{"id":39653,"date":"2020-01-24T00:00:00","date_gmt":"2020-01-23T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/2020\/01\/25-schottische-lieder"},"modified":"2024-10-07T17:01:49","modified_gmt":"2024-10-07T15:01:49","slug":"25-schottische-lieder","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/dossiers\/2020\/01\/25-schottische-lieder","title":{"rendered":"25 canzoni scozzesi"},"content":{"rendered":"

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\"In Scozia! Quando partiamo? Ho ancora tempo per finire il mio sigaro?\".<\/em> S\u00ec, c'era tempo, compreso un piroscafo per il quale l'importante compositore Jonathan Savournon era stato sponsorizzato per scrivere due passaggi di nave. Non sono sopravvissute opere musicali di Savournon, che si ispir\u00f2 alla meravigliosa immaginazione di Jules Verne. Con il suo romanzo del Un viaggio ad ostacoli in Inghilterra e Scozia <\/em>\u00e8 ancora oggi all'avanguardia, soprattutto con le sue sagge conclusioni: \"Hanno toccato tutto, ma in realt\u00e0 non hanno visto nulla!\".<\/em> Per inciso, Verne non si \u00e8 ispirato al viaggio di Mendelssohn nelle Highlands o alla sua Sinfonia scozzese<\/em>ma una sua escursione nel 1859, intrapresa insieme al compositore francese Aristide Hignard (1822-1898).<\/p>\n

E Beethoven? \u00c8 risaputo che non vide mai la Senna o il Firth of Forth. Ma George Thomson (1757-1851), dalla lontana Edimburgo, lo contatt\u00f2 nel 1803 dopo avergli ordinato arrangiamenti di musica da camera e introduzioni concise a melodie scozzesi di Haydn, Pleyel e Ko\u017eeluh: per voce, pianoforte, violino e violoncello. Nel 1820, Beethoven aveva realizzato quasi 170 arrangiamenti di questo tipo e si pu\u00f2 presumere che per lui non si trattasse solo di un'attivit\u00e0 lucrativa. Questi arrangiamenti sostituiscono la serie di trii per pianoforte originali della sua opera, che si conclude nel 1811 con la grande opera in si bemolle maggiore op. 97. Il desiderio di Thomson di realizzare preludi e postludi strumentali apr\u00ec a Beethoven uno spazio compositivo che, tuttavia, rimase incompreso a Edimburgo. Questo spazio fu riconosciuto in modo tanto pi\u00f9 chiaro da un anonimo recensore dell'edizione tedesca pubblicata da Schlesinger a Berlino nel 1822: \"Nessun bardo dormiente viene risvegliato qui dalle rovine di un passato nebbioso: \u00e8 lo spirito indipendente di Beethoven che cammina qui sulle colline del sonno in una terra dei suoi sogni, che egli chiama Scozia\".<\/em> (Giornale musicale generale,<\/em> Vol. 30, 1828, p. 284)<\/p>\n<\/div>\n

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Ascoltate!<\/h4>\n