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Was bleibt?<\/div>\n

Quali ricordi avete di concerti di musica classica o di opere liriche? Un appassionato di musica ha registrato sistematicamente le sue esperienze di ascolto in un database.<\/strong><\/p>\n

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Le esecuzioni musicali sono eventi transitori; spesso vengono memorizzati nella mente dell'ascoltatore solo fenomeni frammentari, per lo pi\u00f9 visivi, come ad esempio un direttore d'orchestra particolarmente gestuale o un arrangiamento orchestrale insolito. \u00c8 difficile memorizzare eventi acustici, con la pratica si migliora, ma l'impressione rimane fugace. Il desiderio di immortalare l'esperienza di ascolto delle esecuzioni vissute attraverso una nota, anche se poco significativa, mi ha spinto a inserire nella partitura l'ora, il luogo e gli esecutori di ogni esecuzione di un brano di musica classica che ho potuto sperimentare. Oltre a questi dati grezzi, nelle mie partiture troverete anche informazioni dettagliate, ad esempio sulle ripetizioni, sulle abbreviazioni (che oggi si verificano raramente), sulle caratteristiche dinamiche, agogiche e metriche. Ho anche inserito il tempo dei singoli movimenti, che \u00e8 in definitiva l'unico criterio \"duro\" che caratterizza oggettivamente un'esecuzione. Nel corso del tempo si \u00e8 accumulata una grande montagna di dati, che volevo rendere tangibili e analizzabili con la moderna tecnologia informatica. Dopo diversi tentativi infruttuosi, sono riuscito a creare un database con opzioni di interrogazione estremamente flessibili grazie a una complessa programmazione\u00b9 come soluzione file\/server per Windows 7 e Microsoft Access 2010. Informazioni sul sito web almamusica.org<\/a> l'accesso ai dati.<\/p>\n

Cosa viene conservato? <\/strong>
In primo luogo, il meccanismo di raccolta richiede un commento. \u00c8 evidente che le esecuzioni documentate si basano su una selezione determinata personalmente, perch\u00e9 sono sempre seguite da una sola persona. Assenze, carico di lavoro, mancanza di tempo per motivi familiari e professionali e, non da ultimo, alcune preferenze personali per i compositori o i generi di lavoro hanno ampiamente influenzato il processo di documentazione. Le prime registrazioni risalgono al 1953\/54; ad oggi, il numero di esecuzioni annuali \u00e8 molto variabile (ad esempio, 43 registrazioni nel 1977 rispetto alle 525 del 1954). Poich\u00e9 alcune opere non sono ancora state inserite nel database (soprattutto la musica da camera), vi sono ulteriori lacune nella documentazione. Una prima panoramica\u00b2 mostra i parametri principali e il loro numero:<\/p>\n<\/div>\n

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Image <\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n
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Una prestazione documentata contiene quindi almeno i seguenti parametri: data<\/em> (spesso non \u00e8 possibile determinarlo con dischi\/CD\/registrazioni radiofoniche); Tipo di prestazione<\/em> (dal vivo, da CD, trasmissione radiofonica); Luogo<\/em> (paese\/nazione); Interpreti <\/em>(suddivisi per funzione e con indicazione di eventuali ruoli caratterizzati in opera e oratorio).<\/p>\n

Risultati<\/strong>
La prima tabella fornisce informazioni sulla Tipo di esperienza di ascolto<\/em>:<\/p>\n<\/div>\n

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Colpisce la percentuale relativamente bassa di eventi dal vivo e di esperienze su CD o LP. Al contrario, c'\u00e8 una massiccia preponderanza di produzioni radiofoniche (sia direttamente che in un secondo momento).<\/p>\n

Le tabelle che seguono mostrano solo le pi\u00f9 frequente <\/em>eventi che si verificano, poich\u00e9 le indicazioni \"meno frequenti\" sono poco significative.<\/p>\n<\/div>\n

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Colpisce l'assoluta e relativamente alta frequenza di rappresentazioni d'opera, soprattutto di Richard Wagner, che si spiega con la frequentazione di teatri rinomati (regolarmente a Bayreuth dal 1985 al 2015, a Vienna, a Zurigo). Il le opere pi\u00f9 ascoltate <\/em>sono:\u00b3<\/p>\n<\/div>\n

