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\u00abEin wahrgewordener Traum f\u00fcr Brasilien\u00bb<\/div>\n

L'Orquestra Sinf\u00f4nica do Estado de S\u00e3o Paulo, o in breve OSESP, ha grandi progetti: Se oggi \u00e8 una delle principali orchestre dell'America Latina, vuole suonare tra le migliori al mondo. Con il direttore principale americano Marin Alsop in carica dal 2012, potrebbe riuscirci. Una visita a un'orchestra con una visione.<\/strong><\/p>\n

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Non si pu\u00f2 sfuggire a San Paolo. \u00c8 una citt\u00e0 feroce, i grattacieli svettano imponenti nel cielo, ovunque e sempre ci sono folle e ingorghi. E a San Paolo non c'\u00e8 mai silenzio. I motori rombano davanti ai semafori rossi, le moto suonano il clacson e sorpassano a rotta di collo, e in Rua 25 de Mar\u00e7o i commercianti urlanti vendono la loro merce. E poi c'\u00e8 la musica. Tanta musica. In Pra\u00e7a da S\u00e9 i senzatetto ballano musica pop di scarsa qualit\u00e0, in un vicolo affollato un uomo con la chitarra suona canzoni pop brasiliane. Ma ci sono anche altri suoni. Come quello della Orchestra Sinfonica<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n

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Foyer della sala concerti<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n
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Una stazione ferroviaria come sala da concerto<\/h4>\n

Nel bel mezzo del trambusto, in un bellissimo edificio della vecchia stazione ferroviaria in Pra\u00e7a Julio Prestes, si trova la sala concerti OSESP. \u00c8 un'oasi di pace nella \"Zombieland\", come viene chiamata la zona che circonda la sala dagli abitanti di San Paolo, i Paulistas, a causa dei numerosi tossicodipendenti che frequentano l'edificio. Tra una cosa e l'altra, la gente si affretta a tornare a casa, le auto suonano il clacson e un uomo emaciato spinge un carrello della spesa pieno di ananas e angurie giganti. Nessuno si sofferma qui. All'interno, invece, l'atmosfera \u00e8 completamente diversa: qui c'\u00e8 spazio e pace per respirare. E per fare musica. Nel giardino d'inverno dell'ex stazione ferroviaria \u00e8 stata creata una sala da concerto dall'acustica eccellente, grazie a un soffitto mobile al cento per cento. Il pubblico, l'orchestra e il direttore principale Alsop sono entusiasti della sala da concerto, inaugurata nel 1999 come \"Sala S\u00e3o Paulo\" e che ha dato all'orchestra una casa.
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Grant Leighton<\/dd>\n
Marin Alsop<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n
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Obiettivi elevati per una giovane orchestra<\/h4>\n

Esisteva gi\u00e0 da tempo. Fondata nel 1954, negli ultimi anni ha subito cambiamenti fondamentali. Il direttore d'orchestra John Neschling, a lungo tirannico ma anche molto valido, \u00e8 stato licenziato e sono stati riorganizzati diversi aspetti. Dopo un periodo di transizione, l'American Marin Alsop<\/a> dell'OSESP, che \u00e8 anche direttore principale dell'Orchestra Sinfonica di Baltimora. Oltre ad Alsop, l'orchestra deve la sua nuova direzione a due uomini in particolare: il direttore artistico Arthur Nestrovski e il direttore esecutivo Marcelo Lopes. I due direttori, che si sono formati come musicisti, lavorano con una grande passione brasiliana e un'energia innovativa. E hanno grandi progetti: \"Non credo sia irragionevole sperare che l'Orchestra Sinfonica di San Paolo possa un giorno venire in mente a tutti quando si pensa alle orchestre pi\u00f9 importanti ed emozionanti del mondo\". Il fatto che ci\u00f2 non sembri del tutto megalomane \u00e8 dovuto anche al modo eloquente e modesto di Arthur Nestrovski. Egli \u00e8 ben consapevole che saranno necessari molto tempo ed energia prima che arrivi quel giorno, ma ritiene che i requisiti di base siano gi\u00e0 presenti: \"L'orchestra si esibisce costantemente - e la parola pi\u00f9 importante \u00e8 proprio questa - a un livello molto alto\".\u00a0<\/p>\n<\/div>\n

