{"id":17183,"date":"2013-11-07T00:00:00","date_gmt":"2013-11-06T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/so-historisch-informiert-wie-moeglich\/"},"modified":"2023-01-18T01:11:58","modified_gmt":"2023-01-18T00:11:58","slug":"so-historisch-informiert-wie-moeglich","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/aus-und-weiterbildung\/2013\/11\/so-historisch-informiert-wie-moeglich","title":{"rendered":"Il pi\u00f9 possibile informati dal punto di vista storico"},"content":{"rendered":"
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L'Olandese Volante, dipinto di August Strindberg (vedi sotto)<\/figcaption><\/figure>\n
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Da quando le scuole universitarie professionali sono tenute a condurre una propria ricerca, il mondo della scienza si \u00e8 arricchito di numerosi progetti. La ricerca sull'interpretazione \u00e8 un'area particolarmente apprezzata, a cui lavora anche la Bern University of the Arts. Tutti i progetti rilevanti attualmente in corso alla Conferenza Improvvisare - Interpretare<\/em><\/a> presentati al pubblico e discussi con ospiti esterni: Richard Wagner nella prassi esecutiva storica, improvvisazioni pianistiche dell'epoca di Beethoven, il lavoro di Alfred W\u00e4lchli, un nuovo clarinetto contrabbasso sensoriale-dinamico e una didattica della teoria musicale storicamente informata basata sul lavoro di Peter Cornelius. I cinque simposi distribuiti in due fine settimana sono stati caratterizzati da una serie di eventi paralleli, che hanno portato a sfortunate sovrapposizioni. Chi era interessato a Wagner non ha potuto ascoltare alcuna conferenza sull'improvvisazione pianistica. Tra le altre cose, Giorgio Sanguinetti ha discusso del partimento ai tempi di Beethoven, Michael Lehner ha esaminato le composizioni modello di Carl Czerny come guida alla fantasia, Sonja Wagenbichler ha riferito sui concorsi pianistici nella Vienna del XVIII e XIX secolo. Petra Somlai e Leonardo Miucci hanno contribuito alla rilevanza pratica dell'argomento nei concerti di mezzogiorno e sera, dimostrando stili molto diversi di musica (parzialmente) improvvisata sui fortepiani.<\/p>\n

Il punto di vista del musicista d'orchestra<\/strong>
Anche al simposio Richard Wagner dal punto di vista storico. Pratica di interpretazione per la prima de L'olandese volante nel 1843<\/em> la stretta connessione tra scienza e pratica \u00e8 sempre stata evidente. L'idea stessa di utilizzare le parti orchestrali della prima a Dresda come punto di partenza per lo studio rivela la prospettiva di un musicista orchestrale. L'idea \u00e8 di Kai K\u00f6pp, attualmente titolare di una cattedra del FNS presso la HKB. K\u00f6pp \u00e8 un musicologo oltre che violista e ha contribuito alla registrazione del 2005 dell'opera di Kai K\u00f6pp. Olandesi<\/em> nella prassi esecutiva storica sotto la direzione di Bruno Weil.
Le parti orchestrali di Dresda, che non sono ancora state analizzate, contengono molte pi\u00f9 informazioni pratiche rispetto alla partitura autografa, a causa della prassi di prova dell'epoca: Wagner provava la sua opera con i cantanti insieme a un quartetto d'archi, anzich\u00e9 con l'usuale accompagnamento al pianoforte di oggi - ed \u00e8 cos\u00ec che \u00e8 stata creata l'attuale \"versione di ultima mano\".<\/p>\n

Se le parti di prova del quartetto sono state conservate anche per altre opere, si apre un ampio campo di ricerca, ha dichiarato K\u00f6pp. Il problema filologico di come datare le voci, talvolta diverse, delle parti utilizzate nelle opere nel corso dei decenni deve essere affrontato caso per caso. In ogni caso, la ricerca sull'interpretazione si sta orientando verso l'analisi delle singole situazioni esecutive. Le grandi differenze regionali e i rapidi cambiamenti nella prassi interpretativa rendono quasi obsolete le affermazioni generali sulla prassi esecutiva di un determinato periodo.<\/p>\n<\/p><\/div>\n

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Image <\/dt>\n
Disegno della prima rappresentazione dell'\"Olandese Volante\". <\/dd>\n
wikimedia commons<\/dd>\n<\/dl><\/div>\n
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Tempo, formazione, strumenti<\/strong>
Un vero e proprio cambiamento di paradigma nella prassi esecutiva storica sarebbe anche l'indagine sui segni del metronomo nell'opera di Wagner. Olandese <\/em>Ha dichiarato Thomas Seedorf, dopo la lezione del maestro di pianoforte bernese Manuel B\u00e4rtsch. D'ora in poi l'attenzione non sar\u00e0 pi\u00f9 rivolta ai tempi particolarmente veloci, ma a quelli particolarmente lenti. Se e come si possano realizzare i tempi estremamente lenti talvolta annotati da Wagner - ad esempio nell'ouverture, che con una mezza nota punteggiata = 72 \u00e8 ben lontana dalla frenesia delle interpretazioni odierne - e come si possa riempire questo tempo aggiuntivo sul palcoscenico, resta da vedere in futuri esperimenti pratici.<\/p>\n

