{"id":42307,"date":"2016-01-21T00:00:00","date_gmt":"2016-01-20T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/2016\/01\/das-spiel-mit-der-stille"},"modified":"2024-02-28T12:08:47","modified_gmt":"2024-02-28T11:08:47","slug":"das-spiel-mit-der-stille","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/interviews\/2016\/01\/das-spiel-mit-der-stille","title":{"rendered":"J\u00fcrg Frey: giocare con il silenzio"},"content":{"rendered":"
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J\u00fcrg Frey a Huddersfield nel novembre 2015. foto: Brian Slater\/HCMF<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Nel 1973, quando aveva vent'anni, che musica ascoltava allora?
\n<\/em>J\u00fcrg Frey: Ho iniziato con il free jazz e da l\u00ec con la musica contemporanea. C'era anche la musica classica, ma ai margini. I miei studi sono stati quindi classici. Mi piaceva molto il sassofonista John Surman, soprattutto perch\u00e9 all'epoca suonavo molto il sassofono.<\/p>\n

\n

La scena inglese l'ha attratta di pi\u00f9 di quella americana?<\/em>
\nHo la sensazione che sia stato proprio cos\u00ec. Certo - Christian Wolff, un americano, ma soprattutto Cornelius Cardew, un inglese. Ma naturalmente ho sentito molte cose. Anche Stockhausen, Boulez, Nono. Ma ci sono sempre cose che ascolti e che ti elettrizzano. E questo \u00e8 stato Cardew, la Scratch Orchestra e Christian Wolff. Ero anche molto interessato all'album che il gruppo rock Deep Purple ha registrato con un'orchestra. Ricordo di aver pensato che fosse incredibile. L'ho riascoltato due anni fa. Non era cos\u00ec interessante dal punto di vista musicale. Ma dal punto di vista sociale \u00e8 stato sicuramente un esperimento interessante.<\/p>\n

Cosa le \u00e8 passato per la testa durante l'esecuzione dei due quartetti di ieri alla St Paul's Hall? <\/em>
\nLavoro con l'ensemble Quatuor Bozzini da molto tempo. Isabelle Bozzini, la violoncellista, mi ha detto ieri che la prima esecuzione dei due pezzi \u00e8 avvenuta nel 2001. Da allora siamo sempre stati in contatto. \u00c8 stata sicuramente una delle migliori esecuzioni che ho vissuto dei due pezzi, molto concentrata. L'altra cosa \u00e8 che un teatro come quello, con cos\u00ec tante persone, \u00e8 insolito per me. \u00c8 stata una bella esperienza vedere che \u00e8 possibile per un'intera platea rimanere concentrati cos\u00ec a lungo. \u00c8 stato bello rendersi conto che la musica pu\u00f2 trasportare una sala per un'ora intera. Da un lato, questo dipende dall'interpretazione, ma pu\u00f2 anche essere attribuito al pezzo. Il pezzo pu\u00f2 farlo.<\/p>\n

Pu\u00f2 descrivere il processo di composizione? <\/em>
\nInizio con una nuvola in cui non c'\u00e8 nulla di chiaro. Scrivo e basta. Il processo di scrittura \u00e8 importante, scrivere e basta mi piace. A volte ci sono cose che non sono nemmeno nel pezzo che voglio creare. Non \u00e8 che mi dico: questo viene all'inizio, questo al centro, questo alla fine. Lavoro molto con i quaderni di schizzi, scrivo e disegno a mano. \u00c8 cos\u00ec che volo verso l'alto nella nuvola finch\u00e9 non vedo che certe cose si solidificano in certi punti, che potrebbe esserci qualcosa. \u00c8 il momento in cui si scende di due piani in casa e ci si siede al pianoforte. Naturalmente si sa gi\u00e0 come suoner\u00e0. Ma il contatto con la creazione del suono \u00e8 importante. Ed \u00e8 bene che ci sia anche un po' di movimento nel mezzo. \u00c8 come quando la nuvola si condensa in materia.<\/p>\n

Come scrivere poesie. Ti viene in mente una frase, poi un'altra, poi un'altra ancora, e all'improvviso vedi un collegamento atmosferico e spingi le frasi insieme.<\/em>
\nEsattamente. Si pu\u00f2 immaginare in questo modo. Alcune cose sono decisioni intuitive, ma ci sono anche decisioni molto razionali.<\/p>\n

Sembra piuttosto giocoso. Il caso gioca un ruolo importante?<\/em>
\nDetto cos\u00ec pu\u00f2 sembrare un gioco. Ma non \u00e8 un gioco. Non lavoro con il caso come faceva Cage. Ti poni certe domande e poi cerchi le risposte.<\/p>\n

