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Quando Ignaz Schuppanzigh torn\u00f2 a Vienna nell'aprile del 1823, durante la sua prima visita a Beethoven osserv\u00f2: \"Vado a trovarlo in campagna, dove vogliamo comporre insieme un nuovo quartetto.<\/em>.\" Tuttavia, l'impulso decisivo per la composizione di un'intera serie di quartetti per archi potrebbe essere stato dato da una lettera del principe Nikolai Galitzin, in cui si chiedeva immediatamente di \"un, deux ou trois nouveaux Quatuors<\/em>\". Tuttavia, la prima del primo di questa serie, il 6 marzo 1825 (Mi bemolle maggiore op. 127), fu gi\u00e0 deludente e fece capire che Beethoven stava guardando lontano nel futuro con i suoi ultimi quartetti per archi. A questo proposito \u00e8 notevole un commento sulle esigenze dell'opera, che Schuppanzigh inser\u00ec in un libretto di conversazione del compositore sordo durante un dibattito: \"Non ci sono difficolt\u00e0 meccaniche in esso, solo l'originalit\u00e0 lo rende difficile, che non si pu\u00f2 cogliere a prima vista.<\/em>\"<\/p>\n Beethoven stesso era ben consapevole delle esigenze interpretative e intellettuali. Il progetto del primo movimento del Quartetto per archi in si bemolle maggiore op. 130 si trova in un quaderno di schizzi: \"ultimo quartetto<\/em> per Galitzin con un'introduzione seria e lenta<\/em>\". Alla fine, l'Adagio non era cos\u00ec pesante, ma sembra essere incastrato con il successivo Allegro in modo contrastante. L'Andante al terzo posto e la famosa Cavatina (5\u00b0 movimento) sono entrambi preceduti da un conciso Scherzo. Il finale era originariamente il \"Grosse Fuge\", che fu poi sostituito da un rond\u00f2 finale e stampato separatamente. Nella sua biografia di Beethoven (3a edizione, 1860), Anton Schindler descrisse la versione originale della composizione, concettualmente autonoma, come \"La mostruosit\u00e0 di tutta la musica per quartetto<\/em>\".<\/p>\n Il fatto che compositori e pubblico percepiscano talvolta in modo diverso le nuove opere non \u00e8 un fenomeno solo del XX secolo. Karl Holz, secundarius del Quartetto Schuppanzigh, ha ricordato la prima dell'Opus 130 il 21 marzo 1826: \"La produzione <\/em>Prestazioni non era mai in presenza di Beethoven. Il pubblico era entusiasta, stupito o interrogativo, a seconda delle circostanze, ma non lo negava mai per riverenza. Capivano, o non capivano. Alla prima produzione dell'opera B<\/em> Maggiore Nel secondo quartetto, quando la fuga costituiva ancora il finale, i piccoli movimenti intermedi in si minore e sol maggiore dovettero essere ripetuti su richiesta tempestosa del pubblico.<\/em> .... La fuga pass\u00f2 senza essere compresa. Beethoven mi aspettava dopo la prima nella locanda pi\u00f9 vicina. Gli dissi che i due pezzi avrebbero dovuto essere ripetuti <\/em>recte: ha dovuto. S\u00ec! disse con rabbia, questo Notizie<\/strong>! Perch\u00e9 non il Giunto<\/strong>?<\/em>\" Enfasi nell'originale<\/p>\n<\/div>\n\n
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Ascoltate!<\/h4>\n