Tobias Pfleger ha mostrato le difficolt\u00e0 incontrate da Wagner con l'orchestra di corte di Dresda, che era conservatrice sotto molti aspetti, come le dispute per l'autorit\u00e0 con il maestro di concerto: le foto dell'assetto dell'orchestra di Dresda dell'epoca mostravano un direttore in piedi direttamente dietro il palco del suggeritore, rivolto verso il palcoscenico e quindi in grado di dare il ritmo ai cantanti. Dietro di lui c'era l'orchestra, che suonava verso il palco. Il maestro di concerto prendeva il ritmo dal direttore e lo passava all'orchestra, vedendosi quindi come il vero direttore dell'orchestra.<\/p>\n

La conferenza di Bernhard Hentrich di Dresda sembrava la presentazione di una sceneggiatura di un thriller: Gli strumenti ad arco dell'orchestra di corte di Dresda all'epoca di Wagner<\/em>. Ci\u00f2 che Hentrich ha scoperto \u00e8 cos\u00ec esplosivo che finora ha evitato di presentare le sue scoperte a Dresda: Non sono stati i devastanti raid aerei del 1945 a rendere introvabili i preziosi strumenti della cappella di corte, ma le confuse circostanze del dopoguerra. La sua ricerca su tutti gli elenchi d'inventario superstiti suggerisce che non pochi musicisti e personale amministrativo volevano \"salvare i beni culturali dal bolscevismo\". A volte scambiavano repliche a basso costo con strumenti di valore senza annotarlo. Chiunque faccia una ricerca sugli strumenti utilizzati da Wagner durante il suo periodo di permanenza a Dresda potrebbe imbattersi oggi in una replica di questo tipo e potrebbe trarre conclusioni fatali per la pratica esecutiva.<\/p>\n

Preferite la tradizione?<\/strong>
200 anni di Wagner: pronti per la prassi esecutiva storica?<\/em> \u00e8 stato il titolo provocatorio della tavola rotonda della prima serata del simposio. I fenomeni attuali a cui si riferisce questo titolo multiprospettico sono emersi con chiarezza nel corso del simposio. Da un lato, c'\u00e8 l'azionismo generale - non solo legato a Wagner - dell'anniversario. Certamente, anche l'Universit\u00e0 delle Arti di Berna sta sfruttando il 200\u00b0 anniversario della nascita di Richard Wagner come un'opportunit\u00e0 per presentare i risultati di questo progetto di ricerca in un'esecuzione concertistica dell'opera di Richard Wagner. Olandesi <\/em>per presentare i loro risultati. Il 22 novembre, gli studenti metteranno in pratica i risultati e li renderanno accessibili a un vasto pubblico.<\/p>\n

Ma qui si affronta anche il movimento tortuoso della prassi esecutiva storicamente informata. \u00c8 vero che oggi non si chiede quasi pi\u00f9 che la prassi esecutiva storica si occupi principalmente del repertorio dimenticato. Tuttavia, la necessit\u00e0 di ricostruire le circostanze storiche in un'opera come quella di Wagner, che ha avuto una tradizione esecutiva ininterrotta fin dalla sua creazione, \u00e8 stata raramente riconosciuta fino ad oggi. Interpretazioni come l'esecuzione in forma di concerto della Parsifal<\/em> sotto la direzione di Thomas Hengelbrock, che hanno fatto scalpore a Dortmund, Essen e Madrid all'inizio di quest'anno e di cui Peter Tilling, all'epoca assistente di Hengelbrock (e ora vice direttore musicale generale del Teatro di Stato di Norimberga), ha dato un resoconto impressionante al simposio, rimangono un'eccezione.<\/p>\n

Infine, viene implicitamente sollevata anche la questione dell'apertura dei musicologi. Le parti orchestrali, i segni di metronomo, ecc. come quelli studiati dal progetto Wagner di Berna, sono stati finora trascurati dalla musicologia storica di orientamento filologico; la loro esistenza \u00e8 stata spesso relegata nelle note a pi\u00e8 di pagina delle edizioni critiche complete, dove \u00e8 difficile per i musicisti pratici trovarli. La musicologia universitaria farebbe bene a non considerare questa ricerca esecutiva pratica come marginale o competitiva, ma come un arricchimento.<\/p>\n<\/p><\/div>\n

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Immagine: L'olandese volante (Uvejr i Sk\u00e6rg\u00e5rden. \"Den flyvende holl\u00e6nder\", Dalar\u00f6), dipinto di August Strindberg, 1892, Museo Statale d'Arte di Copenaghen, fotografato da www.smk.dk e soeg.smk.dk, wikimedia commons<\/em><\/p>\n<\/p><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Una conferenza a Berna ha esaminato come avrebbe potuto suonare l'\"Olandese volante\" di Wagner alla sua prima a Dresda il 2 gennaio 1843. <\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":15440,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[447,510],"tags":[],"class_list":["post-17183","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-aus-und-weiterbildung","category-musikhochschule"],"acf":[],"yoast_head":"\nSo historisch informiert wie m\u00f6glich - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/aus-und-weiterbildung\/2013\/11\/so-historisch-informiert-wie-moeglich\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"So historisch informiert wie m\u00f6glich - Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Eine Tagung in Bern untersuchte, wie Wagners \u00abFliegender Holl\u00e4nder\u00bb an der Urauff\u00fchrung in Dresden am 2. 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