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Solo molto raramente (anzi, quasi mai) un pianista oggi osa improvvisare una di quelle cadenze cos\u00ec enfaticamente richieste dall'accordo sei-quattro dell'orchestra in un concerto per pianoforte e orchestra dei decenni intorno al 1800. L'arte di condurre motivi, temi e chiavi in modo interessante, piacevole e, soprattutto, indipendente, che all'epoca era ancora data per scontata, cadde nell'oblio in sole due o tre generazioni. Al contrario, si affermarono elaborate cadenze, che potevano essere scelte liberamente e suonate semplicemente. Persino Beethoven le realizz\u00f2 su richiesta, e in seguito pianisti e compositori famosi ne seguirono l'esempio: Brahms, B\u00fclow, Busoni, Faur\u00e9, Godowsky, Liszt, Medtner, Moscheles, Reinecke, Rubinstein, Saint-Sa\u00ebns, Clara Schumann, solo per citarne alcuni.<\/p>\n
L'antico spirito dell'improvvisazione parla anche dalla Fantasia<\/em> op. 77 - anche se gli analisti hanno spesso tentato di scrostare i minimi riferimenti motivazionali per difendere il compositore dall'impopolarit\u00e0 dell'opera. Eppure Beethoven non fu solo un compositore dalle intuizioni lungimiranti e profonde, ma anche (e questo viene spesso trascurato) un pianista praticante per la maggior parte della sua vita. Anche Carl Czerny, nel suo L'arte della conferenza<\/em> (1842) ha fatto esplicito riferimento a questo fatto: \"Questa fantasia molto arguta d\u00e0 un'immagine fedele del modo in cui egli<\/em> Beethoven era solito improvvisare quando non voleva realizzare un tema particolare, e quindi si lasciava andare al suo genio nell'inventare motivi sempre nuovi\".<\/em> Ci\u00f2 non \u00e8 necessariamente contraddetto dal fatto che gli schizzi dell'opera possono essere provati e che l'autografo \u00e8 stato scritto in una splendida calligrafia domenicale: Ogni buona improvvisazione (anche nel jazz) dovrebbe essere preparata in qualche modo, anche solo mentalmente. Ma se guardiamo al contesto musicale del 1809, l'opera 77 di Beethoven, con la sua combinazione di libera fantasia e di una breve sequenza di variazioni (figurative), che oggi sembra strana, non sembra essere stata altro che all'altezza del suo tempo. Ci\u00f2 \u00e8 a sua volta confermato da Czerny, che nel suo Istruzioni per fantasticare <\/em>(1829) raccomanda un'improvvisazione pi\u00f9 lunga e la ritiene consigliabile, \"se ci sono echi dell'argomento successivo e l'insieme costituisce un'introduzione adeguata\".<\/em>. Anche numerose opere a lungo dimenticate di altri compositori rivelano questa struttura (Hummel, Steibelt...). Nel caso di Beethoven, tuttavia, la fantasia (stampata), come molte altre, \u00e8 rimasta singolare.<\/p>\n<\/div>\n\n
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Ascoltate!<\/h4>\n