Le condizioni professionali delle violiniste intorno al 1800

Le violiniste non sono rare nella vita concertistica pubblica, a differenza delle direttrici d'orchestra e delle compositrici, per esempio. Si esibiscono come soliste e sono più numerose negli ensemble di musica da camera e nelle orchestre quando si svolgono le audizioni per le posizioni dietro il sipario. C'è bisogno di una storiografia differenziata per genere per le violiniste, dopotutto?

Il titolo di questo libro, ... come un uomo con un cucchiaio di legnodà un'idea: Intorno al 1800, una violinista donna non aveva le stesse opportunità di un violinista uomo. Innumerevoli restrizioni con il pretesto della moralità - i grandi movimenti fisici, ad esempio, erano disapprovati - escludevano le donne dal suonare il violino. L'autore Volker Timmermann analizza le numerose norme sociali della società borghese che determinavano la scelta dello strumento, la formazione e la pratica professionale. Queste norme portarono a un divario tra donne e uomini, che nel caso delle violiniste si manifestò nella mancanza di opportunità di interagire con i compositori, poiché anche una virtuosa rispettata non era considerata un partner alla pari per un compositore. Un altro fattore limitante fu l'emergere della critica concertistica pubblica sulla stampa, che nel XIX secolo giudicava se le violiniste svolgessero il ruolo loro attribuito dalla società. Le riserve si riflettevano sotto forma di enormi lacune nella storiografia. Utilizzando un ricco materiale di fonti provenienti da vari Paesi, l'autrice mostra quanto spazio - sia in senso letterale che figurato - godessero le violiniste in diverse parti d'Europa e come, anche cento anni dopo la morte di Antonio Vivaldi, le donne italiane in particolare beneficiassero della fama della sua scuola violinistica veneziana e del fatto che le donne virtuose del violino fossero date per scontate. Particolarmente degne di nota sono le analisi di Timmermann sulle rappresentazioni pittoriche delle violiniste e dei loro strumenti, che mostrano la discrepanza tra le aspettative sociali di movimenti morali da un lato e le esigenze tecniche del suonare il violino dall'altro. Le biografie di quattro musiciste finora poco documentate completano il quadro delle condizioni professionali delle violiniste intorno al 1800.

I sottili meccanismi di potere che hanno determinato le opportunità professionali delle violiniste per 200 anni risuonano ancora nella vita musicale di oggi. Dopo tutto, quante volte si sente una violinista donna di sessant'anni come solista in una sala da concerto? Esattamente. Non è solo l'orecchio del pubblico a determinare il proseguimento della carriera di una musicista donna. Questo studio spiega perché. Si rivolge sia agli accademici (ricerca sull'interpretazione, musicologia storica, studi di genere) sia agli appassionati di musica che desiderano esaminare le proprie abitudini di ascolto e visione in sala da concerto.

Volker Timmermann: "... come un uomo con un cucchiaio di legno". Violinisti intorno al 1800, serie di pubblicazioni dell'Istituto Sophie Drinker, a cura di Freia Hoffmann, 298 p., ca. Fr. 35.00, BIS-Verlag der Carl-von-Ossietzky-Universität Oldenburg, 2017, ISBN 978-3-8142-2360-5