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Antoine Gilli\u00e9ron -<\/font><\/font><\/i> Dopo quasi dodici intensi anni alla guida della sezione musicale della HKB, Graziella Contratto ha appena lasciato questo incarico. <\/font>Ci parla della sua visione della femminilizzazione della professione e del sostegno alla prossima generazione di donne.<\/font><\/font><\/p>\nGraziella Contratto, come guarda ai suoi anni alla KMHS?<\/font><\/font><\/i><\/strong><\/p>\nQuando quasi 12 anni fa ho assunto la direzione del Dipartimento di Musica della HKB, succedendo a Romand Brotbeck, non sapevo esattamente cosa aspettarmi, come probabilmente molti colleghi della mia generazione: Mi sono trovato di fronte a un'universit\u00e0 piuttosto piccola, ma altamente personalizzata, con diverse offerte di nicchia, un'accademia d'arte in cui la transdisciplinarit\u00e0 era stata stabilita come base per il lavoro artistico e la formazione fin dall'inizio. <\/font>Ma ho anche percepito che molte delle brillanti visioni del mio predecessore erano ancora in attesa di essere realizzate. <\/font>All'epoca viaggiavo soprattutto come direttore d'orchestra e di festival, <\/font>aveva una certa esperienza di insegnamento come teorico musicale e aveva lavorato a Berlino e in Francia per pi\u00f9 di dieci anni - quindi, da un punto di vista molto personale, si trattava sia di un ritorno a casa che di un arrivo in un territorio aperto. <\/font>Lo stesso vale per il mio coinvolgimento nella KMHS.<\/font><\/font><\/p>\nChe idea si \u00e8 fatta delle donne leader d'orchestra di oggi e delle sfide che devono ancora affrontare?<\/i><\/strong><\/p>\nL'attuale generazione di direttori d'orchestra donna sta vivendo un fantastico periodo di promozione - sento persino dire da docenti di direzione d'orchestra che le giovani direttrici trovano subito un'agenzia, mentre i giovani uomini della stessa et\u00e0 devono preoccuparsi di farsi conoscere per la prima volta. Ma, come negli anni precedenti, non voglio ridurre la questione al genere: possiamo constatare che la diversit\u00e0 \u00e8 arrivata anche nel mondo della direzione d'orchestra. Mai prima d'ora il background culturale dei direttori d'orchestra \u00e8 stato cos\u00ec vario; dopo un lungo periodo di \"dudmelizzazione\" sudamericana e una forte generazione baltica, i direttori d'orchestra con radici africane, indiane e maori vengono ora presi molto pi\u00f9 sul serio - questo sta rinvigorendo immensamente il campo interpretativo, ma \u00e8 anche un pesante fardello. Per me personalmente, anche in questo contesto, la dignit\u00e0 della musica dovrebbe essere al centro, non l'appartenenza culturale del direttore d'orchestra; la professione di direttore d'orchestra \u00e8 e rimane una sfida - le abilit\u00e0 psicologiche, estetiche, tecniche e di leadership formano un mix complesso, sostenuto da una maturit\u00e0 artistica che non pu\u00f2 essere accorciata....., nemmeno da un management aggressivo....<\/p>\n
Lei \u00e8 stata la prima donna a partecipare alla conferenza: quanto \u00e8 soddisfatta dei progressi compiuti da KMHS in questo senso?<\/i><\/strong><\/p>\nMi sono sempre sentita molto accettata come membro femminile della KMHS, ma naturalmente c'erano argomenti in cui spesso reagivo con un'emotivit\u00e0 mediterranea - se questo fosse particolarmente femminile dovrebbero rispondere i miei colleghi. Le discussioni erano vivaci e stimolanti, anche se non eravamo d'accordo su qualcosa. Bisogna anche ricordare che molti dei miei colleghi lavoravano alla KMHS da pi\u00f9 di dieci o vent'anni - io ero davvero un principiante e dovevo prima avere una visione d'insieme. Le esigenze della direzione di un'universit\u00e0 sono cresciute immensamente dopo Bologna - la complessit\u00e0 delle responsabilit\u00e0, anche come corpo intermedio con interazioni tra il governo federale, il cantone e le universit\u00e0 svizzere, tra le realt\u00e0 sociali e culturali degli studenti e le basi di finanziamento delle universit\u00e0, tra i legami con le universit\u00e0 di scienze applicate e il desiderio artistico di un'esistenza libera come quella dell'accademia - sono stata spesso contenta che ogni membro della KMHS fosse particolarmente preparato su questioni specifiche, e la fiducia reciproca \u00e8 cresciuta costantemente. No\u00e9mie L. Robidas - e ora anche B\u00e9atrice Zawodnik - possiedono proprio quelle qualit\u00e0 di artiste e registe impegnate e sicure di s\u00e9 (certamente pi\u00f9 riflessive di me) che le rendono colleghe ideali per la KMHS - e spero che, come me dodici anni fa, contribuiranno al comitato come voci nuove e potenti.<\/p>\n