Pu\u00f2 descrivere come ha scoperto il silenzio?<\/em>
\nAnche i miei primi pezzi degli anni '70 sono molto tranquilli. Non c'\u00e8 stata una scoperta in questo senso. Ci sono colleghi che hanno iniziato a fare musica pesante e poi sono diventati improvvisamente silenziosi. Per me era gi\u00e0 tranquillo all'inizio, ma poi il silenzio si \u00e8 intensificato. Questo \u00e8 avvenuto all'inizio degli anni '90. Questo ha anche a che fare con i Wandelweiser. Il gruppo stava nascendo in quel periodo. \u00c8 stata la scintilla iniziale che ha riunito queste persone. Ha portato alla radicalizzazione delle possibilit\u00e0. Si pu\u00f2 stare in silenzio per dieci minuti in un'opera! Non nel senso di Cage, dove poi si sente tutto il resto, ma nel senso di una decisione nel pezzo, dove si attribuisce il silenzio a un blocco come si attribuiscono i suoni a un altro blocco. Non \u00e8 una pausa in questo senso. \u00c8 come una dichiarazione. Il pezzo dura 30 minuti, ma c'\u00e8 silenzio tra il 12\u00b0 e il 22\u00b0 minuto. L'ho percepito in modo molto architettonico.<\/p>\n

Per me la sua musica ha un'aura quasi fisica, nel senso che crea spazi che quasi costringono i pensieri a fluire. Lei stesso parla spesso di architettura e spazio. Il silenzio, come il cortile interno di un edificio? Il passaggio pedonale?<\/em>
\n\u00c8 esattamente quello che stavo pensando poco fa, ma che non ho detto, e ora lo dici tu. Ho spesso l'immagine di una piazza, un cortile interno. La cosa importante della piazza \u00e8 il luogo dove non ci sono le case. L'idea \u00e8 l\u00ec: come il silenzio \u00e8 influenzato da ci\u00f2 che \u00e8 venuto prima. Non si pu\u00f2 controllare nulla nella ricezione del silenzio. Una persona pensa una cosa, un'altra pensa qualcosa di completamente diverso... E poi improvvisamente torna la musica e - puff - torna la concentrazione.<\/p>\n

La preoccupazione per il silenzio e l'assenza di suono ha una componente socio-critica? \u00c8 un tentativo consapevole di combattere il caos dell'odierno bombardamento informativo?<\/em>
\n\u00c8 un po' un effetto collaterale. Non \u00e8 la mia motivazione. Non voglio dire: tanto rumore in giro, abbiamo bisogno di un'influenza calmante nella musica. Non \u00e8 questo che mi interessa. Non ho nemmeno la sensazione di creare una sorta di contro-mondo. Il caos e il rumore all'interno non hanno nulla a che vedere con il fatto che fuori \u00e8 rumoroso. Inoltre, mi limiterebbe troppo. A volte ho pensato che la natura molto ridotta del mio lavoro fosse forse una reazione all'economia degli anni '90, all'accumulo di denaro e all'eccessivo \"pi\u00f9 grande, pi\u00f9 forte, pi\u00f9 alto\". Ma anche questo non \u00e8 stato un processo di pensiero consapevole.<\/p>\n

Con le ripetizioni, i lenti cambiamenti che creano una tale tensione nella sua musica, sembra avere molto in comune con il lavoro di certi musicisti elettronici. Ascolti qualcosa di simile, ad esempio Aphex Twin?<\/em>
\nDevo dire di no. Brian Eno, s\u00ec. Lo conosco, ovviamente. Quando \u00e8 entrato nel mio campo visivo negli anni '80, io stesso lo stavo ancora cercando. Ma non \u00e8 che segua la scena da vicino.<\/p>\n

Che cosa significa per lei, nello specifico, Composer in Residence a Huddersfield?<\/em>
\nMi \u00e8 stato permesso di rimanere qui per tutto il festival. Ho potuto decidere quale della mia musica sarebbe stata suonata. Ho potuto inviare una lista di desideri, e molti di questi desideri sono stati esauditi, con le persone con cui volevo farlo. Al mattino ho condotto una masterclass di composizione con alcuni studenti. Ho potuto allestire le installazioni. Nel complesso, mi ha dato l'opportunit\u00e0 di mettere insieme l'essenza del mio lavoro degli ultimi dieci anni e di dargli un'impostazione. \u00c8 un vero privilegio.<\/p>\n

