Chinesiologia musicale applicata in Svizzera

La musica è un modo antico di allenare la capacità di risonanza delle persone. Già nei primi tempi in Tibet, in Egitto e nell'Antica Grecia, la musica veniva utilizzata per la guarigione. I suoni hanno un effetto diretto sull'intero organismo attraverso l'orecchio (e le sue connessioni nervose con il cervello). Ogni essere umano è in grado di distinguere naturalmente tra suoni armoniosi e disarmonici. Questo bisogno di armonia è radicato anche nella psiche.

Sistema sanitario olistico

 La kinesiologia musicale applicata riconosce i modelli di stress a livello fisico, emotivo e mentale. Capisce come utilizzare gli elementi strutturali organizzativi della musica (ritmo, melodia, armonia, timbro, ecc.) per armonizzare la propria personalità ed equilibrare la salute a tutti i livelli. Con la giusta vibrazione (onde sonore), il cervello viene per così dire programmato per la guarigione.

Il nostro corpo immagazzina a livello cellulare esperienze formative ed emozioni che non abbiamo elaborato correttamente a lungo termine. Di conseguenza, ci portiamo dietro blocchi e conflitti inconsci che inibiscono il nostro naturale flusso di energia, smorzano la nostra voglia di vivere e possono farci ammalare a lungo termine. Poiché "incarniamo" letteralmente questi conflitti interiori, possiamo arrivare al problema originario attraverso l'espressione del nostro corpo. L'assunto di base della kinesiologia applicata è che possiamo leggere le informazioni immagazzinate nel corpo utilizzando il test muscolare kinesiologico come un "sistema di biofeedback". L'apprendimento di efficaci tecniche di auto-attivazione e correzione ci permette inoltre di impostare i giusti impulsi personalizzati.

Le dimensioni della kinesiologia musicale applicata

 

1. Aiuto per le questioni professionali di musicisti e artisti di scena

Ad esempio: stabilire la disposizione fisica e mentale, paura del palcoscenico, nervosismo da esame, blocchi dell'apprendimento in passaggi difficili, suonare a memoria, affrontare le critiche, stress con i colleghi, in orchestra, in ensemble, a scuola, ecc. I blocchi alla creatività e all'ispirazione, il rapporto con il proprio strumento, i problemi di intonazione, la preparazione ai concorsi, lo stress per determinate tonalità, intervalli e opere musicali, gli schemi di movimento sfavorevoli, la tensione muscolare, fino all'autopresentazione, il valore di mercato e l'autogestione.

2. impulsi per lezioni di musica professionali

Questa sezione è rivolta agli insegnanti di musica nelle scuole, nelle scuole di musica e nelle università. Si tratta di apprezzare il proprio lavoro e dovrebbe aiutare a superare le frustrazioni che oggi sono indubbiamente associate alle lezioni di musica individuali e di gruppo.

Gli insegnanti di musica sono responsabili, consapevolmente o meno, della continuità della nostra cultura musicale. Cercano di mantenere e preservare ideali, valori e tradizioni musicali consolidate e di trasmetterne l'apprezzamento ad allievi e studenti. Questo impegno è spesso arduo e talvolta porta alla rassegnazione.

In questo caso, gli impulsi della kinesiologia musicale applicata con vari esercizi integrativi e creativi possono servire a promuovere la motivazione dell'insegnante e dell'allievo.

3. nuova professione nelle forme di terapia che supportano la guarigione

Qui gli elementi della musica vengono utilizzati insieme alla kinesiologia in ambito terapeutico (ascolto attivo della musica) e si affrontano domande come: Quale strumento può avere un effetto curativo, quale triade, quale brano musicale di quale epoca?

La musica classica non ha ancora attinto a questo settore. Tuttavia, il potere armonizzante e curativo della cosiddetta "musica classica" diventerà molto importante in futuro. Le leggi armoniche di questa musica corrispondono alle leggi universali della vita in cui siamo tutti integrati. Per questo motivo la kinesiologia musicale applicata segue i percorsi di guarigione naturali e si occupa delle malattie e dei principi di guarigione dei miasmi che si verificano durante un processo di guarigione olistico.

