{"id":42365,"date":"2014-12-04T00:00:00","date_gmt":"2014-12-03T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/2014\/12\/no-sound-is-innocent"},"modified":"2025-06-27T11:36:36","modified_gmt":"2025-06-27T09:36:36","slug":"no-sound-is-innocent","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/smz\/2014\/12\/no-sound-is-innocent","title":{"rendered":"(No) il suono \u00e8 innocente?"},"content":{"rendered":"
\"\"
Foto (dettaglio): Kaspar Ruoff<\/figcaption><\/figure>\n
\n
\n

Tosse del pubblico, moto che passano davanti alla sala da concerto, spostamento nervoso delle sedie: nelle registrazioni di musica liberamente improvvisata intorno all'inizio del millennio, questi rumori di fondo formano chiari picchi sulla curva dinamica, che per il resto rimane senza grandi cambiamenti. Ascoltando queste registrazioni oggi, si nota subito che al silenzio viene attribuita un'enorme rilevanza. Indipendentemente dal fatto che le registrazioni provengano da Londra, dalla Svizzera, da Berlino o dal Giappone, ovunque il rumore ambientale si sovrappone con una dominanza quasi impertinente agli eventi musicali veri e propri, che si diffondono delicatamente ramificandosi al di sotto come se cercassero di nascondersi nella boscaglia che si sono creati.<\/p>\n

La lettura di testimonianze oculari conferma l'impressione che il fenomeno fosse dilagante. Oggi si percepisce come una vera e propria ossessione il fatto che i musicisti di allora non solo suonassero in silenzio, quasi senza eccezioni, ma anche in modo esplicito per lunghi tratti. non<\/em> suonato. I dettami del silenzio trasformavano la sala da concerto in una cattedrale in cui la devozione doveva essere rispettata a tutti i costi: respirare nel modo pi\u00f9 discreto e silenzioso possibile, non frusciare le giacche, non parlare senza eccezioni. E poi si ascoltava il concerto, o meglio: il frigorifero del bar, che annegava il concerto di qualche decibel.<\/p>\n

\u00c8 difficile capire come il silenzio, tra tutte le cose, abbia rivendicato per qualche tempo il suo regno silenzioso ma molto definito su un sottogenere musicale che \u00e8 altrimenti noto per il suo vociferante rifiuto di qualsiasi dogmatismo. Se si va alla ricerca delle origini di questo sviluppo, ci si perde rapidamente in miti e leggende. Nel caso del movimento giapponese Onky\u014d (1)<\/strong> Si racconta che la sede principale dei concerti della scena fosse un edificio residenziale, per cui all'inizio dovettero suonare in silenzio per considerazione, finch\u00e9 alla fine divenne uno stile adottato per abitudine. Storie come questa sono in fondo sintomatiche dei protagonisti dell'improvvisazione libera, che da sempre sembrano sentirsi a disagio quando viene descritta la loro musica. Tuttavia, poich\u00e9 sia Onky\u014d che il cosiddetto riduzionismo berlinese suonavano contemporaneamente in modo molto silenzioso o per niente simile, cos\u00ec come altre metropoli con scene di improvvisazione libera, un motivo comune per l'esplorazione del silenzio \u00e8 quantomeno ovvio.<\/p>\n

A met\u00e0 degli anni Novanta, l'idea di improvvisazione libera esisteva da circa 30 anni. Proclamata negli anni Sessanta da gruppi come l'AMM o lo Spontaneous Music Ensemble in Gran Bretagna, la musica era inizialmente un riflesso alla determinazione assoluta del serialismo, mentre l'atteggiamento anti-intellettuale dei suoi protagonisti affondava le radici nella gestualit\u00e0 sfrenata del free jazz. La musica era originariamente rumorosa, caratterizzata da lunghe note sostenute in registri estremi con un alto contenuto di rumore, atonale e attraverso l'uso di oggetti trovati<\/em> spesso il musica concreta<\/em> pi\u00f9 vicino del jazz: un enfant terrible<\/em>che si spegneva sempre nel punto pi\u00f9 scomodo possibile e dove nessuno se lo aspettava. Eddie Pr\u00e9vost, cofondatore di AMM, ha coniato la frase \"Nessun suono \u00e8 innocente\", ed \u00e8 proprio cos\u00ec che sono stati trattati i suoni.<\/p>\n

