![\"\"](\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Haaransatz-re-1.jpg\")
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Non sono sempre le grandi opere della storia della musica a raccontare le relazioni interpersonali. Semplici canoni o detti musicali estemporanei forniscono spesso uno spaccato dell'ambiente e delle circostanze quotidiane, anche se in genere vengono classificati come \"pula\" dell'opera di un compositore. Questo \u00e8 anche il caso di Beethoven. A volte si tratta del faticoso rapporto (Fettl\u00fcmmel, Bankert hanno trionfato<\/em>un canone in tre parti sulla cognata e la figlia, WoO 226), poi la questione di dove cenare: Signori, dove cenerete oggi nell'ochsen o nello schwanen o nel zu den drei hacken o addirittura nel fischr\u00fcherl?<\/em> (WoO 221, prima versione del testo). Pi\u00f9 grave \u00e8 la partenza di Johann Nepomuk Hummel per Stoccarda (Ars longa, vita brevis<\/em>WoO 170), l'elaborata voce del compositore danese Friedrich Kuhlau in uno dei libretti di conversazione rispondeva sottilmente con un motivo B-A-C-H (Fresco, non tiepido<\/em>WoO 191).<\/p>\n Ignaz Schuppanzigh (1776-1830), che compose quasi tutti i quartetti per archi di Beethoven con il suo ensemble, fu il destinatario di questi brevi messaggi musicali in due occasioni. In entrambe le occasioni il testo \u00e8 rivolto all'aspetto corpulento del violinista. Beethoven, che lo aveva gi\u00e0 soprannominato \"My Lord Falstaff\", lo chiama nel 1801 con una battuta grossolana e amichevole Elogio del grasso Schuppanzigh<\/em> WoO 100 anche un \"Grumo\"<\/em>uno \"mulo spesso\"<\/em> e \"testa d'asino gonfiata\"<\/em>. Il tono \u00e8 un po' pi\u00f9 mite quando Schuppanzigh torna da San Pietroburgo nell'aprile del 1823 e inizia il canone Falstafferl, ti vediamo<\/em> WoO 184 (qui le note rapidamente ripetute e sostenute imitano un violino). Anche se Beethoven fu ripetutamente ispirato da Schuppanzigh e dai suoi compagni di quartetto e, con il loro aiuto, fu apparentemente anche in grado di provare versioni preliminari in privato, l'amicizia artistica dovette sopportare molte cose, tra cui la famosa prima del Quartetto per archi in mi bemolle maggiore op. 127. Ci\u00f2 che la musica di Schuppanzigh signific\u00f2 per lui, tuttavia, \u00e8 stato tramandato attraverso il suo secondo in comando Karl Holz, che rifer\u00ec a Beethoven: \"Il mio Signore\" ha suonato meglio oggi che mai - passaggi come il recitativo<\/em> dall'op. 132 nessuno pu\u00f2 giocare cos\u00ec. - Ha quello che nessun altro pu\u00f2 imparare; non ha imparato nient'altro\".<\/em><\/p>\n<\/div>\n\n
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Ascoltate!<\/h4>\n