Anche l'energia respiratoria di tipo appropriato è un punto focale, poiché determina il nostro ritmo di vita. Attraverso il respiro controlliamo tutte le nostre funzioni vitali, come la circolazione, il metabolismo, le capacità motorie, la percezione sensoriale e le funzioni cerebrali.

Oggi il modo giusto di comunicare determina il successo o il fallimento delle nostre azioni. Secondo la famosa ricercatrice comportamentale Dawna Markova, riceviamo impulsi importanti su come interagire in modo autentico e chiaro con il nostro ambiente, testando il tipo di apprendimento e di percezione individuale.

Altri argomenti della kinesiologia musicale applicata sono: Sperimentare la propria tonalità di vita (con quali argomenti sono sempre in risonanza?), utilizzare il potere curativo della musica in modo mirato, misurazione del tempo e guarigione, suono e colori, riconoscere e sostituire modelli comportamentali sfavorevoli, affrontare le critiche, l'armonia della vita e le chiavi di lettura, nonché numerosi consigli olistici per promuovere la salute (guarigione dei conflitti d'organo), in particolare per le patologie croniche.

4. un percorso musicale verso la spiritualità

Chiunque sia stato "incantato" dalla musica, abbia dimenticato se stesso nell'esperienza musicale e ne sia uscito profondamente commosso, ha capito uno dei più grandi segreti della musica: ha il potere di trasportarci in altre dimensioni dell'esperienza, di portarci a un livello di vibrazione superiore.

Dal punto di vista della kinesiologia musicale applicata, l'essere umano è più di una macchina biologica che pensa e sente; l'essere umano è prima di tutto un essere spirituale. La kinesiologia musicale applicata mira a riunire tutti i livelli dell'essere umano: fisico, emotivo, mentale e spirituale.

Nel campo dell'"arte esoterica" e nella cultura pop si può già trovare una connessione di questo tipo, anche se spesso a un livello superficiale. I musicisti classici che si occupano di spiritualità sono spesso ancora oggi soli e vengono spesso considerati strani dai loro colleghi. La kinesiologia musicale applicata vorrebbe dare un impulso al collegamento tra musica classica e spiritualità. Molti grandi compositori erano orientati verso la spiritualità e hanno espresso le loro opinioni in merito, e non è affatto detto che esista solo una tradizione orientale o dell'Asia orientale in questo senso. È importante sottolinearlo, perché molte buone idee provengono dall'Oriente, il che spesso ci fa dimenticare la nostra cultura.

Il medico preventivo e psichiatra americano John Diamond scrive nel suo libro L'energia vitale nella musica"Fin dall'inizio, la funzione della musica è stata l'edificazione spirituale dell'ascoltatore, il rafforzamento della sua energia vitale. Tutti sappiamo che la musica ha questo potere, eppure raramente ci pensiamo quando suoniamo, quando andiamo a un concerto o quando compriamo un CD; oppure abbiamo dimenticato la ragione stessa dell'esistenza della musica".

Casi di studio pratici

1. La paura del palcoscenico di un pianista

Una cliente, la 44enne pianista K. dell'ex DDR, mi ha raccontato dei metodi educativi che le erano "piaciuti" nella scuola per bambini musicalmente dotati. In seguito a queste misure, tra gli 8 e i 12 anni è "caduta in silenzio". Nel collegio non c'era privacy e non c'erano assistenti fidati. Lei e tutti i bambini venivano giudicati solo in base alle loro prestazioni e a volte venivano maltrattati. Questo portò K. a provare sempre più piacere nel tormentarsi - quando si esercitava e faceva musica.