\u00c8 anche possibile che la svolta verso il silenzio sia radicata in questo detto. L'improvvisazione libera, con il suo principio di spontaneit\u00e0 e istantaneit\u00e0, non \u00e8 forse sempre stata alla ricerca dell'\"innocente\", del non sentito? nuovo<\/em> Il suono? E se, a un certo punto, i suoi protagonisti sentissero collettivamente di aver condotto tutti gli esperimenti nel regno dei toni obliqui e forti - e ora l'unica strada rimasta conducesse al silenzio inesplorato? Forse il movimento di Pr\u00e9vost riecheggia anche idee pi\u00f9 antiche che gi\u00e0 anticipavano la fuga nell'appena udibile: la corruzione di tutto il materiale sonoro (\"bello\") dopo Auschwitz, notata da Adorno, per esempio, o il concetto di Cage di silenzio come suono purificato dall'ego.<\/p>\n

\u00c8 ipotizzabile che i cambiamenti siano stati innescati da considerazioni in tal senso. Il dilemma della musica postmoderna e della libera improvvisazione \u00e8 che tutto ci\u00f2 che si ascolta ha necessariamente una storicit\u00e0 e quindi non pu\u00f2 mai essere fondamentalmente libero. I protagonisti dell'improvvisazione libera ne sono consapevoli: se si volesse insinuare il male, si potrebbe affermare che l'intero stile \u00e8 un'unica esaltata evasione, sempre in fuga dalla sconvolgente consapevolezza di non poter mantenere la propria promessa eponima. Quindi, se si assume che questo sia davvero qualcosa di simile al motore della libera improvvisazione, si potrebbe parlare di una necessit\u00e0 teleologica per cui un genere cos\u00ec radicale doveva prima o poi rivolgersi al silenzio.<\/p>\n

In definitiva, la questione \u00e8 certamente molto pi\u00f9 complicata e non c'\u00e8 un solo motivo, ma le risposte a una domanda simile sarebbero incredibilmente varie tra i musicisti pi\u00f9 diversi. Forse il fattore decisivo \u00e8 stata l'idea puramente estetica che un silenzio pi\u00f9 dominante avrebbe dato al singolo suono una maggiore rilevanza, un carattere di evento, e quindi l'attenzione non sarebbe stata pi\u00f9 sul silenzio, ma piuttosto sul singolo suono? Erano decisive le promesse salutari del minimalismo radicale sotto ogni punto di vista, che si credevano riconoscibili nell'austerit\u00e0 formale? Oppure si trattava di comunicazione tra i musicisti, che sperimentavano canali completamente nuovi di scambio senza intenzione nel silenzio assoluto?<\/p>\n

Le registrazioni non forniscono alcuna informazione in merito. Sono documenti silenziosi di un'epoca in cui l'improvvisazione libera si trovava in uno stato di sconvolgimento che era allo stesso tempo una crisi di significato e un periodo di massimo splendore creativo. Oggi, che i concerti di improvvisazione libera si sono nuovamente liberati dal silenzio come habitat esclusivo, suonano opprimenti, enigmatici e, nella loro incondizionata ingenuit\u00e0, in qualche modo innocenti.<\/p>\n

