{"id":42367,"date":"2014-12-04T00:00:00","date_gmt":"2014-12-03T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/2014\/12\/musik-fuer-fledermaeuse"},"modified":"2025-06-24T17:01:35","modified_gmt":"2025-06-24T15:01:35","slug":"musik-fuer-fledermaeuse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/smz\/2014\/12\/musik-fuer-fledermaeuse","title":{"rendered":"Musica per pipistrelli"},"content":{"rendered":"

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Foto (dettaglio): Kaspar Ruoff<\/figcaption><\/figure>\n
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Ci sono suoni che non possiamo ascoltare<\/em>ma sentire<\/em>. Si dice che gli antichi costruttori di organi lo sapessero gi\u00e0 e per questo costruirono una canna di 64 piedi, la cosiddetta canna umile. Il suo tono fondamentale, il subcontra-C di circa 8Hz, si trova nella gamma degli infrasuoni - in una gamma di frequenze che percepiamo fisicamente, se non altro - e dovrebbe ispirare il giusto timore nei devoti frequentatori delle chiese. Gli infrasuoni possono causare disagio nell'ascoltatore perch\u00e9 il corpo pu\u00f2 percepire le onde ma non pu\u00f2 localizzarle correttamente. Tuttavia, \u00e8 possibile sentire un fischio di questo tipo, perch\u00e9 i vari overtones risuonano in esso. Solo il tono fondamentale \u00e8 inudibile e ha un effetto un po' inquietante. Solo due organi al mondo hanno una fermata di 64 piedi completamente sviluppata (cio\u00e8 che arriva fino a C). Ma non vengono pi\u00f9 utilizzate come umili canne per infondere umilt\u00e0 nell'ascoltatore. Non \u00e8 certo che questo disagio provocato nella funzione religiosa possa evocare la parte di umilt\u00e0 sperata.<\/p>\n

Ci\u00f2 che \u00e8 certo, tuttavia, \u00e8 che la gamma di frequenze che possiamo sentire \u00e8 limitata. Tutti i bip, i sibili, i brontolii e i rumori che arrivano alle nostre orecchie durante un viaggio in treno, ad esempio, si verificano tra le frequenze di 20 Hz e 20 kHz. L'orecchio umano si \u00e8 specializzato in questa gamma e, logicamente, anche la musica. Tuttavia, ci sono ancora alcuni artisti esotici che giocano deliberatamente con le frequenze esterne. In questo mondo inudibile, ci sono gli infrasuoni e gli ultrasuoni. Le onde sonore con una frequenza di oscillazione inferiore a 20 Hz sono infrasuoni, mentre le onde sonore con una frequenza di oscillazione superiore a 20 kHz sono ultrasuoni. Gli esseri umani possono utilizzare entrambi, ma non possono sentirli direttamente. Quindi, se pensate di non sentire nulla, gli infrasuoni e gli ultrasuoni vi ronzano intorno senza farsi notare. Gli animali utilizzano queste altre gamme di frequenza per comunicare. I pipistrelli sentono vibrazioni da 15 kHz a 200 kHz, cio\u00e8 in gran parte nella gamma degli ultrasuoni. Gli elefanti sentono le basse frequenze. Potrebbero quindi trovare il favore musicale nei singoli toni del registro a 64 piedi - se mai riuscissero a entrare in una chiesa attrezzata.<\/p>\n

La performance artist Laurie Anderson ha scelto un gruppo musicale meno esotico: I cani. Nel 2010 ha eseguito il suo Musica per cani<\/em> davanti all'Opera House di Sydney per la prima volta. Numerosi proprietari di cani hanno portato i loro animali preferiti all'evento. Su youtube \u00e8 disponibile un breve filmato in cui i cani guardano in attesa nella telecamera. \u00c8 impossibile dire come gli amici a quattro zampe abbiano percepito questa dichiarazione d'amore musicale, ma di certo hanno fatto un'impressione divertita. Anche i padroni si sono divertiti con l'umorismo concettuale dei cani; la musica di Anderson - ritmica, elettronica, con molti suoni sweep - non \u00e8 del tutto fuori dalla portata dell'udito umano, dopo tutto padrone e cane condividono inevitabilmente alcune frequenze.<\/p>\n

