{"id":42422,"date":"2014-03-06T00:00:00","date_gmt":"2014-03-05T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/2014\/03\/hexen-nymphen-und-die-ewige-loreley"},"modified":"2023-02-28T10:08:21","modified_gmt":"2023-02-28T09:08:21","slug":"hexen-nymphen-und-die-ewige-loreley","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/smz\/2014\/03\/hexen-nymphen-und-die-ewige-loreley","title":{"rendered":"Streghe, ninfe e l'eterna Loreley"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 1200px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img decoding=\"async\" class=\"size-full\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/he.jpg\" alt=\"\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Carl Joseph Begas, Lurelei, 1835, foto: Wikimedia Commons<\/figcaption><\/figure>\n<div class='main-content article clearfix'>\n<div class='media picture'><img alt='Hexen, Nymphen und die ewige Loreley' src='\/.imaging\/stk\/musikzeitung\/article-image-intro\/website\/de\/smz\/aktuell\/2014\/03\/hexen\/imageBinary\/he.jpg'\/><\/div>\n<p><strong>Dare alle giovani musiciste l'opportunit\u00e0 di esibirsi \u00e8 lodevole, ma farlo con un programma ben strutturato lo \u00e8 ancora di pi\u00f9. Un concerto \"Hexen\" a Zurigo, Sciaffusa e Wetzikon lo ha dimostrato.<\/strong><\/p>\n<div class='text-section'>\n<p>Da sempre, le donne hanno rappresentato un lato minaccioso per il mondo maschile: sinistro, seducente, velenoso e diabolico. Le streghe venivano bruciate in Svizzera fino al 1782. La donna seducente e fatale, la femme fatale, ha ispirato innumerevoli pittori, poeti e compositori; sirene e ninfe erano particolarmente popolari nella letteratura e nell'arte durante la fin de si\u00e8cle. Tempi passati? <\/p>\n<p> Non proprio, perch\u00e9 anche in tempi recenti ci sono stati esempi di roghi di streghe in Africa e in Asia: Il compositore <a href='http:\/\/www.porten.ch'>Maria Porten<\/a> ha colto l'occasione per organizzare il concerto <em>Streghe<\/em> in cui, secondo le sue stesse parole, ha voluto presentare \"vari aspetti della magia e dell'incanto\". La serata ha spaziato da una romantica canzone in versi alla prima mondiale dell'opera <em>processo alle streghe<\/em> di Porten, tutti interpretati in modo superbo dai giovani musicisti.  <\/p>\n<p> Le prime canzoni erano dedicate alla Loreley, che attrae gli uomini con il suo canto e li fa precipitare nella sventura. \u00c8 innocuo il modo in cui Friedrich Silcher mette in musica questa storia nella sua famosa messa in scena dell'altrettanto famosa poesia di Heine; come se la creatura elfica non riuscisse a trattenere una goccia d'acqua. Una dimostrazione di bellezza romantica, cantata da Anna Herbst con un'ammaliante cantilena. Pi\u00f9 abissale l'ambientazione di Franz Liszt, che interpreta il testo, drammatizza ed enfatizza la sfortuna dei barcaioli.<\/p>\n<p> Rusalka incarna l'immagine del desiderio femminile. Anna Herbst ha cantato la famosa aria dell'omonima opera fiabesca di Dvo\u0159\u00e1k in lingua originale con una voce fondente, accompagnata con sensibilit\u00e0 da Sarah Tabitha Staehli al pianoforte. Il melodramma di Max von Schilling, composto nel 1903 <em>Il canto delle streghe<\/em> \u00e8 stata eseguita da Werner B\u00e4rtschi sia come narratore che come pianista. Ambientato nell'atmosfera della fin de si\u00e8cle, racconta la storia di un monaco innamorato che non riesce a dimenticare la melodia cantata dalla strega amata sul rogo. Un brano suggestivo, leitmotiv, con un potere di attrazione simile a quello delle sirene. B\u00e4rtschi ha dato al dramma legato al tempo un