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Ci sono quelli che sono sempre puntuali. Consegnano il loro lavoro in modo ordinato, in anticipo o puntuale. E lasciano anche l'impressione di uno stile di vita perfettamente organizzato. E ci sono quelli che semplicemente ci mettono sempre un po' di pi\u00f9. \u00c8 facile usare la brutta parola \"procrastinazione\", ma si tratta di una forma speciale di creativit\u00e0 che non assapora il fascino dell'\"ultimo momento\", ma ottiene i migliori risultati solo sotto una maggiore pressione. Intere ouverture d'opera sono state completate appena in tempo durante la notte con questa diffusa disposizione creativa. Tuttavia, finch\u00e9 alla fine tutto non si risolve per il meglio, in agenda ci sono molti rinvii, rimandi e scuse.<\/p>\n
Anche Beethoven non era uno dei compositori pi\u00f9 puntuali. Dopo aver gi\u00e0 informato l'editore berlinese della Canzoni scozzesi<\/em> op. 108, anche la composizione delle sonate op. 109, op. 110 e op. 111, che non erano solo esteriormente intese come un gruppo, fu ritardata. Il 31 maggio 1820 aveva annunciato tutte le opere per il mese di luglio - ma poco era accaduto. Anche il benevolo promemoria dell'amico Franz Oliva, nel mese di agosto, fu di scarso aiuto (\"<\/em>sulla sonata a Berlino si deve pensare<\/em>\"<\/em>). Infine, Beethoven si sent\u00ec in dovere di fornire all'editore informazioni sullo stato dell'opera. Con parole chiave e formulazioni familiari che non sono cambiate in queste situazioni nel corso dei secoli: \"Andr\u00e0 pi\u00f9 veloce con le 3 sonate <\/em>come ultimo con l'op. 108Il primo \u00e8 quasi finito fino alla correzione, e ora sto lavorando agli ultimi due senza indugio\".<\/em><\/p>\n L'attesa era certamente valsa la pena. Schlesinger ricevette finalmente il modello incisorio promesso all'inizio del 1821, ma soprattutto opere che rappresentano una svolta concettuale alla fine dell'opera sonatistica di Beethoven. \u00c8 il caso della Sonata in mi maggiore op. 109, con un primo movimento che non solo \u00e8 di dimensioni ridotte, ma si allontana anche dalla struttura abituale con le sue fantasiose interiezioni di Adagio, uno Scherzo in chiave minore, vivace e ben composto, e un movimento di variazione che si rivela presto il finale con i suoi pi\u00f9 o meno chiari rimandi. Esso costituisce il nucleo della composizione, soprattutto per il suo toccante contenuto espressivo: Pieno di canzoni con emozioni sentite.<\/p>\n <\/em>.<\/p>\n<\/div>\n\n
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Ascoltate!<\/h4>\n