Quali criteri avete utilizzato per selezionare i luoghi di installazione?<\/em>
\nUn mese fa sono venuto qui per due giorni e ho visionato una dozzina di location insieme al tecnico del suono. Diverse sale sono state cancellate perch\u00e9 troppo rumorose. In quell'occasione, ho potuto decidere quali sale volevamo utilizzare. Per esempio, il museo del Paesaggio con parole<\/em> per tre altoparlanti, suoni e singole parole. Per me \u00e8 un pezzo di testo da un lato, e un po' una natura morta dall'altro - uva, polli, frutta secca e ora solo parole: pietra. Acqua nera. Un'altra installazione \u00e8 stata allestita nella Byron Arcade. Un vecchio edificio a tre piani intorno a un cortile interno con negozi di ogni tipo e un caff\u00e8. Vi si sentono piccoli fischi e bip, come suoni di uccelli. \u00c8 pi\u00f9 che altro una composizione. Una storia spaziale. I singoli segnali acustici sono distribuiti in tutta la stanza come macchie di luce. Luce acustica.<\/p>\n

Come ha conosciuto i Wandelweiser all'epoca? <\/em>
\nSono stato uno dei primi. L'amicizia che esisteva prima di allora era con Antoine Beuger. Ci siamo incontrati al K\u00fcnstlerhaus Boswil in Svizzera, dove nel 1991 si \u00e8 tenuto un seminario di composizione intitolato \"Silent Music\". Non si trattava di musica muta, ma da allora siamo rimasti in contatto. Poi ha iniziato con l'idea del Wandelweiser. Mi sono unito a lui nel 1993, \u00e8 stato un processo del tutto naturale.<\/p>\n

Prima lavorava in isolamento in una stanzetta tranquilla?<\/em>
\nEsatto, s\u00ec.<\/p>\n

Frustrati?<\/em>
\nNo, non sono affatto frustrato. All'epoca avevo l'idea che per un compositore fosse cos\u00ec. Non ho avuto molte esecuzioni, ma questo non mi preoccupava affatto. Era un'immagine che mi ero fatto leggendo gli artisti. Pensavo che fosse normale lavorare e che nessuno fosse interessato. Ora le cose sono cambiate.<\/p>\n

Con quale frequenza si riunisce il gruppo Wandelweiser?<\/em>
\nPi\u00f9 spesso nei primi dieci anni che oggi. All'epoca era incredibilmente eccitante: all'improvviso ti rendevi conto che c'erano altre persone che pensavano di essere le uniche a fare cose cos\u00ec radicalmente tranquille. Cos\u00ec \u00e8 diventato soprattutto un gruppo di discussione artistica. Questa \u00e8 ancora la cosa pi\u00f9 interessante. Scrivere un'opera, recitarla insieme e discuterne. Ci riunivamo sempre in Austria per una settimana. Ognuno portava con s\u00e9 una o due partiture. Il luned\u00ec mattina ci sedevamo tutti intorno al tavolo e scartavamo le cose come fossero regali. E abbiamo valutato le possibilit\u00e0 di riunire tutto in una settimana e di farne qualcosa. Queste discussioni sono state uniche per me. La gioia di avere i super pezzi davanti a te, ed era fantastico che gli altri fossero interessati alle tue cose. Lo abbiamo fatto per dieci o dodici anni. Un altro esempio. A un concerto non c'erano posti fissi e potevamo mettere le sedie dove volevamo. Ne \u00e8 nata una discussione di quattro ore sui principi, che in realt\u00e0 era una discussione sulla composizione. Ora abbiamo 20 anni in pi\u00f9. Le questioni artistiche essenziali sono state chiarite. A 60 anni non \u00e8 pi\u00f9 cos\u00ec urgente. Da questo punto di vista, \u00e8 un'evoluzione normale. C'\u00e8 sempre qualche cambiamento nell'appartenenza. Una delle difficolt\u00e0 quando si invecchia \u00e8 il pericolo di incrostarsi. Ora sta succedendo qualcosa di bello con Wandelweiser, si chiama Wandelweiser e cos\u00ec via. Una nuova generazione. Simon Reynell, ad esempio, gestisce l'etichetta discografica Another Timbre per la musica liberamente improvvisata. Ha notato che la musica Wandelweiser \u00e8 suonata anche dalla scena improvvisativa. Ha scandagliato il nostro catalogo alla ricerca di pezzi che questa scena potesse suonare e ne ha fatto delle registrazioni, finora sei CD.<\/p>\n

Quali sono i suoi progetti dopo l'Huddersfield?<\/em>
\nVado a comporre. Quando sar\u00e0 di nuovo il mio turno, lo far\u00f2 ogni giorno per tre o quattro ore. Il tempo \u00e8 semplicemente dedicato a questo, indipendentemente dal fatto che io stia effettivamente mettendo i personaggi sulla pagina o leggendo un po' o facendo qualcos'altro. \u00c8 un periodo di tempo che mi concedo sempre, in cui tutto si concentra sulla composizione. \u00c8 molto importante. \u00c8 una strategia semplice che funziona.<\/p>\n