A cosa pensa con orgoglio quando ripensa al suo lavoro come responsabile del Dipartimento di Musica della BUA?<\/i><\/strong><\/p>\nSono particolarmente orgoglioso di quattro sviluppi e programmi di studio che sono riuscito a realizzare insieme al mio fantastico team: Da un lato, l'istituzione del primo Master europeo di specializzazione in Performance con specializzazione in Music in Context, che corrisponde a una specifica variante bernese dell'educazione musicale; dall'altro, il PreCollege Bern HKB per la musica classica, le arti sonore e la musica&movimento con un tasso di successo di 1001TP3. Il terzo progetto che mi sta a cuore \u00e8 l'ulteriore sviluppo dell'Opera Studio, che ha stipulato un accordo di cooperazione con i teatri di Bienne e Berna e presto offrir\u00e0 la regia d'opera come programma unico per i cantanti lirici. All'Universit\u00e0 delle Arti di Berna, sono lieto che sempre pi\u00f9 studenti di musica intraprendano programmi di dottorato nell'ambito della cooperazione tra l'Universit\u00e0 di Berna e HKB Research \/ SINTA. SINTA \u00e8 un programma di dottorato artistico, creativo e accademico unico in Svizzera, gestito dalla Facolt\u00e0 di Filosofia e Storia dell'Universit\u00e0 di Berna e dalla Bern University of the Arts (HKB). <\/p>\n
Quali sono stati i principali risultati e le principali sfide affrontate dall'associazione in questo periodo?<\/i><\/strong><\/p>\nLa KMHS si \u00e8 affermata come organismo, ha lavorato sempre pi\u00f9 per una posizione comune e una comunicazione su questioni generali nel contesto universitario, ha trasformato intelligentemente temi politicamente impegnativi in visioni sostenute sinergicamente, in parte all'interno di task force, gruppi di lavoro o anche attraverso le iniziative individuali dei membri. Su questa pagina KMHS di smz si pu\u00f2 leggere ogni mese che temi come la ricerca, il terzo ciclo, la pratica professionale, la promozione dei talenti e il role modelling, i nuovi modelli di Master e le questioni relative all'interculturalit\u00e0, alla diversit\u00e0, alla digitalit\u00e0 e ai profili degli artisti del futuro sono stati e vengono modellati, comunicati e ulteriormente sviluppati come diversit\u00e0 e diversificazione nel comitato KMHS. La KMHS sta attualmente sviluppando nuove strategie anche al suo interno, non da ultimo attraverso la creazione di una Segreteria Generale e l'ulteriore sviluppo delle attivit\u00e0 e degli obiettivi della KMHS avviati dalla presidenza di No\u00e9mie L. Robidas e dal vicepresidente Valentin Gloor. Mi ha colpito l'agilit\u00e0 della KMHS durante la pandemia: nonostante la pressione, \u00e8 stato davvero impressionante vedere con quanta rapidit\u00e0, efficienza e cooperazione gli ex concorrenti abbiano cercato di trovare soluzioni. <\/p>\n
Con la sua ricca esperienza come direttore del dipartimento di musica della HKB, qual \u00e8 la sua visione per lo sviluppo dell'istruzione musicale superiore in Svizzera nei prossimi anni?<\/i><\/strong><\/p>\nL'istruzione superiore sembra svilupparsi in un mondo in cui si trova un m\u00e9lange \u00e9quilibr\u00e9 tra qualit\u00e0 e apertura, pratica e ricerca, consapevolezza artistica e socio-culturale, analogico e digitale. Sense and sensibility - meraviglioso titolo di un romanzo di Jane Austen, spesso mal tradotto altrove - riflette per me esattamente questa tensione, positiva e piena di ispirazione per l'insegnamento del futuro. Le sens en tant que perception multisensorielle de notre existence pour rendre audible notre art comme musique\/son\/installation\/improvisation\/mouvement\/geste\/vision sonore, ecc. La sensibilit\u00e0 come ragione, riflesso e specchio della realt\u00e0 che coinvolge i nostri studenti e in cui i musicisti del futuro esprimeranno la loro arte e trasmetteranno le loro idee alla societ\u00e0 del futuro. Per quanto riguarda la tradizione, credo che le esigenze della musica classica in termini di interpretazione di alto livello delle opere del canone musicale debbano continuare a essere rispettate; fanno parte del nostro patrimonio, certo, ma offrono ancora una magnifica base per sviluppare qualcos'altro, un mondo musicale diverso, in futuro. <\/p>\n
