{"id":42231,"date":"2017-04-26T00:00:00","date_gmt":"2017-04-25T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/2017\/04\/berlioz-und-der-oktobass"},"modified":"2023-02-28T10:07:58","modified_gmt":"2023-02-28T09:07:58","slug":"berlioz-und-der-oktobass","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/smz\/2017\/04\/berlioz-und-der-oktobass","title":{"rendered":"Berlioz e l'ottavino"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 1200px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img decoding=\"async\" class=\"size-full\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Hebel.jpg\" alt=\"\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">L'octobass a tre corde, leva per premere le corde. Foto: Schoonderwaldt\/flickr<\/figcaption><\/figure>\n<div class='main-content article clearfix'>\n<div class='media picture'><img alt='Berlioz und der Oktobass' src='\/.imaging\/stk\/musikzeitung\/article-image-intro\/website\/de\/smz\/aktuell\/2017\/05\/oktobass\/imageBinary\/Hebel.jpg'\/><\/div>\n<p><strong>Numerose leggende circondano ancora oggi il rapporto del compositore con il colossale strumento del basso. Molte di esse possono essere sfatate esaminando pi\u00f9 da vicino le fonti superstiti. <\/strong><\/p>\n<div class='text-section'>\n<p>Nel <em>Giornale dei dibattiti <\/em>del 27 novembre 1851, Hector Berlioz intona un inno di lode per l'ottavino: \"Questo strumento, che si distingue soprattutto per la bellezza dei suoi toni, sarebbe estremamente utile per le grandi orchestre, a condizione che i compositori gli scrivano una parte propria e non gli facciano semplicemente raddoppiare la parte del contrabbasso\". <\/p>\n<\/div>\n<div class='text-section'>\n<dl class='picture media photo'>\n<dt><img alt='Image ' class='media photo' src='\/.imaging\/stk\/musikzeitung\/article-image-left\/website\/de\/smz\/aktuell\/2017\/05\/oktobass\/content\/00\/imageBinary\/J.B.Vuillaume_photo_1860_Moulin_Workshop.jpg'\/><\/dt>\n<dd class='caption'>Jean-Baptiste Vuillaume nel suo studio nel 1860  <\/dd>\n<dd class='longdesc'>Foto: Moulin Workshop\/ wikimedia commons<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n<div class='text-section'>\n<p>Berlioz, alla prima del suo <em>Te Deums <\/em>suon\u00f2 l'ottavino nella chiesa di Saint Eustache il 30 aprile 1855? O all'esecuzione di tre movimenti di quest'opera in occasione dell'Esposizione Universale di Parigi qualche mese dopo? Esistono molte informazioni contraddittorie sul rapporto del compositore con questo particolare strumento. Si sostiene addirittura - senza prove concrete - che Berlioz lo abbia commissionato al liutaio Jean-Baptiste Vuillaume o che sia stato lui stesso a inventarlo. Ad oggi, tuttavia, non \u00e8 stata trovata alcuna traccia dell'utilizzo dell'ottavino nei concerti diretti da Berlioz. Tale uso \u00e8 menzionato solo in congetture successive, infondate e prive di una fonte affidabile (talvolta scritte da rinomati musicologi). Non ci sono prove che questo strumento non sia stato utilizzato. Ma un simile evento avrebbe senza dubbio lasciato tracce tangibili, se non fosse stato descritto da un testimone contemporaneo. (Lo stesso vale per le fantasie su altri compositori che avrebbero usato l'octobass, o per la confusione con altri grandi contrabbassi).<\/p>\n<\/div>\n<div class='text-section'>\n<p>In questo contesto, va notato che alcuni autori sostengono anche che la <em>Te Deum<\/em> fu eseguito in occasione dell'apertura dell'Esposizione Universale di Parigi (2a Esposizione Mondiale). Tuttavia, questa inaugurazione ebbe luogo il 15 maggio 1855, due settimane dopo il concerto nella chiesa di Saint Eustache. La confusione potrebbe derivare dal fatto che l'Esposizione Universale avrebbe dovuto aprire i battenti due settimane prima, il 1\u00b0 maggio? (Un'ulteriore confusione \u00e8 causata dagli autori che ancora oggi citano erroneamente questa prima data come data di apertura; per non parlare di coloro che ipotizzano una data errata per il concerto, come Henry Barraud, che nella sua biografia di Berlioz confonde la prova generale con la prima esecuzione). Se l'esecuzione dell'opera <em>Te Deums <\/em>se fosse stata pi\u00f9 strettamente legata all'Esposizione Universale, sarebbe stata posticipata per farla coincidere con la data di apertura. In realt\u00e0, Berlioz approfitt\u00f2 della vicinanza di questo evento per presentare al pubblico la sua opera, cosa che aveva gi\u00e0 tentato di fare invano in occasione dell'intronizzazione e del matrimonio di Napoleone III. Il contratto per la prima esecuzione dell'opera e quindi anche per il concerto del 30 aprile, co-organizzato dal compositore, recita: \" ... in occasione dell'Esposizione Universale del 1855, a beneficio dei poveri della parrocchia di Saint Eustache, un'opera di musica d'insieme, di cui il compositore \u00e8 stato il primo a parlare\". <em>Te Deum<\/em> composto da M. H. Berlioz sar\u00e0 eseguito...