C'\u00e8 un nuovo progetto concreto?<\/em>
\nUn pezzo corale deve essere finalizzato. Sar\u00e0 presentato in anteprima a Londra il 2 aprile. Esaudi <\/em>\u00e8 il nome del coro, con otto voci soliste.<\/p>\n<\/div>\n

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Gli ultimi CD di J\u00fcrg Frey<\/h3>\n

Quatuor Bozzini, Lee Ferguson, Christian Smith: J\u00fcrg Frey - quartetto per archi n.3 unh\u00f6rbare zeit<\/em>\u00a0(Edizione Wandelweiser)<\/p>\n

Philip Thomas, pianoforte: J\u00fcrg Frey - Cerchi e paesaggi<\/em>\u00a0(Un altro timbro).<\/p>\n

www.wandelweiser.de<\/a>
\nwww.anothertimbre.com\/index.html<\/a><\/p>\n

Addendum 18 luglio 2023<\/h3>\n

Nel 2022, J\u00fcrg Frey ha ricevuto una Premio svizzero di musica<\/a><\/p>\n

https:\/\/www.juergfrey.com<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il compositore e clarinettista svizzero J\u00fcrg Frey \u00e8 nato nel 1953 ad Aarau, dove oggi vive. Ha studiato sotto la guida di Thomas Friedli al Conservatorio di Musica di Ginevra e ha poi lavorato come insegnante di clarinetto e compositore. Quasi fin dall'inizio, J\u00fcrg Frey ha fatto parte del gruppo Wandelweiser, fondato nel 1992 da Antoine Beuger e Burkhard Schlothauer e che, accanto a compositori affini, comprende anche una casa editrice di spartiti e registrazioni. Frey ha condotto seminari presso l'Universit\u00e0 delle Arti di Berlino, l'Universit\u00e0 di Dortmund, la Northwestern University e il California Institute of the Arts, tra gli altri. Ad Aarau ha organizzato la serie di concerti Moments Musicaux Aarau come forum per la musica contemporanea. Questa intervista \u00e8 stata condotta in occasione del Festival di musica contemporanea di Huddersfield nel novembre 2015.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":46188,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1623,1585,1624,1565],"tags":[2766,2765,2767,1883],"class_list":["post-42307","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-dossiers","category-interviews","category-personen","category-smz","tag-huddersfield","tag-juerg-frey","tag-wandelweiser","tag-zeitgenoessische-musik"],"acf":[],"yoast_head":"\nJ\u00fcrg Frey: Das Spiel mit der Stille - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Der Komponist J\u00fcrg Frey im Gespr\u00e4ch mit Hanspeter K\u00fcnzler im November 2015 am Huddersfield Contemporary Music Festival.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/interviews\/2016\/01\/das-spiel-mit-der-stille\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"J\u00fcrg Frey: Das Spiel mit der Stille - Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Der Komponist J\u00fcrg Frey im Gespr\u00e4ch mit Hanspeter K\u00fcnzler im November 2015 am Huddersfield Contemporary Music Festival.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/interviews\/2016\/01\/das-spiel-mit-der-stille\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/SchweizerMusikzeitung\/\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2016-01-20T23:00:00+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2024-02-28T11:08:47+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/12265806_10153811397629669_3079530954006293222_o.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1400\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"933\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Musikzeitung-Redaktion\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@smusikzeitung\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@smusikzeitung\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Scritto da\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Musikzeitung-Redaktion\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tempo di lettura stimato\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"12 minuti\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/interviews\\\/2016\\\/01\\\/das-spiel-mit-der-stille#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/interviews\\\/2016\\\/01\\\/das-spiel-mit-der-stille\"},\"author\":{\"name\":\"Musikzeitung-Redaktion\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/b2fd892c800856270b9dcc6001265712\"},\"headline\":\"J\u00fcrg Frey: Das Spiel mit der Stille\",\"datePublished\":\"2016-01-20T23:00:00+00:00\",\"dateModified\":\"2024-02-28T11:08:47+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/interviews\\\/2016\\\/01\\\/das-spiel-mit-der-stille\"},\"wordCount\":2058,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/interviews\\\/2016\\\/01\\\/das-spiel-mit-der-stille#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2016\\\/01\\\/12265806_10153811397629669_3079530954006293222_o.jpg\",\"keywords\":[\"Huddersfield\",\"J\u00fcrg Frey\",\"Wandelweiser\",\"zeitgen\u00f6ssische Musik\"],\"articleSection\":[\"Dossiers\",\"Interviews\",\"Personen\",\"SMZ\"],\"inLanguage\":\"it-IT\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/interviews\\\/2016\\\/01\\\/das-spiel-mit-der-stille\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/interviews\\\/2016\\\/01\\\/das-spiel-mit-der-stille\",\"name\":\"J\u00fcrg Frey: Das Spiel mit der Stille - 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