{"id":42370,"date":"2014-12-04T00:00:00","date_gmt":"2014-12-03T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/2014\/12\/die-zerstoerung-der-stille"},"modified":"2025-07-07T10:54:33","modified_gmt":"2025-07-07T08:54:33","slug":"die-zerstoerung-der-stille","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/smz\/2014\/12\/die-zerstoerung-der-stille","title":{"rendered":"La distruzione del silenzio"},"content":{"rendered":"\n\n

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Foto (Ausschnitt): Kaspar Ruoff<\/figcaption><\/figure>\n
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Laptoprauschen, Vogelzwitschern, eine Stichs\u00e4ge aus dem Off, die Stadt summt aus der Ferne den Bordun. T\u00fcrenschlagen im Hof, Kinderstimmen, das Knattern eines Mopedauspuffs, Flugzeuge, die in wenigen Augenblicken auf dem Tegeler Flugfeld landen werden. Die durchschnittliche Kulisse einer Stadt im Jahre 2014. Vormittags, in einer ruhigen Berliner Seitenstrasse. Die Bauarbeiten sind omnipr\u00e4sent. Der Ger\u00e4uschpegel, den die Schleif-, S\u00e4ge- und Bohrmaschinen produzieren, ist Teil meiner Umwelt. Gewerkelt wird hier pausenlos, wenn nicht auf der Strasse, dann im Haus. Eine allt\u00e4gliche Kulisse, meine Stille. Die stille Stille, die in der Musikgeschichte (vor allem der des 20. Jahrhunderts) und dar\u00fcber hinaus immer auch als spirituell beschrieben wird und wurde, es gibt sie nicht, es hat sie wohl nie gegeben.<\/p>\n

Eine andere H\u00f6rsituation begegnet mir an einem Februarabend im Berliner Berghain. Der Club, in den jedes Wochenende Techno-Fans aus aller Welt str\u00f6men, wird an diesem Abend mit Noisemusik bespielt: Druck auf die Ohren, Angriff auf die K\u00f6rper. Konzentriertes Zuh\u00f6ren ist kaum m\u00f6glich. Vielmehr wird mein K\u00f6rper \u00abunfreiwillig\u00bb von den Kl\u00e4ngen attackiert, zugemauert. Allm\u00e4hlich erst, nach gef\u00fchlten 20 Minuten, gew\u00f6hnt das Ohr sich an die Ger\u00e4uschmassen, und Differenzen zeichnen sich leise an der Ohrmuschel ab: zerfetzte MP3-Reste, Feedback-Schleifen, klingender Datenm\u00fcll.<\/p>\n

Eigentlich ist dieser Krach, der kaum aushaltbare L\u00e4rm, der vermeintliche Konterpart zu der anfangs beschriebenen, eher romantisierten \u00abStille\u00bb. Die oft benutzte Redewendung von der Wall Of Sound<\/em>, das ist es, was hier klanglich f\u00fcr einmal eine passende Zuschreibung erf\u00e4hrt. Yasunao Tone ist der Komponist, Klangk\u00fcnstler und zugleich Performer dieser Musik und in Kreisen des Noise einer der wohl wichtigsten Vertreter. Das Bet\u00e4tigungsfeld des Japaners ist wie bei anderen seiner Fluxus-Zeitgenossen vielf\u00e4ltig, er arbeitete u. a. mit Merce Cunningham und John Zorn zusammen. In den Achtzigerjahren jedoch widmet sich Tone vor allem der Manipulation und Pr\u00e4parierung von CDs und kreiert seitdem seine Musik aus dem Maltr\u00e4tieren von digitalen, bin\u00e4ren Codes. Exemplarisch zeigt sich diese \u00c4sthetik und Klanglichkeit des Glitch vor allem bei seinem St\u00fcck Solo for Wounded CD<\/em>: Hierf\u00fcr klebt Tone auf der vom Laser auszulesenden Seite der CD Tesafilm-Streifen, sodass der CD-Spieler die bin\u00e4ren Daten \u00abinkorrekt\u00bb wiedergibt.<\/p>\n

Was aber nun hat die Musik des Noisemusikers Tone mit Stille zu tun? Man k\u00f6nnte meinen, Stille und Krach seien zwei unvereinbare Pole, in deren Zwischenraum irgendwo die Musik situiert sei: als eine organisierte Struktur bestehend aus Klang und Stille. Diese Fixpunkte aber gelten nicht mehr als normativ und starr, das hat die Musik im 20. Jahrhundert mehrfach bewiesen: Das Ger\u00e4usch wurde emanzipiert und die Stille f\u00fcr Kompositionen und Konzepte genutzt. Dass aber selbst dieser Dualismus, so wie er hier vorgeschlagen wird, nicht notwendigerweise funktioniert, sondern als Figur aufgeweicht wird, beweist die Musik von Tone und weitergehend der Noise.<\/p>\n