All'età di 12 anni, preferisce leggere romanzi per adulti su donne schiave e si identifica con i personaggi. A partire dalla pubertà, soffre sempre più di paura del palcoscenico durante le audizioni. Dopo essere emigrata in Occidente, K. non ha suonato il pianoforte per dieci anni. Dopo questa pausa, ha ricominciato a esercitarsi. La musica le piace di nuovo. Ha anche ripreso a dare concerti, se non fosse per la paura del palcoscenico!

 Già durante la prima seduta, i test preliminari (preparazione delle funzioni muscolari chiare) hanno mostrato che aveva un approccio "sinistroide" alle cose. Per questo motivo ho fatto prima una serie di esercizi di integrazione kinesiologica con lei, in modo che potesse sentire nel suo corpo cosa significa essere al centro. Le ho dato il compito di fare questi esercizi prima e dopo la pratica.

Abbiamo poi testato i termini del barometro del comportamento sul tema della paura del palcoscenico. Alla coppia di termini "tranquillo - trascurato" è stata aggiunta una regressione d'età con i livelli 41 - 21 - 16 - 12 - 8 - 6. Abbiamo effettuato una liberazione dallo stress con il tema "tranquillo - trascurato" a tutti i livelli di età. Abbiamo così concluso la prima sessione.

Al secondo appuntamento, poiché K. stava per dare un concerto, è stato eseguito il cosiddetto "bilancio dell'appuntamento" con dodici muscoli. La cliente pensava al suo concerto mentre io testavo i muscoli assegnati ai meridiani. Ne è emersa una sovraenergia di milza-pancreas e circolazione-sesso, nonché una sottoenergia di vescica e intestino crasso. Poiché il meridiano della vescica indicava come causa una bassa energia, abbiamo innanzitutto attivato le zone neurolinfatiche e neurovascolari associate. È seguita una riduzione dello stress emotivo (ESA) con le corrispondenze associate al meridiano della vescica, come la pace, il gemito, l'elemento acqua, che abbiamo collegato al concerto.
K. ha iniziato a sentirsi a proprio agio con l'idea di fare di nuovo musica sul palco e di comunicare consapevolmente con il pubblico attraverso la musica (elemento acqua).

Qualche giorno dopo il concerto, la donna ha parlato della sua esibizione, sorridendo di gioia. Si era sentita bene e per la prima volta in vita sua aveva ricevuto biglietti di congratulazioni dagli ospiti del concerto. Un'importante consapevolezza è stata quella che non bisogna giudicare il proprio passato, a prescindere dal suo aspetto. La vita sta accadendo ora. Non nel passato, né nel futuro. La collega mi ha mostrato quanto sia importante integrare il passato nella vita presente per poter tornare a muoversi liberamente. Anni dopo, ho ricevuto il seguente feedback da K.: "Grazie mille per il lavoro completo sulla mia anima e sul mio corpo. Non ci sono parole che possano avvicinarsi all'espressione del mio entusiasmo e della mia gratitudine".

2. se i denti potessero dire ...

All'inizio dell'anno, il cliente B mi ha contattato per chiedermi se potevo aiutarlo con il suo mal di denti. È un direttore molto impegnato di un istituto scolastico. Ho scoperto che aveva un forte mal di denti non solo quando mangiava (mele e altra frutta), ma anche quando inalava con forza. Il mal di denti diventava sempre più fastidioso anche quando suonava l'oboe. Si era già rivolto a tutti i tipi di dentisti e specialisti senza ottenere il minimo risultato. Nell'intervista preliminare ha detto di essere spesso sopraffatto dal suo lavoro, soprattutto durante le difficili trattative con le autorità e i rappresentanti della politica e dell'economia. La sera ha difficoltà a staccare la spina.

