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\nMvO - <\/i>Dominik Fl\u00fcckiger studia all'Universit\u00e0 di Scienze Applicate e Arti di Lucerna e si dedica intensamente alla composizione di musica popolare. Compone dall'et\u00e0 di 14 anni. Ispirato da altri stili musicali, inizialmente sperimenta al pianoforte suoni che non hanno nulla a che fare con la musica popolare. All'et\u00e0 di 16 anni si \u00e8 concentrato sulla musica folk ed \u00e8 stato rapidamente in grado di comporla in senso \"tradizionale\". Grazie ai suoi studi, ha poi iniziato a esplorare forme pi\u00f9 complesse di composizione e a riflettere sulla teoria musicale. Per lui, comporre \u00e8 un processo libero in cui confluiscono molti stili diversi. Per lui, libero significa musica popolare. Ma libero significa anche che deve riflettere attentamente su ogni nota e su ogni accordo. Fl\u00fcckiger compone numerose opere per la formazione di musica popolare Alpinis dell'Universit\u00e0 di Scienze Applicate e Arti di Lucerna. Ha anche imparato come suona ogni strumento e quali sono le varie possibilit\u00e0 tecniche degli strumenti. <\/p>\n
Fl\u00fcckiger divide la composizione di musica popolare in tre categorie. 1. una nuova composizione che assomiglia alla vecchia musica popolare tradizionale, ad esempio copiando lo stile di un particolare compositore di musica popolare. Questo tipo di composizione \u00e8 facile per chi ha gi\u00e0 molta esperienza con la musica folk ed \u00e8 particolarmente adatto per convincere gli altri a suonare il pi\u00f9 rapidamente possibile. 2. comporre nello stile della musica folk tradizionale, ma rendendola moderna, ad esempio utilizzando armonie progressive. A volte \u00e8 sufficiente suonare un brano di musica popolare in tonalit\u00e0 minore anzich\u00e9 maggiore. La progressione di un brano pu\u00f2 anche essere arrangiata liberamente, aggiungendo un'introduzione o improvvisando su un passaggio specifico. In questo tipo di composizione, il \"groove della musica popolare\" viene mantenuto. Anche l'inclusione di musica popolare straniera pu\u00f2 essere un arricchimento. Nelle prime due varianti, di solito viene annotata solo una traccia con la prima e la seconda voce e i simboli degli accordi corrispondenti; l'arrangiamento viene poi creato mentre si suona. Nella terza categoria, la musica viene solitamente scritta per intero e arrangiata. Questo \u00e8 il caso della musica folk combinata con altri stili musicali. Grazie agli studi di musica, si conoscono i diversi stili, ma per comporre \u00e8 necessaria una conoscenza approfondita della teoria musicale. \u00c8 ancora musica folk? Fl\u00fcckiger ritiene che tali composizioni possano suonare \"moderne\" o \"nuove\", ma non possono essere classificate in nessun altro genere musicale che non sia la musica popolare. <\/p>\n<\/div>\n
Matthias von Orelli in conversazione con Albin Brun (docente ospite presso l'Universit\u00e0 di Scienze Applicate e Arti di Lucerna) e Kristina Brunner (specializzanda in Svitto presso l'Universit\u00e0 di Scienze Applicate e Arti di Lucerna, insegna la materia nelle scuole di musica della regione G\u00fcrbetal e della citt\u00e0 di Lucerna).<\/p>\n
Albin Brun, \u00e8 possibile studiare composizione di musica popolare? Lucerna \u00e8 un centro per questo e che ruolo ha l'universit\u00e0 nel suo complesso?<\/i><\/strong><\/p>\n AB:<\/i> In Svizzera non esiste un vero e proprio corso di laurea in composizione di musica popolare. Tuttavia, essendo Lucerna l'unica universit\u00e0 in cui gli studenti possono specializzarsi in musica folk, sta gi\u00e0 svolgendo un ruolo pionieristico. Gli studenti possono scegliere tra un'ampia gamma di corsi elettivi e studiare la composizione di musica popolare con docenti come Markus Fl\u00fcckiger. C'\u00e8 anche l'ensemble di musica popolare Alpinis, che attualmente dirigo e che si considera un vero e proprio laboratorio in cui gli studenti possono portare le loro composizioni, su cui poi lavoriamo insieme e che eseguiamo anche nei concerti. Poich\u00e9 all'universit\u00e0 si deve scegliere un profilo classico o jazz, tutti gli studenti entrano inevitabilmente in contatto con altre musiche. Il fisarmonicista Fr\u00e4nggi Gehrig, ad esempio, ha seguito un corso minore di composizione con Dieter Ammann (e ha vinto il Fondation SUISA Folk Music Prize nel 2016). Questa formazione trasversale e le competenze apprese si riflettono naturalmente nelle composizioni di giovani musicisti come Marcel Oetiker, Pirmin Huber, Christoph Pf\u00e4ndler, Maria Gehrig, Nayan Stalder e Adrian W\u00fcrsch. Finora la maggior parte dei compositori di musica popolare sono stati autodidatti, quindi credo che l'influenza dell'istruzione superiore far\u00e0 s\u00ec che si ascoltino sempre pi\u00f9 spesso composizioni pi\u00f9 sofisticate e complesse. Ma questo non significa che la musica \"pi\u00f9 semplice\" debba essere soppressa! Dopo tutto, la musica folk prospera grazie a una grande diversit\u00e0, e nulla dovrebbe cambiare in questo senso; non si tratta affatto di accademicizzazione. Ma \u00e8 bello vedere come la musica folk sia viva nel suo nucleo e continui a svilupparsi in varie direzioni ai margini.