![\"\"](\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Manuskript-unterer-Rand.jpg\")
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Deve essere stranamente toccante il fatto che Beethoven stesse lavorando a un'altra composizione nello stesso periodo della Quarta Sinfonia, con la quale apr\u00ec sfere espressive completamente diverse e nuove. La Quinta Sinfonia, infatti, si eleva virtualmente al di sopra della tradizione del genere precedente sotto diversi aspetti. In primo luogo, Beethoven espande l'orchestrazione nel finale, cosa che era decisamente degna di nota in una lettera al conte Franz von Oppersdorff (a cui \u00e8 dedicata la Quarta Sinfonia): \"L'ultimo brano della sinfonia \u00e8 con 3 tromboni e flautino<\/em> Flauto piccolo - non 3 timpani, ma far\u00e0 pi\u00f9 rumore di 6 timpani e anche meglio.<\/em>.\" In secondo luogo, lo scherzo e il finale sono formalmente collegati, cos\u00ec che lo scherzo con la sua transizione ombrosa al radioso do maggiore dell'ultimo movimento sembra un'introduzione sovradimensionata. Beethoven ripete questo effetto sorprendente all'inizio della ricapitolazione, che persino Louis Spohr, che era altrimenti riservato nel suo approccio all'opera, ha trovato profondamente rispettoso: \"L'ultimo movimento, con il suo rumore senza senso, \u00e8 il meno soddisfacente; il ritorno dello scherzo in esso, tuttavia, \u00e8 un'idea cos\u00ec felice che bisogna invidiare il compositore. \u00c8 di un effetto incantevole!<\/em>\"In terzo luogo, \u00e8 il radicalismo con cui Beethoven inizia il primo movimento: non con un'introduzione lenta, non con una forma tematica completamente formulata, ma semplicemente con un motivo archetipico composto da due note e quattro note, il cui impulso di movimento \u00e8 gi\u00e0 fermato da una fermata nella seconda battuta, ma che \u00e8 presente in quasi tutte le battute del movimento.<\/p>\n Tuttavia, con questa sinfonia, Beethoven non solo introdusse un nuovo concetto di musica, ma apr\u00ec anche la strada dal Classicismo viennese al Romanticismo musicale. E. T. A. Hoffmann lo riconobbe gi\u00e0 nel 1810 nel suo Allgemeine musikalische Zeitung<\/em> ha pubblicato un'importante recensione dell'opera: \"La musica strumentale di Beethoven ci apre anche il regno del mostruoso e dell'incommensurabile. Raggi luminosi attraversano questo regno della notte profonda, e noi diventiamo consapevoli di ombre gigantesche che si alzano e si abbassano, ci racchiudono sempre pi\u00f9 strette e distruggono tutto in noi, tranne il dolore di un desiderio infinito.<\/em> .... Mozart attinge al sovrumano, al meraviglioso che alberga nello spirito interiore. La musica di Beethoven muove le leve dello stupore, della paura, dell'orrore e del dolore e risveglia l'infinito desiderio che \u00e8 l'essenza del Romanticismo. Beethoven \u00e8 un compositore puramente romantico (e quindi veramente musicale).<\/em>.\"<\/p>\n L'autografo, con le sue numerose cancellature e revisioni, dimostra che la sublimit\u00e0 qui descritta era associata a un duro lavoro per Beethoven. Leonard Bernstein lo dimostr\u00f2 in modo impressionante in un leggendario programma televisivo del 1954. Link al video<\/a>. Grazie a questi approfondimenti sullo scrittoio di Beethoven, anche il tanto ascoltato primo movimento pu\u00f2 essere vissuto nuovamente.\n<\/div>\n L'autografo della Quinta Sinfonia \u00e8 in possesso della Staatsbibliothek zu Berlin - Preu\u00dfischer Kulturbesitz e pu\u00f2 essere sfogliato online (le varie cancellazioni alla fine del primo movimento si trovano alle pp. 82-86). Link all'autografo.<\/a><\/p>\n<\/div>\n\n
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Ascoltate!<\/h4>\n