{"id":48550,"date":"2023-10-24T10:31:49","date_gmt":"2023-10-24T08:31:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/?p=48550"},"modified":"2024-10-25T10:29:47","modified_gmt":"2024-10-25T08:29:47","slug":"verlorenheiten-und-ausbrueche","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2023\/10\/verlorenheiten-und-ausbrueche","title":{"rendered":"Donaueschingen: Perdite ed epidemie"},"content":{"rendered":"\n\n
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Clara Iannotta. Foto: SWR, Astrid Karger<\/figcaption><\/figure>\n

Abrupt mittendrin bricht der leiser werdende Klangstrom ab, unvermittelt, die Musiker verharren, ein loser Faden scheint noch verloren in der Luft zu schweben. Und von einer Verlorenheit spricht auch die italienische Komponistin Clara Iannotta in ihrem Kommentar. Eine Krankheit habe sie 2020 gezwungen, sich zu ver\u00e4ndern. Statt konzentriert arbeiten zu k\u00f6nnen, \u00abf\u00fchlte ich mich verloren [\u2026], ich weiss noch nicht, wer ich bin und was meine Musik sein wird\u00bb. Ihr St\u00fcck where the dark earth bends<\/em>, komponiert f\u00fcr das ungemein subtil blasende Posaunenduo Rage Thormbones und das SWR-Symphonieorchester, wurde trotzdem ein erster H\u00f6hepunkt. Wie hier die Soli, das Orchester und die Elektronik zu einer Einheit verschmelzen, war schlicht meisterlich. Das Ohr wurde hineingezogen.<\/p>\n

Diffuses und Blasses<\/h3>\n

Das war nicht immer so bei den diesj\u00e4hrigen Donaueschinger Musiktagen. Tats\u00e4chlich schwebte ein Gef\u00fchl von Verlorenheit heuer \u00fcber manchem St\u00fcck, aber nur selten gelang es der Musik, Pr\u00e4senz zu erlangen. Manches blieb zu diffus und kraftlos. Selbst die poetische und in sich \u00fcberzeugende Komposition Dunst \u2013 als k\u00e4me alles zur\u00fcck<\/em>, die Elnaz Sayedi zusammen mit der Dichterin Anja Kampmann geschaffen hat, wirkte streckenweise wie eine dystopische Idylle.<\/p>\n

Vielleicht ist es den Zeitumst\u00e4nden, nein: diesen brutal kriegerischen Monaten geschuldet, dass sich eine gewisse Hoffnungslosigkeit breitmacht, Desillusionierung, die nicht an Zugkraft gewinnen mag. Die Saxofonistin Matana Roberts etwa liess in ihrer<\/em> Elegy for Tyre: \u00abWelcome to the World through my eyes \u2026\u00bb<\/em>, die eines von Polizisten in Memphis get\u00f6teten Afroamerikaners gedenkt, das SWR-Symphonieorchester \u00fcber eine Textpartitur improvisieren, was leider zu wenig Aussagekraft entwickelte. Weniger die Orchesterkl\u00e4nge bedr\u00fcckten als das Fl\u00fcstern am Ende. Der Versuch der US-Amerikanerin Jessie Marino, in ihren murder ballads<\/em> die Gewalt an Frauen durch sanfte Lieder zu bannen, verblasste vollends. Das St\u00fcck des sonst so brillanten Perkussionisten Tyshawn Sorey, For Ross Gay <\/em>(den Biografen der Basketball-Legende Julius Erving), steigerte sich nach einem gleichm\u00e4ssigen Kondukt erst am Ende zu einem gleissenden Crescendo.<\/p>\n

Nuanciertes und Triebhaftes<\/h3>\n

In ihrem ersten gr\u00f6sstenteils eigenverantworteten Jahrgang hat die Festivalleiterin Lydia Rilling sich (neben einem hohen Grad an Diversity) das Thema \u00abCollaboration\u00bb vorgenommen. Die ist in der \u00abklassischen\u00bb Tradition zwar durchaus vorhanden, aber auf gewisse Bereiche wie Textvertonung oder Interpretation beschr\u00e4nkt. Dass ein Orchester grosse Teile einer vielleicht gar nicht mehr vorhandenen oder grafischen Partitur improvisiert oder zumindest selber gestaltet, ist die grosse Ausnahme. Die Franz\u00f6sin \u00c9liane Radigue verlangt aber gerade das von den Musikerinnen und Musikern. In ihrem Orchesterst\u00fcck Occam Oc\u00e9an Cinquanta <\/em>spielte das SWR-Symphonieorchester gem\u00e4ss den Anweisungen der Co-Komponistin Carol Robinson aus dem Moment, wobei die Spielweise und auch die Form in groben Z\u00fcgen zuvor erarbeitet worden war. Eine ungemein nuancenreiche Auff\u00fchrung gelang dabei, eine weite Klanglandschaft.<\/p>\n

Was jedoch das flexible Nebeneinander von freiem Spiel, Improvisation, Konzept- und Partiturinterpretation angeht, hatten die Kollegen und Kolleginnen vom Jazz die weitaus besseren Voraussetzungen. F\u00fcr das grossartige New Yorker Quartett Yarn\/Wire (mit zwei Klavieren und zwei Perkussionen) schufen die Saxofonistin Ingrid Laubrock und der Trompeter Peter Evans zwei vielf\u00e4ltige und anregende St\u00fccke, die wieder einiges an Leben und Triebhaftigkeit in dieses Festival einbrachten. Ein Fazit voller Widerspr\u00fcche also nach diesem Wochenende.<\/p>\n

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Younghi Pagh Paan. Foto: SWR, Astrid Karger<\/figcaption><\/figure>\n

Ber\u00fchrendes und Ekstatisches<\/h3>\n

Wie so oft jedoch wurde es im Schlusskonzert auf den Kopf gestellt. Younghi Pagh-Paan gedachte in ihrem ber\u00fchrenden Orchesterst\u00fcck Frau, warum weinst Du? Wen suchst Du? <\/em>ihres verstorbenen Ehemanns Klaus Huber. Die Italienerin Francesca Verunelli spielte in Tune and Retune II<\/em> mit diversen Verstimmungen \u2013 und erhielt daf\u00fcr den Preis des SWR-Orchesters. Das Klavierkonzert von Steven Kazuo Takasugi schliesslich riss nochmals alle Klangmauern nieder: Splitternde Schichtungen, generiert in der Elektronik wohl mithilfe von Algorithmen, fortgesetzt im Orchester, prasselten da aufs Publikum ein, passagenweise sehr laut: eine wahre Freude! Nichts mehr von Verlorenheiten \u2026<\/p>\n

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Orchesterpreis f\u00fcr Francesca Verunelli, \u00fcberreicht von Markus Tilier. Foto: SWR, Ralf Brunner<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La \"collaborazione\" \u00e8 stato il tema centrale delle Giornate musicali di Donaueschingen 2023 dal 19 al 22 ottobre. 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