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Tra i vari generi, i pi\u00f9 ascoltati sono stati<\/p>\n<\/div>\n

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La frequenza di Opere del XX secolo: <\/em><\/p>\n<\/div>\n

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Image <\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n
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Un interessante capitolo contiene l'analisi della distribuzione geografica <\/em>delle esecuzioni: Sulla base di una media complessiva, ecco come appaiono gli scostamenti (pi\u00f9 frequente\/meno frequente), pi\u00f9 interessanti per i compositori: non inaspettatamente, per il Classicismo viennese<\/em> (Haydn, Mozart, Beethoven) non ci sono differenze geografiche significative (con l'eccezione di una popolarit\u00e0 significativamente pi\u00f9 alta per Haydn in Inghilterra). Per Bruckner troviamo una chiara preponderanza in Austria e Germania e numeri bassi negli Stati Uniti, in Inghilterra e in Francia; Brahms \u00e8 rappresentato in tutti i Paesi secondo la media, con l'eccezione di un accumulo significativo in Svizzera. La compilazione dei risultati per i compositori del XX secolo (modernismo classico) mostra poche deviazioni per Sch\u00f6nberg, ad esempio, a parte un sorprendente accumulo in Francia, e un vantaggio per Messiaen in Inghilterra e un chiaro vantaggio in Francia. Il \"caso Hindemith\" \u00e8 notevole, con alcuni ampi divari in Inghilterra e negli Stati Uniti, compensati da un accumulo massiccio in Germania e, in modo un po' meno pronunciato, in Svizzera.<\/p>\n

Conclusione<\/strong>
I risultati sono probabilmente ragionevolmente rappresentativi per un \"amante medio della musica classica\" con una preferenza per l'opera. Sfortunatamente, nella letteratura a me nota dopo l'interruzione dell'iniziativa Almanacco dei concerti<\/em>La banca dati di Heel-Verlag (K\u00f6nigswinter), che ogni anno dal 1981 al 2002 offriva una panoramica completa dei programmi di musica classica nel mondo di lingua tedesca, non fornisce pi\u00f9 una presentazione completa di concerti e\/o opere.(4) Grazie all'elaborata programmazione, la nostra banca dati \u00e8 versatile e contiene informazioni che possono far riflettere o stupire.<\/p>\n

\u00a0
Osservazioni<\/strong><\/p>\n

\u00b9 Desidero ringraziare il signor Ren\u00e9 Panzeri di CreLog GmbH, Dietikon, per l'accurata preparazione del progetto e per il suo incrollabile sostegno al mio progetto.<\/p>\n

\u00b2 Tutti i dati si riferiscono alla data del 1\u00b0 luglio 2016.<\/p>\n

In un nuovo lavoro, le statistiche sulle performance, l'estetica registica e il comportamento del pubblico vengono affrontati sulla base delle attuali produzioni operistiche in tutto il mondo, con particolare attenzione alla Germania. Sven Friedrich: L'opera d'arte fantasmagorica - tendenze e prospettive nella direzione dell'opera,<\/em> in: Spettro Wagner 12,<\/em> I 2016, PP. 161-197.<\/p>\n

4 Sotto http:\/\/www.univie.ac.at\/nsw\/sachgruppen\/780.html<\/a> \u00e8 una panoramica di tutti i tipi di opere di riferimento sulla musica classica (e non solo). Troverete oltre 280 voci, principalmente cataloghi ragionati, enciclopedie, cataloghi e manuali.
\u00a0<\/p>\n<\/div>\n

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Autore<\/strong>
Rudolf P. Baumann, cresciuto in una famiglia di musicisti, ha conosciuto il mondo della musica classica in tenera et\u00e0 grazie alle lezioni di pianoforte e alle regolari visite ai concerti. Le lezioni con Armin Schibler, insegnante di musica al Literargymnasium di Zurigo, sono state formative. Gi\u00e0 da allievo inizi\u00f2 a documentare le esibizioni a cui assisteva. Come Dr med, ha diretto l'Istituto di Anatomia Patologica di Neuch\u00e2tel dal 1969 al 2001.
\u00a0<\/em><\/p>\n

www.almamusica.org<\/em><\/a><\/p>\n<\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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