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Sebbene sia stata composta nel 1821\/22 e quindi non sia affatto un'\"ultima opera\", la Sonata per pianoforte n. 32 in do minore op. 111 \u00e8 avvolta da un'aura di mistero. Adolf Bernhard Marx aveva gi\u00e0 intitolato il capitolo corrispondente della sua biografia di Beethoven del 1859 \"Addio al pianoforte\". Thomas Mann si \u00e8 riferito a Beethoven nella sua Il dottor Faustus <\/em>ma diagnosticato, secondo Theodor W. Adorno e pi\u00f9 preciso nei fatti, un \"addio alla sonata\" in un duplice senso - cio\u00e8 in Beethoven stesso, ma anche nei confronti del genere, che non poteva pi\u00f9 realmente affermarsi sul mercato. Nel 1839, Robert Schumann osservava con sguardo rattristato la sonata per pianoforte: \"Il pubblico \u00e8 difficile da comprare, l'editore \u00e8 difficile da stampare e i compositori sono scoraggiati da ogni sorta di ragioni, forse anche interne, dallo scrivere opere cos\u00ec antiquate\". <\/em><\/p>\n La situazione \u00e8 certamente pi\u00f9 complicata (come spesso accade), soprattutto perch\u00e9 l'\"addio\" di Beethoven fu un processo lungo e per nulla semplice. Ad esempio, l'ultimo concerto per pianoforte e orchestra (op. 73) fu composto nel 1810, l'ultimo trio per pianoforte e orchestra (op. 97) l'anno successivo. D'altra parte, il Variazioni di Diabelli<\/em> (op. 120) \u00e8 stata completata solo dopo la Sonata op. 111, cos\u00ec come la Sonata op. 111, a volte piuttosto sperimentale. Bagatelle <\/em>op. 126, quindi cosa dobbiamo fare delle caratterizzazioni che vedono la sonata come \"testamento\", come \"profonda musica delle sfere\", come \"spiritualizzazione finale, dissoluzione nello spazio\" o come \"preludio al silenzio\"? Non possono essere riferite specificamente a Beethoven o a una fonte contemporanea. Tuttavia, offrono l'opportunit\u00e0 di esprimere a parole le proprie sensazioni sulla musica, di rivelare pi\u00f9 cose sul linguaggio e sull'espressione musicale di quanto possa fare una descrizione puramente tecnica e analitica.<\/p>\n In realt\u00e0, le interpretazioni di stampo poetico non si riferiscono tanto al primo movimento, con la sua idea principale davvero tempestosa e polifonica. Sono piuttosto rivolte al secondo (e ultimo) movimento - un'arietta con variazioni in cui il materiale non \u00e8 semplicemente colorato, ma spesso trascende nel puro suono.<\/p>\n<\/div>\n\n
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Ascoltate!<\/h4>\n