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Boulez bei Burger King?<\/div>\n

Nuova musica per un consumo veloce.<\/strong><\/p>\n

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Pierre Boulez, l'ultima grande figura fondatrice della Nuova Musica, \u00e8 morto lo scorso gennaio. Nei necrologi obbligatori si \u00e8 cercato di rendere giustizia alla sua vasta opera. A volte il compositore Boulez era al centro dell'interesse, altre volte il direttore d'orchestra e altre ancora il funzionario culturale. Alla fine, per\u00f2, tutti questi testi si sono concentrati sulla domanda fondamentale: rester\u00e0 lui, rester\u00e0 la sua musica?<\/p>\n

Senza esagerare, si pu\u00f2 definire la questione Gretchen della ricezione dell'arte. Dalla seconda met\u00e0 del XVIII secolo, solo coloro che resistono al giudizio delle generazioni successive sono stati dichiarati grandi compositori. Questo atteggiamento ha causato una serie di problemi alla scena musicale classica di oggi. Ne ha sofferto in particolare la musica contemporanea, emarginata nel corso del XX secolo. La colpa di ci\u00f2 viene spesso attribuita al business musicale, al pubblico o ad altre forze oscure. Tuttavia, si dimentica che non solo i destinatari, ma anche gli stessi produttori mostrano scarso interesse per il presente. Infatti, anche i compositori del nostro tempo hanno interiorizzato il fatto che solo quelli la cui musica sopravvive contano davvero.<\/p>\n

Sebbene molte idee tradizionali sull'arte musicale siano state messe in discussione dalla Nuova Musica, la maggior parte dei suoi rappresentanti si aggrappa alla narrazione di capolavori che hanno superato la prova del tempo, probabilmente nella speranza di dare il proprio contributo al canone. Si potrebbe generosamente sorvolare su questo anacronismo romantico dell'avanguardia, glorificandolo come parte psicologicamente necessaria dell'esistenza di un artista che avanza verso regni sconosciuti. Si potrebbe. Ma sono necessari nuovi approcci per dare alla musica contemporanea una presenza nel terzo millennio. <\/p>\n<\/div>\n

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Hamburger al posto del filetto alla Wellington<\/span><\/h3>\n<\/div>\n
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Proviamo a fare un esperimento di pensiero: invece di creare opere per l'eternit\u00e0, che poi vengono eseguite una sola volta, si potrebbe fare di necessit\u00e0 virt\u00f9: scrivere pezzi per il momento, per una sola esecuzione, irripetibile. Oppure, per usare un'analogia: invece di immortalare i loro nomi in piatti come il Filet Wellington, i compositori dovrebbero stare dietro la griglia del McDonalds. Creare musica con i vantaggi di un hamburger, da divorare in fretta.<\/p>\n

Cosa ci sarebbe da guadagnare? Se si osserva lo sviluppo dell'industria musicale, si pu\u00f2 notare che il precedente modello di business si sta costantemente disintegrando. L'industria discografica \u00e8 stata derubata del suo mercato di vendita dai download gratuiti, e la maggior parte dei soldi che si possono guadagnare sono i concerti. Nella musica pop, i grandi del genere chiedono quindi prezzi dei biglietti sempre pi\u00f9 alti per concerti dal vivo sempre pi\u00f9 elaborati, mentre nella musica seria il culto degli artisti cresce a dismisura. Mentre le loro apparizioni come ospiti sono di solito ben frequentate, le sale restano altrimenti semivuote. La tendenza al concerto come evento straordinario deve essere ripresa e sviluppata in modo coerente. In tempi di riproducibilit\u00e0 e distribuzione digitale della musica, l'unicit\u00e0 e l'irripetibilit\u00e0 possono diventare un vantaggio competitivo decisivo. Anticipare questo sviluppo \u00e8 una sfida, ma anche un'opportunit\u00e0, soprattutto per la nuova musica.<\/p>\n

Esistevano gi\u00e0 diversi approcci in questa direzione. Lo stile aleatorio della fine degli anni Cinquanta, come esemplificato da Stockhausen in Pezzo per pianoforte XI<\/em> pu\u00f2 essere interpretato come un tentativo di dare a un'opera una forma diversa a ogni esecuzione. Le opere site-specific del canadese R. Murray Schafer (*1933) sono ancora pi\u00f9 uniche e hanno quindi un carattere pi\u00f9 da evento. Nel teatro musicale, ad esempio La principessa delle stelle <\/em>Le condizioni acustiche del luogo di esecuzione, un piccolo lago fuori Toronto, sono state incorporate nella composizione. Se volete assistere a un'esecuzione dell'opera, dovrete recarvi in Nord America, nel bene e nel male. \u00c8 solo un piccolo passo da queste idee al concepire le composizioni in modo tale da trasformare un particolare concerto in un evento unico e irrecuperabile. Non si parlerebbe pi\u00f9 di un \"grande momento\" perch\u00e9 il tastierista XY ha avuto una buona giornata, ma perch\u00e9 eravamo l\u00ec in quell'unica occasione, il<\/em> nuovo pezzo.<\/p>\n<\/div>\n

