrico del volto rispetto ai quattro dipinti sopra citati. L'obiettivo era dimostrare che il quadro non raffigurava Mozart.

In sintesi, il detective delle immagini conclude: "La probabilità di una corrispondenza è compresa tra l'82 e < 85%, a seconda della domanda. C'è un'elevata corrispondenza nei tratti invarianti del viso: Posizione degli occhi, colore degli occhi, forma delle sopracciglia, forma delle labbra e del mento, nonché nella tipologia specifica dell'abbigliamento e dell'acconciatura della fine del 1760. La deviazione lineare media della distanza tra gli occhi e il ritratto a olio di Grassi è solo il 3,7% della distanza bipupillare ed è quindi inferiore alla soglia tipica del 5%, considerata una "somiglianza identica" nell'antropologia forense delle immagini. Le discrepanze minori (ad esempio la lunghezza nasale sottosviluppata del bambino o le guance più rotonde) possono essere spiegate dai processi di crescita ontogenetici e non contraddicono l'identità. Il naso cresce postpuberale di circa 1,3 mm/anno (dati antropometrici longitudinali). Un bambino ritratto all'età di 7,8 anni ha quindi un ponte nasale significativamente più corto di un adulto di 26 anni".

Non è stato quindi possibile sostenere l'ipotesi che il ritratto non raffiguri Mozart (criterio di falsificazione di Popper).

Conclusione

L'iconografia (descrizione dell'immagine) delle rappresentazioni visive degli artisti del suono è un campo straordinariamente vasto: vi si sovrappongono studi di musicologia e arte, psicologia, sociologia, medicina, neurobiologia, stilistica e costume.

Può sorprendere che tutte le discipline citate siano state coinvolte nella ricerca sul dipinto berlinese di Edlinger ("Uomo con la gonna verde", Mozart) e sul ritratto giovanile appena scoperto, ma la musicologia era purtroppo assente! Tuttavia, si può ipotizzare che la collaborazione di tutti gli specialisti possa apportare il massimo beneficio comune. Ad esempio, il riconoscimento biometrico del volto potrebbe essere utilizzato come punto di partenza o come prova conclusiva per questioni controverse di identità. Nel caso di Mozart, ad esempio, si tratterebbe di stabilire se Mozart è davvero raffigurato nel famosissimo quadro di Verona o nelle strane sembianze di Josef Hickel:

Anche queste domande dovrebbero poter trovare una risposta oggettiva e definitiva in stretta collaborazione con tutte le discipline coinvolte e con l'ausilio di indagini biometriche approfondite.

Osservazioni

1 Sulla situazione di vita di Mozart alla fine di ottobre del 1790, si veda Ueli Ganz in  https://mozartweg.ch/wp-content/uploads/2023/10/Wie-Mozart-nicht-aussah.pdf

2 Al rapporto Michaelis/Braun sulla procedura e le conclusioni http://www.neuroscience-of-music.se/ormen/Edlinger%20Mozart.htm

3 https://dieterdavidscholz.de/ausstellungen/j-g-edlingers-letztes-mozart-bildnis.html

4 Michaelis Rainer, Il ritratto di Mozart nella Pinacoteca di BerlinoPreussischer Kulturbesitz, Berlino 2006, ISBN-13: 9783886095292

5 L'autore di questo articolo (UG) conosce il nome completo del detective della fotografia.

6 Disponibile su: https://bilddetek.hypotheses.org/2096

7 Eva Gesine Baur: Mozart, Genio ed eros - Una biografia C.H.Beck, 2014; (alla legenda del frontespizio prima di pagina 86 VI/1771)