\". \u00c8 stata concordata la seguente distribuzione dei proventi del concerto: 30% per il fondo poveri della parrocchia, 20% per i bambini bisognosi del 3\u00b0 arrondissement e 30% per Berlioz.<\/p>\n<\/div>\n<div class='text-section'>\n<dl class='picture media photo'>\n<dt><img alt='Image ' class='media photo' src='\/.imaging\/stk\/musikzeitung\/article-image-left\/website\/de\/smz\/aktuell\/2017\/05\/oktobass\/content\/04\/imageBinary\/Oktobass_schnitt.jpg'\/><\/dt>\n<dd class='caption'>Strumento colossale<\/dd>\n<dd class='longdesc'>Foto: Schoonderwaldt\/flickr<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n<div class='text-section'>\n<p>Durante la revisione del suo <em>Grand Trait\u00e9 d'instrumentation et d'orchestration modernes<\/em> Nell'agosto del 1855, mentre la prima edizione era apparsa nel 1844, Berlioz inser\u00ec l'invenzione di Vuillaume nel capitolo \"Nuovi strumenti\", dopo la famiglia dei sassofoni, la concertina, un primo armonium e altre innovazioni. Ha colto l'occasione per chiedere al liutaio una \"descrizione dettagliata del vostro octobass e qualche informazione sulla funzione dei tasti mobili azionati dalla mano sinistra\"? Il breve messaggio \u00e8 datato solo \"marted\u00ec 21 sera\", senza mese e anno. Tuttavia, poich\u00e9 il trait\u00e9 contiene uno schema dell'accordatura del basso, la richiesta potrebbe benissimo essere legata alla revisione. Inoltre, il 21 agosto 1855 era effettivamente un marted\u00ec. Il messaggio dimostra anche che Berlioz non poteva essere l'inventore dello strumento, nel qual caso ne sarebbe stato a conoscenza.  Descrive il meccanismo di esecuzione di Vuillaume e aggiunge che \"l'ottavo-basso (non) pu\u00f2 eseguire serie rapide di note, e deve essere dotato di una voce speciale, diversa per certi aspetti da quella del contrabbasso\". Berlioz conclude con la valutazione: \"Questo strumento possiede toni di strana potenza e bellezza, pieni e forti, senza ruvidit\u00e0. Sarebbe mirabilmente efficace in una grande orchestra, e tutte le orchestre dei festival musicali in cui il numero di strumenti supera i 150 dovrebbero averne almeno tre\".<\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n<p>Citato da: <em>Hector Berlioz: Instrumentationslehre: ein vollst\u00e4ndiges Lehrbuch zur Erlangung der Kenntniss aller Instrumente und deren Anwendung, nebst einer Anleitung zur Behandlung und Direction des Orchesters; mit 70 Notentafeln und vielen in den Text gedruckten Notenbeispielen, ed. by Alfred D\u00f6rffel, G. Heinze-Verlag, Leipzig 1864<br \/> Disponibile online all'indirizzo: <a href='http:\/\/reader.digitale-sammlungen.de\/de\/fs1\/object\/display\/bsb10598268_00011.html?contextType=scan&#038;contextSort=score%2Cdescending&#038;contextRows=10&#038;contextOp=AND&#038;context=Oktobass'>Biblioteca di Stato Bavarese digitale, Octobass<\/a><\/em>, <em>Pagina 230 e seguenti.<\/em><br \/> \u00a0<\/p>\n<\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Numerose leggende circondano ancora oggi il rapporto del compositore con il colossale strumento del basso. Molte di esse possono essere sfatate esaminando pi\u00f9 da vicino le fonti superstiti.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":42232,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1565],"tags":[],"class_list":["post-42231","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-smz"],"acf":{"author":"Erg\u00e4nzung zum Artikel \u00fcber den Oktobass in der Schweizer Musikzeitung 5\/2017, Seite 8f. von Laurent Mettraux; \u00dcbersetzung: Pia Schwab"},"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v28.2 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Berlioz und der Oktobass - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/allgemein\/2017\/04\/berlioz-und-der-oktobass\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Berlioz und der Oktobass - Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Um die Beziehung des Komponisten zu dem kolossalen Bassinstrument ranken sich immer noch zahlreiche Legenden. 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