{"id":42371,"date":"2014-12-04T00:00:00","date_gmt":"2014-12-03T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/2014\/12\/noch-weniger-ist-leer"},"modified":"2025-07-07T10:58:57","modified_gmt":"2025-07-07T08:58:57","slug":"noch-weniger-ist-leer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/smz\/2014\/12\/noch-weniger-ist-leer","title":{"rendered":"Ancora meno \u00e8 vuoto"},"content":{"rendered":"

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Foto (dettaglio): Kaspar Ruoff<\/figcaption><\/figure>\n
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Scena uno: una sala d'attesa spoglia e dipinta di bianco. Non c'\u00e8 altro che una sedia rigida. Si sposa magnificamente con il colore della parete, tono su tono. Immaginiamo di dover rimanere qui e non sappiamo per quanto tempo. Quindi ci sediamo. Le informazioni che la stanza ci offre vengono scrutate rapidamente. Se la nostra attenzione continua a scivolare via dalla parete bianca, cominceremo a cercare un nuovo punto fermo. \u00c8 possibile che questa situazione ci metta a disagio.<\/p>\n

Seconda scena: stiamo parlando con un'altra persona. La nostra reciproca familiarit\u00e0 \u00e8 superficiale. Il dialogo funziona secondo regole familiari: Una persona parla, l'altra ascolta e rimane in silenzio. La palla viene passata correttamente avanti e indietro. Ma poi uno dei due partner non riesce a passare la palla e il dialogo si interrompe. Il dialogo si blocca. Vogliamo far ripartire la palla alla ricerca di una continuazione. \u00c8 possibile che questa situazione ci renda insicuri.<\/p>\n

Terza scena: siamo seduti nella sala da concerto. I musicisti sono entrati e gli strumenti sono stati accordati. Il pubblico si acquieta lentamente e la luce lascia il posto all'oscurit\u00e0. Aspettiamo la prima nota, ma non suona. Manteniamo la concentrazione per un po'. Ma quando l'orchestra tace, la nostra attenzione va alla sua ricerca. \u00c8 possibile che una situazione del genere ci renda inquieti.<\/p>\n

Che cosa hanno in comune le tre scene? Sperimentiamo il silenzio in tre situazioni diverse. Un silenzio, per\u00f2, che non abbiamo cercato. Il silenzio positivo lo assecondiamo con gioia, lo troviamo nelle meditazioni di scoperta della vita o nelle esperienze nella natura alpina. L'altro silenzio, invece, ci getta nel nulla. Non ci rilassa, non ci calma. Ci mette di fronte al vuoto senza piet\u00e0.<\/p>\n

Nel XX secolo si \u00e8 diffusa la moda del \"meno \u00e8 pi\u00f9\" nell'arte, nella musica e nella letteratura. Nel campo sperimentale della riduzione, sono stati creati dipinti monocromi che negavano all'occhio un punto fisso. Oppure poesie che parlavano al lettore attraverso le pause. E infine, una musica del silenzio che rivelava questo vuoto difficile da sopportare. Come pioniere della musica, Erik Satie stava gi\u00e0 esplorando il trattamento musicale del tempo all'inizio del secolo. Vexations<\/em> era il nome del suo pezzo per pianoforte, che durava circa venti ore e per il quale il pianista doveva prepararsi con il massimo silenzio. I compositori del dopoguerra onorarono l'estetica di Satie ed esplorarono la musica lenta e silenziosa. Se il \"meno\" nella musica continua ad aumentare, il silenzio diventa silenzio. Se la pausa \"risuona\" come un silenzio deliberatamente composto, allora ci troviamo di fronte all'altra faccia del silenzio. E con il vuoto. Il \"meno \u00e8 pi\u00f9\" diventa \"anche il meno \u00e8 vuoto\".<\/p>\n

Wolfgang Rihm sottolinea, nella partitura del suo teatro musicale La macchina di Amleto<\/em> sottolinea: \"Per 30 secondi non succede nulla. Nonostante l'horror vacui: contare fino in fondo. \"
\nI filosofi lo chiamavano con questo nome: \"Horror Vacui\" significa paura del vuoto. Una pausa di 30 secondi \u00e8 insidiosa, cosa che raramente si pu\u00f2 dire della musica che dura 30 secondi. Che si tratti di un pubblico che ascolta o di un musicista che esegue: se la musica tace, il nostro punto fermo si confonde, il tempo si dilata. Il vuoto che ci unisce non ha direzione. Quando lo sguardo di ricerca si allontana dalla parete bianca, \u00e8 necessario trovare un nuovo punto fermo. Ecco perch\u00e9 sentiamo il bisogno di riempire gli spazi vuoti, di chiudere le pause e di rompere i silenzi. \u00c8 bello che la nostra mente ci aiuti: Quando le situazioni diventano spiacevoli, cerca scorciatoie, evita le incertezze o le previene del tutto. Non perde tempo a farlo. Prendiamo la terza scena: nella sala da concerto, stiamo aspettando che l'orchestra inizi a suonare. La nostra mente si attiva in modo affidabile. Fa in modo che il nostro sguardo, fisso sul palcoscenico, si avvicini lentamente al bordo del palcoscenico. Ci rendiamo conto che la nostra posizione non \u00e8 la pi\u00f9 comoda e la correggiamo. Il nostro vicino fa lo stesso. Il vuoto risveglia i nostri sensi. Facciamo rimbalzare le gambe, giriamo la testa e facciamo un respiro profondo. I nostri pensieri saltano. Osserviamo le persone o scorriamo la lista della spesa. Le tattiche per ricentrarsi sono molte e varie. C'\u00e8 molto da scoprire nell'horror vacui comune. Non dobbiamo temere il vuoto, perch\u00e9 esso scatena naturalmente un potenziale creativo. Visto sotto questa luce, il vuoto non esiste.<\/p>\n

Quarta scena: confidiamo che la nostra mente riempia ogni spazio vuoto come per magia. Prendiamo posto con fiducia nella sala d'attesa dipinta di bianco. Insieme a un estraneo silenzioso, aspettiamo che inizi il brano musicale promesso. La nostra mente si attiver\u00e0 e colmer\u00e0 il silenzio teso. Forse il rilassamento \u00e8 gi\u00e0 in atto. Al pi\u00f9 tardi, quando la musica inizia, il peso pu\u00f2 cadere dalle nostre spalle. \u00c8 possibile che ci alziamo alla prima nota per lasciare la stanza e iniziare a cercare un nuovo punto fermo: un luogo dove celebrare ancora un po' il silenzio e il vuoto.\n<\/p><\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il silenzio ha due facce. Mentre cerchiamo consapevolmente il silenzio positivo, l'altro silenzio ci mette di fronte a uno sgradevole vuoto. Da oltre 100 anni gli artisti giocano con la paura del vuoto, sfidandoci con opere ridotte al minimo indispensabile.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":65971,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1565],"tags":[5096,5059],"class_list":["post-42371","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-smz","tag-horror-vacui","tag-stille"],"acf":[],"yoast_head":"\nNoch weniger ist leer - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Mit der Angst vor der Leere spielen K\u00fcnstler seit \u00fcber 100 Jahren, wenn sie mit Werken herausfordern, die auf ein absolutes Minimum reduziert sind.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/smz\/2014\/12\/noch-weniger-ist-leer\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Noch weniger ist leer - 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