In qualità di terapeuta olistico, per me i denti sono molto più che semplici strumenti di masticazione. La cavità orale e i denti rivelano a tutti lo stato dell'intero sistema umano, se si riesce a decifrare il "linguaggio dei denti". Le storie dentali ci rivelano un processo e non eventi acuti, ma condizioni sistemiche, stati di stress a lungo termine, ecc. Secondo Christian Kobau, vengono sempre alla luce quando le nostre fondamenta vengono scosse. (Christian Kobau, purtroppo scomparso nel frattempo, era uno specialista in odontoiatria e medicina orale, nonché medico praticante a Klagenfurt, in Austria, e presentava ampie osservazioni olistiche nel campo dell'odontoiatria).

Ho deciso di iniziare a riconoscere il modello di stress di B. utilizzando il test muscolare. Il cliente ha scelto l'affermazione: "Quando lavoro in modo indipendente, sono rilassato, concentrato e determinato".

La prima fase del trattamento serve a fare il punto su dove appaiono i fattori di stress nel sistema energetico attraverso i muscoli indicatori deboli. Inserisco questi indicatori deboli come un meno sulla ruota dei meridiani. Il passo successivo consiste nell'utilizzare il test muscolare per scoprire quale indicatore indica una bassa energia e quale un eccesso di energia. Come nella medicina tradizionale cinese, anche la kinesiologia si concentra sul trattamento della bassa energia. Durante la prima seduta, il mio cliente ha evidenziato sulla ruota dei meridiani quanto segue: Milza, vescica, reni - bassa energia; cuore, fegato - alta energia.

La seconda fase del test segue la regola kinesiologica secondo cui la sottoenergia successiva a una sovraenergia è il disturbo da trattare. Qui verifico se c'è un'indicazione di stress o un'indicazione positiva per vedere quali impulsi curativi sono adatti alla sottoenergia (in questo esempio la vescica) o al modello di stress nel suo complesso. Nel meridiano della vescica abbiamo l'elemento acqua con il fattore di stress ansia. L'elemento acqua nel suo complesso ha a sua volta a che fare con la creatività, la sicurezza e l'insicurezza. In musica, ci sono molte opere dedicate a questo elemento, come ad esempio il brano Musica d'acqua di Händel, il Moldavia di Smetana o il Quintetto di trote da Schubert.

Correggendo i meridiani indicati toccando le zone neurolinfatiche e i punti neurovascolari e tenendo i punti iniziali e finali dei meridiani, siamo riusciti a stabilizzare la circolazione energetica. Durante questa prima misura correttiva è stata eseguita la musica precedentemente testata, ovvero il Trio per pianoforte in sol minore op. 15 di Smetana. (Le chiavi maggiori sono generalmente sempre rivolte verso l'esterno, le chiavi minori hanno sempre a che fare con il nostro mondo interiore). Quindi il mio cliente era già in sintonia con il suo tema. Ho quindi effettuato un Rilascio dello Stress Emozionale (VES) in cui abbiamo risposto alla sua affermazione e l'abbiamo integrata positivamente.

La VES o ESA è un atto altamente creativo da parte del terapeuta, che si ritira completamente e allo stesso tempo pone il cliente in un leggero stato alfa, in modo che possa attivare le sue immagini, i suoi colori e quindi il suo mondo di simboli.

Sulla testa si trovano molti punti energetici della nostra esistenza sottile. Alcuni di essi si sono rivelati ideali per attivare un campo di stress nel cervello e liberare lo stress o un blocco. Toccando la nuca e la fronte, spegniamo per così dire il sistema limbico (centro emozionale) del cervello, in modo da poter guardare un problema per quello che è, senza l'interferenza delle reazioni emotive.

Toccando la nuca si attiva il ricordo di un'immagine. Toccare la fronte (lobo frontale) attiva il pensiero e l'azione orientati al futuro. Il tester riconosce l'attivazione di un campo di stress dal fatto che le parti del cranio iniziano a vibrare. La testa diventa calda e il cliente può iniziare a sudare. Il tester riconosce il rilascio dello stress quando la testa diventa calma e fresca. Più lavoriamo con le mani in modo sensibile, più percepiamo chiaramente ciò che accade nel nostro partner energetico (= cliente). Se non vogliamo lasciare il flusso costante di informazioni che inviamo e riceviamo all'intuito, alle sensazioni e alle intuizioni, dobbiamo affidarci alla capacità più importante del cervello umano: pensare per immagini.