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Entusiasmo e ottimismo<\/h4>\n

Quindi il potenziale di crescita c'\u00e8, ma c'\u00e8 ancora molto da fare. Le speranze di Marin Alsop sono altrettanto alte. \u00c8 un bene che anche lei sia entusiasta dell'orchestra: \"L'orchestra sta crescendo musicalmente ed \u00e8 cos\u00ec entusiasta. La vedo come un'orchestra con una profondit\u00e0 e un temperamento reali e sto cercando di costruire su questo\". Questo entusiasmo da parte degli orchestrali, il desiderio di suonare e di migliorare, sono stati anche i motivi principali che hanno spinto Alsop a venire a San Paolo. In ogni caso, le piace la mentalit\u00e0 brasiliana, che si riflette anche nel suo lavoro con l'orchestra: \"Qui si parla di futuro, di opportunit\u00e0. La mentalit\u00e0 \u00e8 molto ottimista e calorosa\". Questo si percepisce sicuramente durante le prove e il concerto. Soprattutto con il brano Il salvato Alberich<\/em> per percussioni soliste e orchestra di Christopher Rouse, tutti i partecipanti danno prova delle loro capacit\u00e0: Alsop con il suo stile direttoriale gestualmente ampio e allo stesso tempo puntuale, il solista Colin Currie con un impegno fisico totale e fuochi d'artificio di percussioni ritmicamente precise e l'orchestra con il suo gioco di romantica, opulenta devozione e accompagnamento trattenuto e magico.<\/p>\n<\/div>\n

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Radicati nella societ\u00e0<\/span><\/h3>\n<\/div>\n
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120.000 bambini visitano i programmi educativi ogni anno<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n
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L'Europa come opportunit\u00e0, il Brasile alle spalle<\/strong>
In autunno, l'OSESP potr\u00e0 mostrare il suo entusiasmo anche in Europa, un passo importante per aumentare il suo profilo internazionale. Il direttore esecutivo Lopes vede addirittura la quinta tourn\u00e9e europea dell'OSESP come \"un punto di svolta, persino una pietra miliare, in termini di appeal internazionale\". Con la Salle Pleyel di Parigi, la Konzerthaus di Vienna e la Philharmonie di Berlino, il programma comprende sedi prestigiose che non avevano mai ospitato un'orchestra professionale latinoamericana. Ci\u00f2 che oggi \u00e8 possibile per l'orchestra sarebbe stato impensabile 10 anni fa: \"Siamo un sogno che si realizza per il Paese\", afferma Lopes. Proprio per questo motivo, entrambi i direttori desiderano essere un modello e un motivatore per le istituzioni culturali brasiliane. Per mostrare ci\u00f2 che \u00e8 effettivamente possibile in questo Paese.
Perch\u00e9 prima del riconoscimento internazionale viene il riconoscimento nazionale. Il prossimo obiettivo \u00e8 far conoscere l'orchestra in tutto il Brasile: \"Vogliamo essere parte di ci\u00f2 che \u00e8 il Brasile\". Questo radicamento nella societ\u00e0 \u00e8 cos\u00ec importante perch\u00e9, come dice Marcelo Lopes, ci si pu\u00f2 occupare del livello internazionale solo quando si d\u00e0 rilevanza sociale al proprio Paese: \"Un progetto culturale deve essere rilevante per la societ\u00e0\".
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Pi\u00f9 popolare del calcio?<\/strong>
Essere rilevanti per il Brasile significa essere presenti per la popolazione, dato che il 52% del bilancio \u00e8 a carico del settore pubblico, lo Stato di San Paolo. \"Dobbiamo lavorare al massimo livello possibile e allo stesso tempo non perdere il contatto con la societ\u00e0 da cui proveniamo\", \u00e8 il credo di Nestrovski. Di conseguenza, il carattere elitario che 20 anni fa era ancora legato alla musica classica sta gradualmente scomparendo. Anche il pubblico \u00e8 cambiato in questi 20 anni, sia in termini di et\u00e0 che di classe, e si sta investendo ulteriormente in questo cambiamento. Attualmente si stanno ampliando le capacit\u00e0 di trasmissione digitale dei concerti, si organizzano concerti gratuiti ogni domenica e l'orchestra continua ad andare incontro alla gente. Per esempio, ha tenuto un concerto sulla spiaggia di Santos, vicino a San Paolo, davanti a un pubblico di 10.000 persone: \"\u00c8 un modo diverso di impegnarsi con la societ\u00e0\", dice Nestrovski. Questo include anche i programmi di mediazione: Pi\u00f9 di 120.000 bambini e adolescenti, provenienti soprattutto dalle scuole pubbliche, che in Brasile sono malviste, visitano ogni anno la sala da concerto. Allora la sala, apparentemente stoica, si riempie di rumore, risate allegre e volti sorridenti. Lopes ipotizza che questo sia il motivo per cui l'orchestra non \u00e8 mai stata esposta al tipo di proteste da parte della popolazione che hanno recentemente interessato la Coppa del Mondo di calcio, ad esempio. <\/p>\n<\/div>\n