<\/p>\n Qual \u00e8 la sua impressione, Kristina Brunner?<\/i><\/strong><\/p>\n KB:<\/i> Non esiste un programma di studio esplicito per la composizione di musica popolare. Nel programma di Bachelor, tutti gli studenti si specializzano in uno strumento con un profilo jazz o classico. Frequentano anche la specializzazione in musica popolare, dove la composizione diventa un argomento per molti di loro in qualche forma. Tuttavia, l'ultimo semestre di lezioni di teoria consiste nella composizione e nell'esecuzione di un brano per tutti gli studenti. Questo comporta lezioni individuali con un docente di composizione. A parte questo semestre, tuttavia, la composizione non \u00e8 obbligatoria. Nel programma di Master, poi, si ha l'opportunit\u00e0 di scegliere il minore di composizione e di approfondire le proprie conoscenze in questo campo.<\/p>\n In che modo la composizione di musica popolare differisce da altri processi compositivi, ad esempio nella musica classica?<\/i><\/strong><\/p>\n KB:<\/i> Non avendo sufficiente familiarit\u00e0 con altri stili compositivi, posso rispondere solo dal mio punto di vista. Penso che il termine musica folk offra molte possibilit\u00e0 e libert\u00e0. Per me, molte cose nascono attraverso l'improvvisazione, i tentativi e gli errori, il che rende la composizione molto intuitiva per me. In generale, penso anche che gli stili musicali e i loro stili compositivi non siano pi\u00f9 cos\u00ec chiaramente definiti al giorno d'oggi e che i confini siano fluidi. Nella musica popolare tradizionale, le melodie sono solitamente costituite da pause di accordi e sezioni di scale, che vengono poi armonizzate con i passi principali (I, IV, V, a volte II o VI). Questa struttura pu\u00f2 essere ampliata o integrata con altre influenze. Il risultato \u00e8 un campo molto versatile che apprezzo molto nel suo intero spettro.<\/p>\n In che misura la composizione \u00e8 incoraggiata all'universit\u00e0?<\/i><\/strong><\/p>\n KB:<\/i> Sono stato particolarmente incoraggiato dal mio insegnante di materie principali, Markus Fl\u00fcckiger, a portare i miei pezzi alle lezioni individuali o alle prove d'insieme. Soprattutto nell'ensemble di musica popolare Alpinis, che \u00e8 sempre composto da studenti diversi, si ha la possibilit\u00e0 di provare molte cose. Grazie all'ampia gamma di strumenti, col tempo si pu\u00f2 scoprire quali sono gli strumenti adatti o a cosa bisogna prestare attenzione dal punto di vista tecnico in un arrangiamento. Ho potuto imparare molto provando da sola e ricevendo un feedback dai docenti. Nella specializzazione in musica folk, si \u00e8 sempre incoraggiati a comporre e suonare i propri pezzi. Questo promuove enormemente l'indipendenza degli studenti, cosa che apprezzo molto.<\/p>\n Cosa c'\u00e8 di individuale e unico nella musica folk dal punto di vista compositivo?<\/i><\/strong><\/p>\n AB:<\/i> La musica popolare vive fortemente di melodie: senza una melodia riconoscibile, una composizione difficilmente viene percepita come musica popolare. Questo limita un approccio troppo intellettuale. E poi, naturalmente, c'\u00e8 un grande fondo di tradizione con cui ci si pu\u00f2 scontrare. \u00c8 possibile estendere, espandere e rompere la tradizione e sovvertire le aspettative. Inoltre, il potenziale sonoro e lo stile esecutivo di strumenti tipici della musica popolare come lo Schwyzer\u00f6rgeli, il dulcimer o l'Halszither hanno ancora molto da offrire.\u00a0<\/p>\n Come valuta l'attuale produttivit\u00e0 del settore della musica folk: \u00e8 particolarmente diversificata, \u00e8 orientata alle tendenze?<\/i><\/strong><\/p>\n AB:<\/i> La nuova scena musicale folk, per come la vivo io, \u00e8 relativamente gestibile. Tuttavia, \u00e8 molto variegata e vive di personalit\u00e0 individuali. Ognuna di esse ha una propria direzione. Dopo un lungo periodo di scarsa innovazione nella musica folk, negli ultimi anni c'\u00e8 stato un vero spirito di ottimismo. Grazie a questa apertura, un pubblico che prima non aveva alcun accesso si \u00e8 improvvisamente interessato a questa musica. Oltre all'Universit\u00e0 di Scienze Applicate e Arti di Lucerna, anche festival come Alpent\u00f6ne Altdorf o Stubete am See a Zurigo hanno avuto un'importante influenza sullo sviluppo di questa scena. Anche istituzioni come la Haus der Volksmusik di Altdorf, la Rothuus di Gonten e il Klangwelt Toggenburg contribuiscono alla vitalit\u00e0 della musica popolare con una vasta gamma di corsi.<\/p>\n<\/div>\n Apertura<\/strong><\/p>\n Quali sono le tendenze che si possono individuare nella musica folk attuale e contemporanea?<\/i><\/strong><\/p>\n AB:<\/i> Non ci sono tendenze evidenti da emulare. Ma, come ho detto, l'apertura verso altri stili \u00e8 evidente agli occhi e alle orecchie, e in molti luoghi i paraocchi sono spenti. La musica folk scandinava \u00e8 certamente un'influenza importante, ma l'ispirazione viene tratta anche dal jazz, dalla musica classica, dalla musica minimale, dal pop, dal rock, dall'improvvisazione, dalla musica elettronica, ecc. Sperimentano e provano a piacimento!<\/p>\n