Musicare (M)altri

Zainab Lascandri, in arte Signup (Z), è un genitore e un artista transdisciplinare nero. Z vive a Zurigo e dal 2012 fa parte del duo di musica elettronica pop, punk, rap, techno e new wave "None of Them". H ha parlato con Z per telefono. Claire Huguenin (C) e Malcolm Braff (M), musicisti jazz, vivono e lavorano come artisti, madre e padre, fondatori e co-fondatori di Maison-Matrice, centro artistico e luogo di residenza, situato nel bernois del Giura a Crémines. Abbiamo incontrato C e M con loro alla "Maison-Matrice" di Crémines. La scena che segue si svolge in una sera buia di fine mattinata, con i loro figli e i nostri che giocano davanti alla vecchia casa colonica insieme ad altri residenti della casa.

Davanti alla vecchia segheria della Maison-Matrice :

Bambino: Mamaaaaan j'ai faim

C : alors il faut faire le feu

H : SONART ci ha proposto di scrivere su un momento cruciale della vita e della carriera: diventare genitori. Un articolo sulle ripercussioni, i vantaggi e gli svantaggi di avere figli come musicisti... ma...

C : HAHA !

M : Volete fare della musica? Avete pensato di fare dei bambini?

CMHR : *rigolade

Una settimana prima tra Bienne e Crémines, con C al telefono:

C : (si toglie.) alors la vie d'artiste... tu vois en ce moment je sutout surtout maman de trois enfants et co-gestionnaire de la Maison-Matrice. Faccio concerti o registrazioni occasionali, e vedo questi momenti come una respirazione rispetto alla mia vita quotidiana di demeurant molto impegnata.

H : Ma con la Maison-Matrice tu ti dedichi a un progetto culturale, di condivisione e di accoglienza artistica. E anche i bambini ne fanno parte: è questo che ci interessa.

Scena dal video musicale "Hyenas on the Beach" di "None of Them": Nella stanza color terra una custodia nera per chitarra rivestita di ocra carne al suo interno un tubo di scarico marrone fallico dietro di esso il bambino nero il microfono il cavo ombelicale il cavo scivola giù per il tubo l'apertura il buco attraverso la custodia un "Hey" \ La persona all'estremità del tubo di scarico aperto.

Avec Z au Téléphone :

Z : Sono diventato genitore a 23 anni, nel 2004. In molte situazioni, a meno che qualcuno non me lo chiedesse espressamente, non ho mai detto: sono un genitore. Dire che si è genitori comporta un rischio. Perché le capacità sono diverse, i rischi per la collaborazione sono diversi. E anche per l'immagine. Soprattutto nel contesto della performance o della musica e quando si è sul palco. Quindi - non la vedo più così - ma in un certo senso è in gioco la tua attrattiva.

C : La madre è l'antinomia della donna séduisante? Ho il ricordo di una foto su questo tema, di una cantante americana che faceva voci al pianoforte e che all'epoca era seduta in una chaise à bascule, con i piedi nel petto, un fucile in una mano e un cochonnet nell'altra. C'era chiaramente una nozione di matrona.

Z : Questa lotta con la mia (auto)immagine di genitore letta come madre, e la mia identità artistica come musicista - era in realtà qualcosa che mi accompagnava. Questo lato oscuro nella mia musica rappresentava un'eco di questo stato. È anche il visual dei nostri video musicali che riflette questa insicurezza con il personaggio della madre. Non riuscivo a identificarmi con esso. A un certo punto ho deciso: ah ok, ci sono modi diversi di essere genitori.

C : Quando alcune persone hanno una giornata regolare - come la carta per la musica - con noi, sono soprattutto gli assi principali ad essere chiari. Per esempio: sono completamente disponibile per la famiglia, guardo i miei figli su richiesta durante i loro primi tre anni. La nostra presenza è quindi massima in casa, andiamo anche a scuola a casa, e per quanto riguarda l'organizzazione precisa della giornata... beh, è molto jazzata, soprattutto con le vicende dell'associazione, che sono sempre dirompenti.

Z : E posso andare per la mia strada, anche se forse non ho molti modelli di riferimento nel mio ambiente. È stato un percorso solitario.

C : Il desiderio di essere mamma che c'era al momento del lancio di Maison-Matrice, un desiderio spontaneo di essere mamma in modo estremamente radicale, unito al desiderio di essere utile, al desiderio di servire. Quello che non volevo era vivere in un appartamento "prototipo" con la nostra famiglia, avevo bisogno di aprirmi e avevo una gran voglia di creare la casa di famiglia in un posto come questo.

M : Per me, c'è il desiderio di non compartimentare le sfere della vita. E infatti, a volte con Claire ti ritrovi con un bambino che è sul palco mentre ti alleni per fare il nostro concerto in duo...

C : Oui or bien je m'arrête au milieu du concert pour allaiter, et je continue de chanter avec bébé dans les bras.