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Fattore tempo<\/span><\/h3>\n<\/div>\n
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Naturalmente, questo concetto richiede che la musica sia adattata di conseguenza. Poich\u00e9 la ripetizione di un brano \u00e8 esclusa, esso deve essere comprensibile, ad esempio, in un solo ascolto. Dovrebbe essere rapidamente fruibile e non richiedere ampie spiegazioni. Ma questo non contraddice l'immagine della Nuova Musica? L'idea che gli esperimenti abbiano bisogno di tempo per essere compresi non \u00e8 forse costitutiva di un atteggiamento musicale impegnato nel progresso? Certamente, ma uno sguardo al passato preclassico dimostra almeno che \u00e8 possibile scrivere musica sofisticata anche se non si punta a esecuzioni ripetute o a una posterit\u00e0 pi\u00f9 comprensiva.<\/p>\n

Compositori come Georg Philipp Telemann o Johann Sebastian Bach non avrebbero mai immaginato che la loro musica avrebbe continuato a essere eseguita dopo la loro morte. I compositori morti, anche quelli pi\u00f9 famosi, avevano al massimo un valore storico. Ciononostante, hanno dedicato tutte le loro capacit\u00e0 alla creazione di opere di altissimo livello. Anche un'opera come quella di Telemann Musica da tavolo<\/em>per definizione un pezzo di musica incidentale, rivela sottilmente l'arte del suo autore. Per non vanificare lo scopo di una musique de table, ossia non disturbare un banchetto di corte con un'espressivit\u00e0 eccessiva, le raffinatezze della partitura si collocano su un altro piano. Fu la padronanza virtuosistica di Telemann di un'ampia variet\u00e0 di generi e strumentazioni a dargli la speranza di raggiungere la fama tra i suoi contemporanei con la sua musica di sottofondo.<\/p>\n

Le oltre 200 cantate di Bach possono essere prese come un altro esempio. Non solo doveva scriverne una nuova ogni settimana, ma doveva anche provarla ed eseguirla la domenica. Ciononostante, il compositore \u00e8 riuscito a cogliere il contenuto espressivo specifico di ogni testo e a metterlo in musica. Si \u00e8 spinto a tanto nella consapevolezza, o dal punto di vista odierno piuttosto nella convinzione, che queste opere sarebbero state eseguite una sola volta.<\/p>\n

Certo, questi due esempi provengono da un ambiente sociale in cui la musica assumeva funzioni che oggi non pu\u00f2 pi\u00f9 svolgere. La rappresentazione del potere e la lode di Dio non sono tra i compiti primari della Nuova Musica. Tuttavia, essi sono in grado di dimostrare che la qualit\u00e0 della musica non deve necessariamente risentire delle esigenze sopra descritte. Anche brani scritti velocemente o concetti che possono essere afferrati subito possono soddisfare le pi\u00f9 alte esigenze estetiche.<\/p>\n

Ma che dire dell'idea che le tecniche compositive avanzate hanno bisogno di tempo per affermarsi, per diventare patrimonio comune? Credo che l'impatto del tempo sia sopravvalutato. Ecco un breve aneddoto: anni fa, un'anziana signora si lamentava che oggi non ci sono pi\u00f9 \"grandi uomini\" come Mozart o Beethoven. Io risposi in modo piuttosto difensivo che non era vero, c'era Sch\u00f6nberg. Un'osservazione che lei riconobbe solo con un beffardo \"Oh, i moderni\". Un compositore morto da 50 anni veniva ancora etichettato come moderno dalla signora. Mezzo secolo non \u00e8 quindi bastato a privare il linguaggio musicale di Sch\u00f6nberg della sua aura neotonale. Sembra quindi consigliabile per il compositore d'avanguardia non riporre troppa fiducia nel futuro. Allora perch\u00e9 non provare con gli hamburger? E non preoccupatevi, non si tratta solo di consumo. Gli hamburger di McDonald's possono essere ingeriti rapidamente, ma rimangono a lungo nello stomaco.
\u00a0<\/p>\n<\/div>\n

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Simon Bittermann<\/strong><\/p>\n

... lavora nel settore musicale da oltre 20 anni e ha studiato anche filosofia e musicologia. Scrive regolarmente recensioni per il Tages-Anzeiger. E se finalmente trover\u00e0 il tempo, potr\u00e0 affrontare gli aspetti filosofici della trasgressione della tonalit\u00e0 da parte di Sch\u00f6nberg nella sua tesi di laurea.<\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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