Che consiglio d\u00e0 ai giovani musicisti che desiderano studiare musica o che si stanno formando per farlo?<\/i><\/strong><\/p>\nAttualmente, la generazione Z tra le scuole superiori - spesso con un'incredibile apertura mentale, una consapevolezza di molte tendenze anche estreme, fortemente formata da una multiprospettiva diversificata, alimentata da un desiderio permanente di comunicare, mi sento un po' vecchio nel proporre questo: per proporre al vostro futuro pubblico una narrazione che faccia da apripista, \u00e8 essenziale conoscere e comprendere le linee dell'arte, della cultura e della musica in cui si vuole un giorno eccellere. Una narrazione si sviluppa - a mio avviso - grazie a una ricerca e a una critica permanente delle fonti - e a una messa in discussione ludica, ma pertinente, del messaggio che si vuole trasmettere. Un filosofo tedesco dice che lo zapping e lo swiping ci impediscono di sviluppare una narrazione perch\u00e9 siamo costantemente distratti da diverse opzioni, da elementi che scompaiono dopo aver illuminato la nostra attenzione per due secondi... Ma : il senso critico, l'introspezione silenziosa per approfondire l'indagine della propria Arte, e dopo la gioia inusuale di condividere la narrazione con altri esseri umani - questo \u00e8 ci\u00f2 che desidero per la nuova generazione di musicisti.ne...<\/p>\n
Secondo lei, cosa possono fare le scuole di musica svizzere per favorire ancora di pi\u00f9 l'uguaglianza di genere nei corsi di formazione che offrono e forse anche nella loro interazione con i corsi di formazione iniziale e pre-professionale?<\/i><\/strong><\/p>\nPersonalmente ho sperimentato la mescolanza di genere alla HKB come un dato di fatto, anche se ci sono ancora pi\u00f9 donne che studiano ritmica, per esempio, e pi\u00f9 uomini che studiano jazz. L'attuale generazione di millennials, che sta riempiendo gli studi musicali dall'interno con richieste, esperienze e - io le chiamo cos\u00ec - aspettative post-dialettiche completamente nuove, sta sovrapponendo al vecchio discorso di genere una sorta di iperbole della diversit\u00e0, con una nuova allerta che reagisce alla velocit\u00e0 della luce a possibili svantaggi, ingiustizie o atteggiamenti non pi\u00f9 giustificabili nel contesto politico-artistico. Questa energia specifica \u00e8 una sfida per le universit\u00e0 (e la KMHS si occuper\u00e0 strategicamente di questo fenomeno in modo intensivo) e un'opportunit\u00e0. Se posso essere del tutto sincera, per me la soluzione alle questioni di genere raramente si trova nel districare ideologicamente accuse a volte diffuse, ma piuttosto nell'incoraggiare gli studenti ad affrontare il tema artisticamente - in contesti transdisciplinari, in processi creativi, in momenti di fallimento come di successo, e sempre: nell'incontro con l'altro, prima sospettato, poi vicino.<\/p>\n
\"I musicisti alla conquista della loro immagine\", pubblicato in <\/font><\/font>H\u00e9misph\u00e8res, una rassegna svizzera della ricerca e delle sue applicazioni.<\/font><\/font><\/i><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Le donne direttrici d'orchestra sono sempre pi\u00f9 presenti nel mondo della musica classica. <\/font>Questo articolo si propone di risvegliare le vocazioni riflettendo su questo fenomeno con la conduttrice Graziella Contratto.<\/font><\/font><\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":10445,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[31,1563],"tags":[],"class_list":["post-11557","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-basis","category-chems"],"acf":[],"yoast_head":"\nConductors - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/basis\/2021\/02\/conductors\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Conductors - Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Women conductors are increasingly present in the world of classical music. 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