![\"\"](\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Kragenspitze-rechts.jpg\")
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La grande musica vocale di Beethoven \u00e8 spesso ridotta a poche opere. Il finale della Nona \u00e8 sulla bocca e nelle orecchie di tutti. Il Missa solemnis<\/em> pu\u00f2 essere chiamato con sicurezza Opus magnum <\/em>e la Messa in Do maggiore sta alla sua ombra. Ma un oratorio, soprattutto per la Settimana Santa? In effetti Cristo sul Monte degli Ulivi <\/em>L'op. 85, unico contributo di Beethoven a questo genere, \u00e8 quasi completamente scomparso dal repertorio. Forse fu il caso a portare Beethoven a comporre quest'opera. All'inizio del 1803, Emanuel Schikaneder gli aveva commissionato un'opera per il Theater an der Wien. Inoltre, gli era stato assicurato che avrebbe potuto eseguire dei concerti con i musicisti a proprio beneficio, il primo il 5 aprile 1803, il marted\u00ec della Settimana Santa.<\/p>\n Beethoven aveva incluso nel programma le sue prime due sinfonie e il terzo concerto per pianoforte e orchestra. Anche l'oratorio fu composto pi\u00f9 o meno a breve termine, in sintonia con l'anno ecclesiastico. In seguito afferm\u00f2 che era stato scritto in \"un anno\".14 giorni<\/em>\" \u00e8 stato scritto, \u00e8 cum grano salis<\/em> di prendere. I primi abbozzi risalgono al febbraio di quell'anno. Soprattutto, per\u00f2, Beethoven vedeva evidentemente l'oratorio come un passo verso l'opera, sia dal punto di vista drammaturgico che musicale.<\/p>\n Cristo sul Monte degli Ulivi<\/em> fu eseguita con successo. Tuttavia, il libretto di Franz Xaver Huber (1755-1814) si rivel\u00f2 problematico al di fuori di Vienna, tanto che l'editore apport\u00f2 modifiche non autorizzate al momento della stampa (Breitkopf & H\u00e4rtel, Lipsia 1811). Beethoven ne venne a conoscenza solo nelle bozze di stampa - troppo tardi per poter chiarire i punti fondamentali a suo favore, anche se dovette ammettere: \"il testo \u00e8 estremamente scadente<\/em> nel vecchio significato di \"semplice\", Ma una volta che si \u00e8 usciti da una brutta situazione<\/em> arbitrare testo nel suo complesso, \u00e8 difficile evitare che venga disturbato da singoli cambiamenti<\/em>.\"<\/p>\n In particolare, ha fatto riferimento al coro dei guerrieri, cosa che sembra un po' strana: \"L'abbiamo visto, \/ andare verso quella montagna, \/ prendere il sentiero a sinistra, \/ deve essere molto vicino!<\/em>\"Tali versi hanno senso solo sullo sfondo della tradizione esecutiva viennese, che a quanto pare comprendeva anche un concetto scenico. In ogni caso, diversi libri di testo dell'epoca contengono riferimenti corrispondenti, come \"Cristo. Si inginocchia a una certa distanza dai discepoli addormentati.<\/em>\", \"CCristo sorge<\/em>\", \"Paolo sfodera la spada<\/em>\", \"Coro dei soldati che conducono Cristo<\/em>\". Qui vale particolarmente la pena di consultare il testo musicale dell'attuale edizione integrale (disponibile anche come partitura di studio presso Henle). E una volta conquistati dall'introduzione sinfonica (che inizia in mi bemolle minore!), probabilmente vorrete continuare ad ascoltare con curiosit\u00e0...<\/p>\n Informazioni sul punteggio dello studio:
\nLudwig van Beethoven. Christus am \u00d6lberge op. 85, a cura di Anja M\u00fchlenweg (Studien-Edition), Henle-Verlag Munich, 255 pagine (HN 9311)<\/p>\n<\/div>\n\n
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Ascoltate!<\/h4>\n