Tenendo ferme le ossa frontali e i lobi occipitali, attiriamo energia nella parte del cervello nota come zona del pensiero associativo consapevole (ZBAD). Quest'area del cervello ci permette di trovare nuovi modi di affrontare le situazioni e, come già detto, funziona senza emozioni. I lobi occipitali sono importanti per l'area visiva, hanno a che fare con la luce e funzionano anch'essi senza emozioni. Spesso ci tocchiamo la fronte quando pensiamo, e spesso è proprio in quel momento che si accende una luce. Tenere premute queste due zone ha un effetto calmante e di centratura. Possiamo vedere le situazioni sotto una nuova luce entrando in uno stato alfa. In questo stato alfa, è facile immergersi nel nostro mondo interiore con gli occhi chiusi e visualizzare immagini interiori con i relativi input sensoriali.

L'intero processo di rilascio dello stress emotivo dovrebbe avvenire in modo delicato, come avviene nella maggior parte dei casi. Non è necessario rivivere tutti i nostri traumi. Possiamo creare e cambiare le nostre immagini da soli. Dobbiamo renderci conto che tutto ciò che il cervello immagazzina non è altro che energia che può esprimersi in immagini e percezioni.

Circa un mese dopo, B. venne per una seconda seduta. Mi disse che i suoi sintomi erano notevolmente migliorati e che sentiva dolore solo ai denti posteriori. Questa volta ho testato il barometro dei colori. Il colore arancione indicava lo stress. Nella VES, B. ha pensato all'aggressività sul tema dell'arancione. Abbiamo discusso di questo argomento sul suo posto di lavoro. In particolare, una grande palma di yucca lo faceva arrabbiare. Ha immaginato di rimuovere questa pianta dalla stanza, anche se l'aveva scelta quando l'aveva arredata! Dopo questo "sacrificio della pianta", B. ha pensato ad altri dipendenti che lo mettevano a dura prova.

Per alleviare lo stress di questo argomento, ho deciso di lavorare con il barometro degli intervalli (mostra la tensione tra due singoli toni). La sesta indicava (dono dell'ispirazione, comunicazione di sentimenti). La parola "distanza" simboleggiava l'integrazione dell'intervallo. Dopo che B. ha riconosciuto di nuovo sotto ESR come poteva comunicare emotivamente e la "distanza" è apparsa come "vastità" nel suo occhio mentale, abbiamo concluso questo equilibrio. Dopo poco tempo, B. mi contattò e mi disse che non aveva più mal di denti. Poteva mangiare e bere quello che voleva.

L'esperienza lo dimostra a me e al cliente: Se siamo disposti ad assumerci la responsabilità della nostra salute e della nostra vita, riconosciamo anche la soluzione. Essa risiede in noi stessi. In questo caso, gli specialisti hanno cercato soluzioni nel mondo esterno. Ad esempio: rimuovere tutte le otturazioni in amalgama, estrarre i denti, somministrare antidolorifici, ecc. Tuttavia, il cliente ha trovato la sua soluzione guardando dentro di sé, per la quale ho dato impulsi ma non istruzioni prefabbricate.

3. Armonizzazione di gruppo

Tre giovani donne sono venute al mio studio: un trio pianistico (pianoforte, violino, violoncello). Le ho conosciute durante uno dei miei seminari sulla paura del palcoscenico. Durante il seminario è emerso chiaramente che la paura del palcoscenico non era il vero problema del trio, ma piuttosto le tensioni occasionali durante le prove. Per il resto, le tre ragazze vanno d'accordo. Tuttavia, ci sono sempre stati dei disaccordi, che hanno avuto un impatto sui concerti. Ho ascoltato un movimento del trio per pianoforte di Fauré. Mi sono reso conto che la distribuzione dei compiti all'interno del piccolo gruppo era troppo imprecisa. Prima di tutto, ogni musicista doveva rendersi conto delle qualità che portava al tavolo.

