![\"\"](\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Augen-Stirn.jpg\")
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Dopo che le preoccupazioni per la progressiva perdita dell'udito, l'isolamento sociale e i pensieri suicidi, gi\u00e0 superati, avevano raggiunto il culmine e la catarsi nel \"Testamento di Heiligenstadt\" (si tratta di una lettera ai due fratelli scritta il 6 ottobre 1802 ma mai spedita), Beethoven ricominci\u00f2 anche a creare. Si dice che (secondo il ricordo di Carl Czerny) abbia confessato all'amico Wenzel Krumpholtz: \"Non sono soddisfatto del mio lavoro precedente. D'ora in poi voglio intraprendere una nuova strada\".<\/em> Czerny ha gi\u00e0 riferito questa affermazione alle Sonate per pianoforte op. 31, in cui Beethoven ripensa effettivamente il genere in modo nuovo e diverso. Questo vale non solo per le Sonata della tempesta <\/em>(op. 31\/2), ma anche la Sonata in sol maggiore (op. 31\/1), entrambe pubblicate insieme nell'aprile 1803 da Hans Georg N\u00e4geli a Zurigo come volume 5 dell'opera Repertorio dei clavicinisti<\/em> apparve in stampa. Solo nel novembre del 1804 la Sonata in mi bemolle maggiore op. 31\/3 segu\u00ec come volume 11 insieme alla ristampa della Path\u00e9tique<\/em> op. 13, poich\u00e9 Beethoven non forn\u00ec pi\u00f9 la quarta sonata che N\u00e4geli si aspettava. - La Repertorio dei clavicinisti<\/em> per inciso ha costituito la controparte moderna della serie di Opere d'arte musicali nello stile rigoroso della scrittura<\/em>i chiodi con il Pianoforte ben temperato<\/em> era stato aperto.<\/p>\n Oltre a Clementi, Cramer, Dussek e Steibelt, Beethoven era in buona compagnia con le sue sonate. Gli standard musicali della serie erano elevati, come si evince da un annuncio pubblicato in varie occasioni: \"Prima di tutto, mi interessano gli assoli per pianoforte in grande stile, di grande respiro, in molteplici deviazioni dalla solita forma sonata. Questi prodotti dovrebbero essere caratterizzati da dettaglio, ricchezza e pienezza di voce\".<\/em> L'edizione fu incisa a Parigi, cosicch\u00e9 il viaggio postale verso Vienna era troppo lontano e troppo lungo per una corretta revisione. Le sonate di Beethoven apparvero quindi con numerosi errori, l'op. 31\/1 addirittura con un inserimento di quattro battute non autorizzato. Si dice che Beethoven abbia reagito con indignazione e che solo poco tempo dopo abbia fatto pubblicare una nuova edizione da Simrock a Bonn con l'importante aggiunta di \"Edizione tres Correcte\"<\/em>.<\/p>\n Tutte e tre le opere sono insolite. Nell'op. 31\/3, Beethoven ritorna alla struttura in quattro movimenti dopo tutta una serie di esperimenti formali - per poi abbandonarla fino alla Sonata Hammerklavier op. 106. Allo stesso tempo, non rispetta l'ordine abituale dei due movimenti centrali. Anche i parametri musicali del movimento lento e del movimento di danza sono accoppiati, intrecciati, scambiati e tuttavia contrapposti: Al secondo posto c'\u00e8 uno scherzo meravigliosamente sonoro, spesso nel registro baritonale, in un idiosincratico tempo di 2\/4 (Allegretto vivace), seguito da un tranquillo e scorrevole Menuetto di stile pi\u00f9 antico in tempo di 3\/4 (Moderato e grazioso). Anche l'inizio del primo movimento \u00e8 ambiguo: quella che inizialmente sembra un'introduzione in tempo ridotto si rivela essere il tema principale del movimento. Secondo Carl Czerny, il brillante finale, che attraversa virtuosisticamente l'ambitus del pianoforte, risale a un'improvvisazione quando Beethoven scrisse \"vide un cavaliere che galoppava davanti alla sua finestra\".<\/em>. Considerando il tempo frenetico (Presto con fuoco) e le sorprendenti oscillazioni armoniche, si ha l'impressione che si sia trattato di una corsa sfrenata alla pari.<\/p>\n<\/div>\n\n
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Ascoltate!<\/h4>\n<\/blockquote>\n