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Non solo Bart\u00f3k, Berg e Brahms scrissero i loro concerti per violino per un solista specifico; anche Ludwig van Beethoven, nel concepire la sua opera, aveva in mente la bravura di uno strumentista a lui associato: Franz Clement (1780-1842), che dal 1802 era direttore dell'orchestra del Theater an der Wien e che in seguito fu nominato da Carl Maria von Weber per lo stesso incarico al Teatro Estates di Praga. Beethoven aveva gi\u00e0 ascoltato il giovane virtuoso nel 1794 e aveva annotato il suo apprezzamento nel suo taccuino: \"Caro Clemente! Continua sulla strada che hai percorso in modo cos\u00ec bello, cos\u00ec meraviglioso. La natura e l'arte concorrono a fare di te uno dei pi\u00f9 grandi artisti. Segui entrambe, e non devi temere di raggiungere la grande meta che \u00e8 possibile per l'artista. Sii felice, caro ragazzo, e torna presto per farmi riascoltare la tua bella e meravigliosa musica. Il tuo amico L. v. Beethoven\".<\/em><\/p>\n L'idea del Concerto per violino op. 61 - nella caratteristica tonalit\u00e0 di re maggiore dello strumento - risale probabilmente a un concerto di beneficenza tenutosi il 7 aprile 1805, al quale parteciparono non solo gli amici di Beethoven, ma anche i suoi amici. Eroica<\/em> \u00e8 stato eseguito per la prima volta in pubblico nella sua interezza, ma Clement ha anche presentato il suo rispettabile concerto per violino (anch'esso in re maggiore). Il rapporto stretto e amichevole tra compositore e interprete si riflette nella spiritosa dedica scritta a mano da Beethoven \"Concerto par Clemenza pour Clement primo Violino e direttore al theatro a vienne\"<\/em> (Concerto per generosit\u00e0 per Clemente...). Nell'edizione a stampa, invece, dedic\u00f2 l'opera all'amico e librettista Stephan von Breuning; la versione per pianoforte \u00e8 dedicata alla moglie Julie, figlia del medico di Beethoven, morta a soli 18 anni.<\/p>\n Ci sono anche notevoli differenze musicali tra la versione manoscritta e la successiva edizione dell'editore, in particolare nella parte solistica: Il brano fu scritto in fretta e furia nel giro di poche settimane e suonato da Clement prima vista, per cos\u00ec dire. Solo in seguito Beethoven torn\u00f2 sulla parte solistica per una rielaborazione dettagliata. Tuttavia, rimase intatta la struttura formale che, soprattutto nel primo movimento con la sua abbondanza di figure tematiche, ha una portata quasi sinfonica di 535 battute e va quindi oltre il quadro contemporaneo. Particolarmente suggestivo \u00e8 il motivo iniziale dei timpani (che si sente pi\u00f9 di 70 volte in totale), cos\u00ec come il tema principale suonato dai legni, che con il suo gesto lirico definisce il carattere dell'intero movimento. Il Larghetto, concepito come una romanza, \u00e8 pi\u00f9 breve, mentre Beethoven presenta il finale come un rond\u00f2 in un vivace metro di 6\/8 e in qualche misura evoca il mondo espressivo della sua Sinfonia n. 6 in fa maggiore, op. 68, scritta solo poco pi\u00f9 tardi. Pastorale<\/em>anticipa.<\/p>\n Per inciso, il concerto per violino di Franz Clement sopra citato \u00e8 stato recentemente pubblicato su CD (Sony) in una nuova registrazione con Mirijam Contzen (violino) e la WDR Symphony Orchestra diretta da Reinhard Goebel.<\/p>\n<\/div>\n\n
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Ascoltate!<\/h4>\n