carattere ossessionante. <\/p>\n<p> Maria Porten contrappone a queste proiezioni del mondo maschile del XIX secolo la sua visione delle streghe: spiritosa, giocosa, elfica, in altre parole, assolutamente positiva. La sua musica gestuale ha qualcosa di coerente in tutte le sue opere. Il primo pezzo \u00e8 stato la sua interpretazione della ballata di Brentano <em>Informazioni su Bacharach am Rheine<\/em> per voce parlante e violoncello, poi il piccolo ciclo <em>Dal cappello di Hermes<\/em> per soprano, violoncello e arpa su testi di Ariane Braml. Porten gioca con tutti i tipi di suoni e ingredienti. Il dialogo tra il violoncello - suonato in modo drammatico e virtuoso da Ioanna Seira - e la voce cantata (Anna Herbst) \u00e8 abilmente costruito. Il brano che d\u00e0 il titolo all'opera \u00e8 spiritoso, con ritmi di danza, battiti sul corpo dell'arpa o l'uso di un fischietto; nell'ultimo brano, l'arpa ha evocato l'ondeggiare delle <em>Nebbia densa<\/em> (Corinne Kappeler).<\/p>\n<p> Il programma si \u00e8 concluso con la prima mondiale del cortometraggio <em>Processo alle streghe<\/em>un brano per soprano, arpa, violoncello e pianoforte. Secondo Porten, la \"visione scioccante dell'esecuzione di un'innocente creatura della natura\" mancava di mordente musicale, anche se un piccolo sfogo viene osato alla fine con potenti colpi di violoncello e cluster di pianoforte. Un concerto che non si \u00e8 concentrato tanto sugli orrori e sulle prospettive maschili della femme fatale quanto sull'offerta di momenti variegati e densi di atmosfera.<br \/> I concerti si sono svolti a Zurigo, Wetzikon e Sciaffusa dal 24 al 26 gennaio.<br \/> \u00a0<\/p>\n<\/div>\n<div>\n<hr\/>\n<\/div>\n<div>\n<blockquote class='text-section'>\n<h4>Prima mondiale di \"Verhext\" di Mischa K\u00e4ser<\/h4>\n<p><em>Il compositore, coreografo e regista definisce la sua ultima produzione \"Un campo minato musical-teatrale\", che ha debuttato con il tutto esaurito alla Tanzhaus Z\u00fcrich il 23 gennaio. <\/p>\n<p> <\/em>.<\/p>\n<p><em>Sibylle Ehrismann -<\/em>  Qualunque cosa suoni e accada sul palco, Mischa K\u00e4ser ha tutto sotto controllo. Anche quando concepisce la musica, questa \u00e8 sempre legata a idee di movimento e azione, che poi realizza sul palco. Il punto di partenza e l'ispirazione per questo spettacolo \u00e8 la relazione di Rico Czerwinski<em> Stregato<\/em>che racconta di un campo minato emotivo: Figlia, padre, madre.<\/p>\n<p>Le azioni della figlia Tanja (Jelena Doj\u0107inovi\u0107) fungono da \"guida\". La regista \"coreografa\" i ballerini come immagini surreali di ricordi e li lascia liberi di seguire la sua incredibile storia familiare. Il risultato sono sequenze enigmatiche di immagini che fanno sempre riferimento a relazioni fallite.<\/p>\n<p>Lisa Beese, Kilian Haselbeck, Sonja Rocha e Nicolas Turicchia hanno danzato queste coreografie estreme con vigore espressivo e convincente pregnanza. Il contrabbassista Daniel Studer ha suonato e improvvisato con gesti virtuosi ed eloquenti. Studer si trovava alla sinistra del palco, con un quartetto d'archi del Collegium Novum Z\u00fcrich posizionato alla sua destra, tutti musicisti eccezionali. Le bizzarre idee coreografiche di K\u00e4ser e la sua musica poeticamente suggestiva si completavano di volta in volta per creare magnifiche \"immagini da incubo\".<br \/> \u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Dare alle giovani musiciste l'opportunit\u00e0 di esibirsi \u00e8 lodevole, ma farlo con un programma ben strutturato lo \u00e8 ancora di pi\u00f9. 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