Ausserdem darf Noise als Musikgenre nicht ausschliesslich mit den Attributen Gewalt und L\u00e4rm versehen werden. Denn \u2013 und hier gibt es durchaus Gemeinsamkeiten mit dem, was wir Stille nennen \u2013 Noise thematisiert auch immer die Wahrnehmung der Kl\u00e4nge und der Musik, ja Noise kann gar kontemplativ geh\u00f6rt werden. Das zeigt sich bei St\u00fccken des polnischen Komponisten Zbigniew Karkowski. Die Komposition White <\/em>findet sich auf einer Zeitkratzer CD mit dem Titel Noise … [L\u00e4rm]<\/em>; der Untertitel: \u00abTo Listen To At An Extremly Loud Level\u00bb. Trotz der \u00fcberw\u00e4ltigenden Lautst\u00e4rke und Dichte der Klangereignisse l\u00e4sst ein solches St\u00fcck Musik dem H\u00f6rer einen Freiraum und die M\u00f6glichkeit der Orientierung im Klanggeschehen. \u00c4hnlich wie beim Lauschen in die Landschaft kann man hier von einem Hineinhorchen in die Klangdichte sprechen. In den H\u00f6rweisen des Noise offenbart sich demnach zumindest die M\u00f6glichkeit einer sanften Ber\u00fchrung der so differenten Pole. Denn beiden Ph\u00e4nomenen \u2013 der Stille und dem Krach \u2013 wohnt eine Idee gegen\u00fcber klanglichem Material inne, welches sich sensuell und k\u00f6rperlich erfahren l\u00e4sst.<\/p>\n

Dass es aber Yasunao Tone gerade nicht um die \u00c4hnlichkeiten zum Ph\u00e4nomen der Stille geht, stellt er am ausdr\u00fccklichsten mit der Komposition Imperfection Theorem of Silence<\/em> dar, in der die Stille gar direkt thematisiert wird. Hierf\u00fcr benutzt er \u00abklanglose\u00bb Pausen aus seinem St\u00fcck Wounded Soutai Man’yo BOOK III<\/em> und verarbeitet dieses vermeintlich stumme Material zu einer neuen Komposition. Ergebnis ist ein im Vergleich zwar eher ruhiges, dennoch mit Rauschen und St\u00f6rger\u00e4uschen durchsetztes kurzes St\u00fcck. Die Stille wird also als klingende zum klanglichen Material eines Noise-St\u00fcckes umgedeutet. Nichts spricht dagegen, diese Musik kontemplativ zu h\u00f6ren und so Wahrnehmungsmodi der Stille zu inkorporieren. Wichtiger als dieses Wahrnehmen ist aber die Entromantisierung der Stille, die in der Musikgeschichte der letzten hundert Jahre einen beinahe mythischen Schweif nach sich zieht; man denke hier an Nono, Cage oder auch P\u00e4rt. Der Noise dekonstruiert die Vorstellung von Stille als Kontemplation, von Stille als nat\u00fcrlichem <\/em>R\u00fcckzugsort und entmythisiert diesen. Der Noise als Negation von Kommunikation und Kommunizierbarkeit produziert bewusst Fehler, soll fehlerhaft sein und zelebriert dadurch die St\u00f6rung der Ruhe und digitalen Glattheit und die St\u00f6rung der Romantik der ohnehin immer fiktiven Stille. In der Musik des Noise wird damit auch unsere klangliche Umwelt reflektiert.\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il silenzio \u00e8 un topos importante nella storia della musica del XX secolo. I compositori hanno spesso cercato momenti espressivi proprio nei toni pacati. La musica rumorosa, invece, si dice che sia caratterizzata da violenza e rumore puro. \u00c8 possibile combinare queste due sfere?<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":65971,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1565],"tags":[4532,5094,5095],"class_list":["post-42370","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-smz","tag-noise","tag-yasunao-tone","tag-zbigniew-karkowski"],"acf":[],"yoast_head":"\nDie Zerst\u00f6rung der Stille - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Der Musik des Noise wird im Gegensatz zur Stille in der Musik Gewalt und purer Krach nachgesagt. 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