![\"\"](\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Manuskript-Falz.jpg\")
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Le opere finali, soprattutto quelle incompiute, nascondono sempre un segreto. Come sarebbe stato il finale? Cos'altro poteva aspettarsi il mondo musicale? Viene subito in mente l'epigramma di Franz Grillparzer per la lapide di Schubert, in cui si parla di \"speranze ancora pi\u00f9 belle\"<\/em> \u00e8 sulla bocca di tutti. In effetti, ci sono alcuni \"pezzi mancanti\" di rilievo nella storia della musica: la fine dell'opera di Bach L'arte della fuga<\/em> (anche se non \u00e8 morto per questo), il Requiem di Mozart, il finale della Nona di Bruckner o la Decima di Mahler quasi nel suo insieme. Con altri grandi compositori, invece, si cercano invano parole d'addio cos\u00ec pesanti: Haydn, Mendelssohn, Schumann, Brahms. E con Beethoven? Gli abbozzi per la decima sinfonia risalgono agli anni tra il 1822 e il 1825, mentre gli ultimi quartetti per archi erano gi\u00e0 stati pubblicati nell'agosto del 1826. Anton Diabelli aveva gi\u00e0 chiesto a Beethoven una composizione per quintetto d'archi - un genere di musica da camera in cui una seconda viola o un secondo violoncello possono ottenere effetti sonori completamente diversi, ma anche un genere in cui, di norma, sono state presentate solo opere singole (con l'eccezione di Spohr e Onslow).<\/p>\n Dopo la prima opera 4 (1795\/96), il Quintetto op. 29 (1801) e la Fuga op. 137 (1817), anche Beethoven sembra essere stato a lungo riluttante a scrivere nuovamente per questa strumentazione. Il 26 settembre 1826, tuttavia, annunci\u00f2 a Diabelli che avrebbe completato un'opera in sole sei settimane, chiedendo un compenso di 100 ducati d'oro e annotando anche: \"Onorer\u00f2 i loro desideri, ma senza compromettere la mia libert\u00e0 artistica\".<\/em> Tuttavia, le sei settimane non si concretizzarono e, a quanto pare, l'opera riusc\u00ec a malapena a superare la fase degli schizzi iniziali. Quando la propriet\u00e0 fu messa all'asta nel novembre del 1827, Diabelli (in qualit\u00e0 di corrispondente della rivista Leipzig Allgemeine musikalische Zeitung<\/em> per riferire) dal suo compagno \"a un prezzo relativamente esagerato anche l'ultima opera di Beethoven, un quintetto iniziato nel novembre 1826, di cui, purtroppo, sono state messe su carta appena venti-trenta misure in forma di bozza\".<\/em>. Il manoscritto \u00e8 oggi perduto, ma Diabelli pubblic\u00f2 i propri arrangiamenti per pianoforte a due e quattro mani nel 1838, rinnovando le parole che erano \"L'ultimo pensiero musicale di Beethoven<\/em>. Questo \u00e8 un Andante maestoso<\/em> in do maggiore di 10+14 battute ciascuna da ripetere, armonicamente non sorprendente e vagante in lontananza, evidentemente intesa come introduzione lenta al primo movimento. Tuttavia, Diabelli ha probabilmente preso la notazione, che era certamente intesa come una particella, troppo alla lettera, poich\u00e9 nell'opera di Beethoven c'\u00e8 una notevole distanza tra lo schizzo (o bozza) e l'opera finita. Non bisogna quindi rimanere troppo delusi quando si ascolta ...<\/p>\n Ma chi cerca davvero le ultime note di Beethoven dovrebbe consultare una lettera a Karl Holz del 3 dicembre 1826. Vi si trova una frase musicale che pu\u00f2 essere letta anche come un canone: \"Abbiamo tutti torto, ma siamo tutti diversi\".<\/em> (WoO 198).\n<\/div>\n\n
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Ascoltate!<\/h4>\n