Il gioco con l'inudibile esiste anche in brani musicali privi di riferimento animale: il brano di Eduardo Moguillansky costruzione<\/em> al limite dell'udito umano. Questo limite diminuisce con l'et\u00e0, cosicch\u00e9 i giovani possono ancora percepire le alte frequenze intorno ai 20 kHz, ma gli anziani no. Nel lavoro di Eduardo Moguillansky, l'alimentazione elettronica divide il pubblico in non ascoltatori e ascoltatori. Le frequenze intorno ai 17 kHz vengono emesse dal nastro; un giovane dovrebbe essere ancora in grado di sentire i suoni. Per Moguillansky, questa divisione del pubblico si basa su un anno specifico: il 1982, anno in cui si \u00e8 conclusa la dittatura in Argentina. Chiunque sia nato prima del 1982 e abbia potuto vivere durante la dittatura non sarebbe pi\u00f9 in grado di sentire i suoni. Queste frequenze stranamente alte hanno una delicata dimensione politica, in quanto proiettano l'anno di sconvolgimento, il 1982, sulla musica attraverso la fisiologia. Tuttavia, questo limite di udibilit\u00e0 si applica in modo cos\u00ec netto, se mai si applica, solo in un senso idealizzato; poich\u00e9 la capacit\u00e0 uditiva varia da persona a persona e poich\u00e9 tutti invecchiano, anche il limite annuale che divide gli ascoltatori si sposta nel tempo. Tuttavia, i suoni ad alta frequenza riprodotti elettronicamente sono solo una componente passiva del suono. costruzione<\/em>. Moguillansky si \u00e8 occupato anche della dittatura argentina, con toni percepibili da tutti, e pi\u00f9 precisamente dei processi lavorativi insensati ma conservativi del sistema di questo apparato statale, il cosiddetto \"Processo di riorganizzazione nazionale\".<\/em>. Quattro musicisti interpretano i bauauf; raramente suonano con i loro strumenti tradizionali, ma per lo pi\u00f9 con piccoli oggetti di legno su scatole di legno. Seduti come burocrati ben educati, eseguono le loro istruzioni, facendo funzionare il grande macchinario, ma non sono in grado di riconoscere l'obiettivo dietro le singole azioni. Un'assurda stazione di timbratura in un ufficio ...<\/p>\n

Moguillansky e il suo gioco politicamente connotato con l'inudibile \u00e8 un caso speciale di musica inudibile, perch\u00e9 c'\u00e8 un sottogruppo che pu\u00f2 sentire il suono. Anche se, naturalmente, la musica inudibile \u00e8 un caso speciale in s\u00e9: come pu\u00f2 essere eseguita se, a causa della sua inudibilit\u00e0, viene eseguita involontariamente come quella di Cage? 4'33\" <\/em>suoni? La sound artist Jana Winderen e il compositore Wolfgang Loos, alias KooKoon, hanno scelto un proprio approccio alle frequenze inudibili che risolve questo dilemma: le rendono udibili. Gli infrasuoni devono essere riprodotti pi\u00f9 velocemente in modo da spostare le onde sonore nella gamma udibile, mentre gli ultrasuoni devono essere rallentati. E improvvisamente si possono sentire le formiche che chiacchierano, gli elefanti che chiacchierano e persino il suono di un terremoto. Rendere udibile l'inudibile ha una dimensione eco-sociale. Gli animali comunicano in ci\u00f2 che per noi \u00e8 inudibile, \u00e8 l\u00ec che il mondo parla. - Ma trasformare l'inudibile in musica udibile non \u00e8 cos\u00ec facile. Insieme a Frank Scherbaum, professore di geofisica, KooKoon ha analizzato le onde sismiche a bassa frequenza e ha utilizzato i risultati per creare un brano musicale in cinque movimenti. sinfonia sismosonica<\/em> musica che consiste unicamente nella trasformazione delle onde sismiche. Mentre la musica di KooKoon rimbomba e respira pesantemente, come ci si aspetterebbe da un terremoto, l'arte sonora di Winderen ci accompagna in un viaggio di scoperta. fuori dal raggio d'azione<\/em> porta l'ascoltatore nel mondo acustico di una crepa del pavimento. Il suono fruscia e gorgoglia nelle orecchie come se si stesse ascoltando un movimento molecolare browniano.<\/p>\n

La trasformazione delle onde sonore inudibili in onde sonore udibili \u00e8 inoltre reversibile, il che significa che un brano musicale come la Quinta di Beethoven pu\u00f2 essere facilmente trasferito a una gamma di frequenze pi\u00f9 elevata. Esiste quindi anche la musica per i pipistrelli.\n<\/p><\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Di solito pensiamo al silenzio come all'assenza di suoni. Ma il silenzio \u00e8 in realt\u00e0 qualcos'altro, ovvero l'incapacit\u00e0 del nostro orecchio di percepire tutte le frequenze. Alcuni compositori hanno realizzato l'idea paradossale di lavorare con frequenze inudibili, ognuno in modo diverso.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":65971,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1565],"tags":[2808],"class_list":["post-42367","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-smz","tag-laurie-anderson"],"acf":[],"yoast_head":"\nMusik f\u00fcr Flederm\u00e4use - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Wir begreifen Stille \u00fcblicherweise als Abwesenheit von Ger\u00e4uschen. 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