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Takashi Matsuzaki<\/dd>\n
Clarice Assad<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n
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Clarice Assad - mai sentita nominare?<\/h4>\n

Questo potrebbe sorprendere, dato che il calcio sembra essere quasi sacro in Brasile. A quanto pare, i brasiliani amano molto l'orchestra. E sono interessati alla musica contemporanea: \"Abbiamo il vantaggio e lo svantaggio di non avere tanta tradizione come i Paesi europei. Quindi la gente \u00e8 pi\u00f9 aperta a suoni a cui non \u00e8 abituata\". Se si sfoglia il programma stagionale dell'OSESP, si trovano molti compositori brasiliani contemporanei che spesso sono completamente sconosciuti in Europa o in Nord America - la musica classica del loro Paese viene promossa intensamente. Ogni stagione l'orchestra commissiona almeno sei opere a compositori brasiliani. Nestrovski afferma: \"Se vogliamo essere connessi con il mondo in cui viviamo, con la societ\u00e0, con il Brasile, dobbiamo avere un legame con la musica che viene scritta qui. Non siamo solo un museo\". E aggiunge pragmaticamente: \"Se non la suoniamo noi, chi la suoner\u00e0?\". Queste sei opere commissionate, cos\u00ec come la musica brasiliana pi\u00f9 antica e le nuove edizioni delle composizioni di Villa-Lobos, sono pubblicate dalla casa editrice interna, con l'obiettivo di rendere la musica classica brasiliana accessibile a tutte le orchestre del mondo, in modo che possa essere suonata. Una bella utopia o un obiettivo realistico? La direttrice d'orchestra Marin Alsop \u00e8 sicuramente incantata: adora dirigere la musica brasiliana, per lo pi\u00f9 sconosciuta anche a lei: \"\u00c8 davvero divertente scoprire un mondo musicale completamente nuovo\". Il pubblico europeo ne avr\u00e0 un assaggio in autunno quando, accanto a Beethoven e Mahler, verr\u00e0 eseguito un brano del giovane compositore brasiliano Clarice Assad <\/a>\u00e8 in programma. Riuscir\u00e0 a conquistare il cuore degli svizzeri? Da continuare!
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Rebekka Meyer \u00e8 stata a San Paolo alla fine di agosto su invito dell'orchestra. In Svizzera, l'OSESP si esibir\u00e0 sotto la direzione di Marin Alsop e con il pianista Nelson Freire il 12 ottobre 2013 alla Victoria Hall di Ginevra e il 13 ottobre 2013 alla Tonhalle di Zurigo. <\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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