{"id":11516,"date":"2018-11-01T00:00:00","date_gmt":"2018-10-31T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/bearbeitung-von-freien-werken\/"},"modified":"2023-02-21T10:18:25","modified_gmt":"2023-02-21T09:18:25","slug":"bearbeitung-von-freien-werken","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/basis\/2018\/11\/bearbeitung-von-freien-werken","title":{"rendered":"Editing di opere libere"},"content":{"rendered":"

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Prendere ispirazione da altri, adattare opere esistenti per altri strumenti o addirittura utilizzare intere parti di una composizione esistente in un nuovo lavoro \u00e8 una tradizione antica. Cosa bisogna considerare dal punto di vista del diritto d'autore quando si adatta un'opera libera?<\/p>\n<\/div>\n

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Che cos'\u00e8 la lavorazione?<\/h3>\n<\/div>\n
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Secondo la legge sul diritto d'autore, un adattamento \u00e8 un'\"opera di seconda mano\". Per un adattamento tutelabile valgono le stesse condizioni definite per un'\"opera\": Gli adattamenti di un'opera che sono creazioni intellettuali personali dell'adattatore sono protetti come opere indipendenti. La realizzazione creativa avviene attraverso il rimodellamento, l'alterazione o l'estensione riconoscibile della sostanza musicale dell'originale.<\/p>\n

Esiste quindi un arrangiamento se viene creata una nuova opera musicale utilizzando un'opera esistente in modo tale che l'opera musicale utilizzata rimanga riconoscibile nel suo carattere individuale. Tuttavia, anche gli elementi creati ex novo devono avere un carattere individuale. Esempi tipici di adattamento sono gli arrangiamenti di opere per una diversa strumentazione o la traduzione di un testo in un'altra lingua.<\/p>\n

Non tutte le modifiche alle opere sono considerate adattamenti. Il regolamento di distribuzione della SUISA contiene un intero catalogo di opere che sono nessuno<\/em> che possono essere protetti. Tra queste rientrano, ad esempio, l'aggiunta di marcature dinamiche o agogiche, il passaggio a una tonalit\u00e0 o a un'altezza diversa (trasposizioni), l'omissione, la sostituzione o il raddoppio di parti o l'assegnazione di parti esistenti ad altri strumenti (trascrizioni semplici). Il catalogo completo \u00e8 riportato nel regolamento di distribuzione della SUISA al punto 1.1.3.5. Nella pratica, questo catalogo si \u00e8 dimostrato pi\u00f9 volte valido.\n<\/div>\n

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Registrare la lavorazione con la SUISA?<\/h3>\n<\/div>\n
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Le opere musicali libere da diritti d'autore possono essere adattate e modificate senza autorizzazione. Quando si registra un adattamento di un'opera libera, \u00e8 necessario presentare un esemplare della nuova opera e dell'originale utilizzato, affinch\u00e9 il Servizio Musica della SUISA possa valutarne la proteggibilit\u00e0. Questo vale per le opere i cui autori sono morti 70 o pi\u00f9 anni fa o sono sconosciuti, cos\u00ec come per le opere tramandate dal folklore e quindi considerate tradizionali.<\/p>\n

Il servizio musicale della SUISA verifica che le opere gratuite inviate non presentino adattamenti protetti da copyright. Ci\u00f2 avviene sempre confrontando l'originale con la versione modificata. La qualit\u00e0 musicale intrinseca del brano musicale o del movimento inviato \u00e8 irrilevante.\n<\/p><\/div>\n

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Quali sono i tipi di lavorazione?<\/h3>\n<\/div>\n
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1. elaborazione normale<\/h4>\n

Il caso normale \u00e8 quello dell'\"arrangiamento\" in senso stretto. Una melodia popolare viene adattata per una strumentazione specifica aggiungendo voci o strumenti (ad esempio per coro misto, quartetto d'archi, orchestra, gruppo folk, big band, ecc.) La melodia o la parte principale viene ripresa esattamente, mentre l'accompagnamento viene creato ex novo. In questo caso, la quota dell'arrangiatore \u00e8 15% (per opere con testo) o 20% (per opere senza testo).<\/p>\n<\/div>\n

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2. co-composizione<\/h4>\n

La melodia libera non \u00e8 anche la voce superiore, ma \u00e8 nascosta all'interno della struttura musicale. In questo caso particolare (ad esempio nella musica corale e organistica), l'esecuzione dell'arrangiatore deve essere valutata maggiormente perch\u00e9 deve creare la propria voce superiore o principale e di solito deve incorporare la melodia adottata nella musica utilizzando le cosiddette tecniche contrappuntistiche. La parte dell'arrangiatore in queste opere \u00e8 50% della parte del compositore.<\/p>\n<\/div>\n

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3. ricostruzione<\/h4>\n

Un'opera originale si interrompe in uno o pi\u00f9 punti, viene lasciata incompiuta dal compositore (o a causa della perdita della tradizione) e viene completata dall'arrangiatore. La quota dell'arrangiatore di queste opere \u00e8 pari a 50% della quota del compositore.<\/p>\n<\/div>\n

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4. versioni jazz pi\u00f9 complesse con cambio di solista<\/h4>\n

Il programma inizia con una breve introduzione della melodia originale libera. Poi diversi solisti o \"registri\" (sassofoni, tromboni, pianoforte, percussioni) iniziano uno dopo l'altro con interpretazioni improvvisate di questa melodia, che costituiscono la parte principale del lavoro. Questo viene visualizzato dai solisti o dai registri che si alzano in piedi durante l'assolo. La melodia originale viene spesso ripetuta insieme alla fine. La parte dell'arrangiatore in queste opere \u00e8 pari a 50% o 100% della parte del compositore, a seconda dell'estensione e dell'importanza degli assoli.<\/p>\n<\/div>\n

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5. cicli di variazione<\/h4>\n

Le variazioni su temi della storia della musica (Variazioni Diabelli, Variazioni Paganini, Variazioni Gershwin, ecc.) sono un ottimo esempio del fatto che il tema originale passa in secondo piano rispetto alla versione variata. Il tema originale \u00e8 solo un pretesto per un'opera completamente nuova. L'unica persona autorizzata a farlo \u00e8 quindi il creatore delle variazioni. Si chiamano: \"Le variazioni Diabelli di Beethoven\", ecc. La quota dell'arrangiatore in queste opere \u00e8 pari a 100% della quota del compositore.<\/p>\n<\/div>\n

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Questo articolo \u00e8 una versione abbreviata della prima parte di una serie di articoli sul tema degli adattamenti, pubblicata sul SUISAblog sotto la voce \"Buono a sapersi\":<\/p>\n

www.suisablog.ch\/gut-zu-wissen<\/strong><\/a><\/p>\n

www.suisablog.ch\/bon-a-savoir<\/a><\/strong><\/p><\/blockquote>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Vale la pena di conoscere le insidie del diritto d'autore quando si tratta di adattamenti musicali, poich\u00e9 un inciampo pu\u00f2 essere costoso in determinate circostanze.<\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":9348,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[31,55],"tags":[1687],"class_list":["post-11516","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-basis","category-suisa","tag-bearbeitung"],"acf":[],"yoast_head":"\nBearbeitung von freien Werken - 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