M : Sì, quindi c'è una reale necessità di integrare tutti gli aspetti della vita in un'unica realtà multipla. E ora siamo probabilmente nella fase di *cris d'enfants sur baby(tele)phone* ah questa volta è réveillé! *pausa*

M : Ho avuto la fase in cui il fatto di avere figli era percepito come un danno per la mia arte e per il mio tempo di creazione. Questa sensazione per me è stata veramente decostruita quando ho deciso di mettere il mio ego nel mio ruolo di artista. Se tutto è decostruito, è molto meno tendenzioso, è molto meno in attrito - credo.

Z : Quando sono rimasta incinta vivevo ancora in un appartamento condiviso. Ho sempre pensato di poter crescere mio figlio in questo appartamento condiviso *risate* ma non ha funzionato. E poi abbiamo vissuto con il padre dei miei figli in un piccolo appartamento familiare, una cooperativa, che non mi ha reso molto felice. Ma abbiamo avuto molto sostegno dai suoi genitori, soprattutto da sua madre, e anche dagli amici. Con il primo figlio ho fatto un uso totale della mia rete di contatti *risate*. Volevo anche che mio figlio fosse cresciuto da prospettive e persone diverse. Con il secondo figlio è diventato molto più difficile. E poi, dopo la separazione - come una relazione romantica, per così dire - abbiamo continuato a vivere insieme come una famiglia per altri 6 anni. Penso che sarebbe stato diverso se avessi avuto i mezzi finanziari per organizzare le cose in modo diverso. La maggior parte delle cose si regge sulle risorse finanziarie. In seguito mi sono trasferita in un appartamento condiviso ed ero la persona che faceva il pendolare. Sono sempre stata per metà nell'appartamento di famiglia - dove mio padre viveva stabilmente con i bambini - e per metà nell'appartamento condiviso. E abbiamo fatto così finché i bambini non hanno detto: "Ehi, va bene. Vieni a cucinare, puoi tornare a casa dopo"."A quel punto erano già adolescenti. E prima di allora dormivo nel letto di uno o dell'altro bambino. Quindi non avevo una stanza tutta mia. Ero sempre così: bambino 1, bambino 2.

M : E poi, con l'arrivo del terzo figlio, chiaramente vivete un po' di più.

L'uomo nella roulotte stordito con gli occhiali nei mondi virtuali immerso nella madre con il coltello in mano canta "Non so cosa fare per baciare". \ "Sono come" la mano il coltello un taglio nello stomaco il sangue "Un quarto in un quarto in una casa un piccolo spazio fino a qui e non so dove andare ma non so dove posso stendermi"."

Z : Il padre dei miei figli aveva un bar. Non era molto adatto ai bambini e alle famiglie. Ma per questo funzionava. Perché lui era lì la sera. Avevamo ancora legami familiari. E io ho ancora un rapporto stretto con i suoi genitori. Credo che in qualche modo ci siamo riusciti bene *risate*. Sì, era quello che volevamo - o che abbiamo cercato di fare - credo.

C: Funziona bene soprattutto con una divisione spontanea dei ruoli, in famiglia come nell'associazione. Credo che alla fine ci sia un deficit, dove a volte manca la consapevolezza dei compiti da svolgere, la comprensione dei problemi e la disponibilità a organizzarsi. Anche i mezzi sono limitati e l'ambizione è alta, quindi le richieste eccessive fanno parte del quadro.

Z : Sì, e per me è stato così: mio padre vive a Freetown, sulla costa occidentale dell'Africa, da quando ero piccola. E mia madre ha avuto un altro figlio, che ha quasi la stessa età del mio primo figlio. E viveva a Losanna, con la sua famiglia. Io vivevo a Zurigo. E sì, non aveva la capacità di essere nonna. E poi la domanda era: quando si ottiene un posto in un asilo nido? Tra i sei mesi e l'anno di età, i bambini avevano un posto in un asilo nido e da quel momento in poi ci andavano per almeno tre giorni. E quando stavo facendo la laurea triennale, sono stati all'asilo nido per 100 %. Credo che la cosa positiva sia stata che all'epoca ero giovane e avevo energia. E spesso i bambini potevano pernottare dai nonni o dai vicini. Non sarebbe stato possibile senza i nonni del mio compagno.

Alla luce dell'ora blu \ il bambino nero vestito di bianco \ la madre sul letto \ il corpo nero sotto un lenzuolo bianco \ il bambino ben nascosto \ il cefalopode polpo a otto braccia \ nella pancia aperta della madre \ la ferita il taglio \ la césarienne il buco. La pancia con il bostitch \code(0144)\ il bambino con "KLACK KLACK" \ Il mollusco morto rosso sangue nella pancia. L'utérus matrice. La torta bianca di latte materno che fluttua fluidamente nello spazio intermedio.

Outro : Être (m)other et musicienne, c'est composer à plusieurs mains et voix, souvent dans l'improvisation, avec des temporalités et des besoins multiples. Ma al di là della commistione individuale tra genitorialità e pratica artistica, questi racconti ci invitano a ripensare più in generale alle condizioni della creazione: come i nostri mondi rendono invisibile il lavoro di cura, quali strutture mancano ed emergono, e quali nuove forme collettive di fare potrebbero emergere da tutto ciò. In altre parole, il s'agit pas seulement d'une affaire privée, but d'un terrain commun, où se (re-)mix Kunst, Leben, Ökonomie et politique.