Osservazione<\/strong>
\n1<\/strong> Il movimento Onky\u014d (giapp. Onky\u014dkei) pratica una particolare forma di improvvisazione libera ed \u00e8 emerso alla fine degli anni Novanta. Il termine onky\u014d pu\u00f2 essere tradotto come rumore o eco; la musica enfatizza le tessiture sonore piuttosto che la struttura musicale e incorpora elementi di stili diversi come la musica elettronica o il noise. Importanti rappresentanti dell'onky\u014d sono Otomo Yoshihide, Sashiko M. e Taku Sugimoto.\n<\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il frigorifero ronzante come documento contemporaneo - il silenzio riascoltato in registrazioni di musica liberamente improvvisata.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1565],"tags":[5070,2550,5059],"class_list":["post-42365","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-smz","tag-freie-improvisation","tag-improvisation","tag-stille"],"acf":[],"yoast_head":"\n(No) sound is innocent? - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Der brummende K\u00fchlschrank als Zeitdokument \u2013 die Stille in Aufnahmen frei improvisierter Musik re-listened.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/smz\/2014\/12\/no-sound-is-innocent\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"(No) sound is innocent? - Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Der brummende K\u00fchlschrank als Zeitdokument \u2013 die Stille in Aufnahmen frei improvisierter Musik re-listened.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/smz\/2014\/12\/no-sound-is-innocent\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/SchweizerMusikzeitung\/\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2014-12-03T23:00:00+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2025-06-27T09:36:36+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/12_Titelfoto_web.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1334\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1000\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Musikzeitung-Redaktion\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@smusikzeitung\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@smusikzeitung\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Scritto da\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Musikzeitung-Redaktion\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tempo di lettura stimato\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"6 minuti\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/smz\\\/2014\\\/12\\\/no-sound-is-innocent#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/smz\\\/2014\\\/12\\\/no-sound-is-innocent\"},\"author\":{\"name\":\"Musikzeitung-Redaktion\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/b2fd892c800856270b9dcc6001265712\"},\"headline\":\"(No) sound is innocent?\",\"datePublished\":\"2014-12-03T23:00:00+00:00\",\"dateModified\":\"2025-06-27T09:36:36+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/smz\\\/2014\\\/12\\\/no-sound-is-innocent\"},\"wordCount\":1012,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/smz\\\/2014\\\/12\\\/no-sound-is-innocent#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2014\\\/12\\\/12_Titelfoto_web.jpg\",\"keywords\":[\"freie Improvisation\",\"Improvisation\",\"Stille\"],\"articleSection\":[\"SMZ\"],\"inLanguage\":\"it-IT\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/smz\\\/2014\\\/12\\\/no-sound-is-innocent\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/smz\\\/2014\\\/12\\\/no-sound-is-innocent\",\"name\":\"(No) sound is innocent? - Schweizer Musikzeitung\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/smz\\\/2014\\\/12\\\/no-sound-is-innocent#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/smz\\\/2014\\\/12\\\/no-sound-is-innocent#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2014\\\/12\\\/12_Titelfoto_web.jpg\",\"datePublished\":\"2014-12-03T23:00:00+00:00\",\"dateModified\":\"2025-06-27T09:36:36+00:00\",\"description\":\"Der brummende K\u00fchlschrank als Zeitdokument \u2013 die Stille in Aufnahmen frei improvisierter Musik re-listened.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/smz\\\/2014\\\/12\\\/no-sound-is-innocent#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"it-IT\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/smz\\\/2014\\\/12\\\/no-sound-is-innocent\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/smz\\\/2014\\\/12\\\/no-sound-is-innocent#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2014\\\/12\\\/12_Titelfoto_web.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2014\\\/12\\\/12_Titelfoto_web.jpg\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/smz\\\/2014\\\/12\\\/no-sound-is-innocent#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"(No) sound is innocent?\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/\",\"name\":\"Schweizer Musikzeitung\",\"description\":\"Die f\u00fchrende sparten\u00fcbergreifende Monatszeitung in der Schweiz f\u00fcr musikalische Fragen.\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"it-IT\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#organization\",\"name\":\"Schweizer Musikzeitung\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/01\\\/SMZ_Schriftzug_Sprache.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2023\\\/01\\\/SMZ_Schriftzug_Sprache.png\",\"width\":1400,\"height\":279,\"caption\":\"Schweizer Musikzeitung\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"},\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/SchweizerMusikzeitung\\\/\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/smusikzeitung\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/musikzeitung.ch\\\/\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/b2fd892c800856270b9dcc6001265712\",\"name\":\"Musikzeitung-Redaktion\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/05\\\/usericon_musikzeitung-96x96.jpg\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/05\\\/usericon_musikzeitung-96x96.