 Il primo passo è stato quello di determinare il tipo di respirazione dei musicisti. Si fa una distinzione di base tra il tipo solare o out-breath e il tipo lunare o in-breath. Le qualità del tipo solare comprendono: il principio del dare, la guida del suono, ad esempio entrate brevi e potenti, la visione orientata al dettaglio e la percezione visiva. Le qualità del tipo lunare sono ad esempio: il principio di ricezione, la chiaroveggenza, la distribuzione flessibile e costante della forza e del metodo di lavoro, la visione d'insieme.

In questo trio pianistico, la pianista era lunare, la violinista solare e la violoncellista lunare. Osservando il loro modo di suonare insieme, ho notato che la violinista era molto timida nelle sue entrate. Ascoltava di più gli altri, anche quando aveva una parte da protagonista. La violoncellista lunare, invece, aspettava spesso con ansia i segnali della violinista, che però arrivavano solo con esitazione. Così il violoncellista ha iniziato a prendere il ruolo di protagonista. La pianista ha riconosciuto intuitivamente lo squilibrio del gruppo. Cercò di mediare suonando, ma il risultato fu che lei stessa era troppo piccola. Inoltre, si lamentava di avere le mani fredde.

Ho fatto capire alla violinista che può assumere il suo ruolo di leader, ove possibile. L'ha provato ed è scoppiata in lacrime, perché è esattamente ciò di cui ha paura nella vita di tutti i giorni. Abbiamo fatto un breve rilascio di stress (ESA) sul tema delle "qualità di leadership". Si è resa conto della forte energia che può trasmettere attraverso gli occhi e lo sguardo. Ho incoraggiato la violoncellista lunare ad adottare una postura seduta lunare (osso sacro rilassato, testa alta, rimanere mobili). Dovrebbe semplicemente assorbire i segni provenienti dalla violinista. Ho fatto un breve esercizio di centratura con la pianista, che è anche il centro del trio. Poi ogni musicista ha disegnato una piccola immagine di sé con istruzioni precise per il suo ruolo. Abbiamo unito i disegni sul pavimento per formare un'immagine comune. Ho incoraggiato le tre signore ad aggiungere tutto quello che volevano con le matite colorate, finché non hanno apprezzato l'immagine complessiva.

Dopo aver percepito che tutto questo era coerente, il trio ha suonato di nuovo il brano musicale con l'immagine interiorizzata e colorata. Era irriconoscibile. Anche i volti dei musicisti esprimevano la bellezza della musica che stavano suonando.

 

Nuovo concetto

Il nuovo concetto di Kinesiologia musicale applicata di Wenzel Grund si basa sull'originale Music Kinesiology (MK), creata nel 1991 da Rosina Sonnenschmidt e Harald Knauss da musicisti per musicisti.

Dal 1994, Wenzel Grund e sua moglie Marianne Grund gestiscono uno studio di consulenza e terapia per musicisti. Dal 2003, Wenzel Grund continua il lavoro dei fondatori di MK come istruttore certificato di MK in tutto il mondo di lingua tedesca. Inoltre, si occupa personalmente della formazione di chinesiologi musicali.

Su questa base, ha sviluppato la "Kinesiologia musicale applicata", basata sul suo patrimonio di esperienza e sulle intuizioni della sua pratica quotidiana, che mira a rendere tangibile l'effetto olistico della musica sul sistema energetico umano. Allo stesso tempo, però, questo metodo orientato alla pratica continua a concentrarsi sulla gestione senza stress, creativa e di successo della professione di musicista con tutte le sue sfaccettature.

Maggiori informazioni sulle serate di formazione e informazione

www.mk-akademie.ch

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