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/05\\\/usericon_musikzeitung-96x96.jpg\",\"caption\":\"Musikzeitung-Redaktion\"},\"url\":\"https:\\\/\\\/www.musikzeitung.ch\\\/it\\\/author\\\/admin\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"(Nessun) suono \u00e8 innocente? - Giornale musicale svizzero","description":"Il frigorifero ronzante come documento contemporaneo - il silenzio riascoltato in registrazioni di musica liberamente improvvisata.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/smz\/2014\/12\/no-sound-is-innocent\/","og_locale":"it_IT","og_type":"article","og_title":"(No) sound is innocent? - Schweizer Musikzeitung","og_description":"Der brummende K\u00fchlschrank als Zeitdokument \u2013 die Stille in Aufnahmen frei improvisierter Musik re-listened.","og_url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/smz\/2014\/12\/no-sound-is-innocent\/","og_site_name":"Schweizer Musikzeitung","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/SchweizerMusikzeitung\/","article_published_time":"2014-12-03T23:00:00+00:00","article_modified_time":"2025-06-27T09:36:36+00:00","og_image":[{"width":1334,"height":1000,"url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/12_Titelfoto_web.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Musikzeitung-Redaktion","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@smusikzeitung","twitter_site":"@smusikzeitung","twitter_misc":{"Scritto da":"Musikzeitung-Redaktion","Tempo di lettura stimato":"6 minuti"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/smz\/2014\/12\/no-sound-is-innocent#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/smz\/2014\/12\/no-sound-is-innocent"},"author":{"name":"Musikzeitung-Redaktion","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#\/schema\/person\/b2fd892c800856270b9dcc6001265712"},"headline":"(No) sound is innocent?","datePublished":"2014-12-03T23:00:00+00:00","dateModified":"2025-06-27T09:36:36+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/smz\/2014\/12\/no-sound-is-innocent"},"wordCount":1012,"publisher":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/smz\/2014\/12\/no-sound-is-innocent#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/12_Titelfoto_web.jpg","keywords":["freie Improvisation","Improvisation","Stille"],"articleSection":["SMZ"],"inLanguage":"it-IT"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/smz\/2014\/12\/no-sound-is-innocent","url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/smz\/2014\/12\/no-sound-is-innocent","name":"(Nessun) suono \u00e8 innocente? - Giornale musicale svizzero","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/smz\/2014\/12\/no-sound-is-innocent#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/smz\/2014\/12\/no-sound-is-innocent#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/12_Titelfoto_web.jpg","datePublished":"2014-12-03T23:00:00+00:00","dateModified":"2025-06-27T09:36:36+00:00","description":"Il frigorifero ronzante come documento contemporaneo - il silenzio riascoltato in registrazioni di musica liberamente improvvisata.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/smz\/2014\/12\/no-sound-is-innocent#breadcrumb"},"inLanguage":"it-IT","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.musikzeitung.ch\/smz\/2014\/12\/no-sound-is-innocent"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/smz\/2014\/12\/no-sound-is-innocent#primaryimage","url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/12_Titelfoto_web.jpg","contentUrl":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/12_Titelfoto_web.jpg"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/smz\/2014\/12\/no-sound-is-innocent#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"(No) sound is innocent?"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#website","url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/","name":"Giornale musicale svizzero","description":"Il principale mensile interdisciplinare della Svizzera per le questioni musicali.","publisher":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"it-IT"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#organization","name":"Giornale musicale svizzero","url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/SMZ_Schriftzug_Sprache.png","contentUrl":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/SMZ_Schriftzug_Sprache.png","width":1400,"height":279,"caption":"Schweizer Musikzeitung"},"image":{"@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/SchweizerMusikzeitung\/","https:\/\/x.com\/smusikzeitung","https:\/\/www.instagram.com\/musikzeitung.ch\/"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/#\/schema\/person\/b2fd892c800856270b9dcc6001265712","name":"Redazione Musikzeitung","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"it-IT","@id":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/usericon_musikzeitung-96x96.jpg","url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/usericon_musikzeitung-96x96.jpg","contentUrl":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/usericon_musikzeitung-96x96.jpg","caption":"Musikzeitung-Redaktion"},"url":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/author\/admin"}]}},"publishpress_future_workflow_manual_trigger":{"enabledWorkflows":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/42365","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=42365"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/42365\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":66052,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/42365\/revisions\/66052"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=42365"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=42365"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=42365"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}