{"id":48662,"date":"2023-10-25T10:00:53","date_gmt":"2023-10-25T08:00:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/?p=48662"},"modified":"2023-10-25T10:44:07","modified_gmt":"2023-10-25T08:44:07","slug":"lizenz-und-andere-vertraege-eine-uebersicht","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/basis\/sonart\/2023\/10\/lizenz-und-andere-vertraege-eine-uebersicht","title":{"rendered":"Licenze e altri contratti: una panoramica"},"content":{"rendered":"
\"\"
Immagine simbolica. Foto: chaoss\/depositphotos.com<\/figcaption><\/figure>\n

Tra i possibili esempi vi sono i diritti personali per l'utilizzo dell'immagine di un artista, i diritti di marchio per l'utilizzo del logo di una band per la produzione di merchandising, i diritti d'autore per lo sfruttamento di una canzone o i diritti di protezione affini per lo sfruttamento di una registrazione. Il contratto di licenza regola quindi chi pu\u00f2 utilizzare quale diritto in quale ambito (in termini di contenuto, tempo e territorio) e a quali condizioni.<\/span><\/p>\n

Praticamente tutti i musicisti, nel corso della loro vita professionale, si trovano ad affrontare contratti che riguardano i diritti sulle loro composizioni (diritti d'autore) o i loro diritti come esecutori (diritti connessi). Dolly Parton ha una canzone Ti amer\u00f2 sempre <\/i>ha composto e scritto il testo ed \u00e8 quindi l'autore della canzone. La canzone \u00e8 diventata un successo commerciale mondiale quando Whitney Houston l'ha incisa. Whitney e i suoi colleghi musicisti ne detenevano i diritti di protezione in qualit\u00e0 di interpreti.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

Un musicista o un'etichetta che vuole pubblicare delle registrazioni assume regolarmente dei \"musicisti di sessione\" per lavorare in studio come supplemento. Per poter sfruttare successivamente la registrazione, il musicista o l'etichetta hanno bisogno di una licenza per i diritti dei musicisti di sessione. A tal fine, le parti coinvolte firmano regolarmente una ricevuta d'artista, che \u00e8 una forma molto semplice di accordo di licenza. Con la ricevuta dell'artista, i musicisti di sessione vendono tutti i diritti sulla registrazione per una somma unica. Conservano solo i diritti che non possono cedere per legge (ad esempio, i diritti di remunerazione per la trasmissione o l'esecuzione delle registrazioni, che sono gestiti da Swissperform in Svizzera). La vendita dei diritti \u00e8 generalmente valida per sempre, per tutto il mondo e per tutti i tipi di utilizzo.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

Per portare una registrazione al pubblico, gli artisti di solito stipulano i cosiddetti \"contratti d'artista\", \"contratti di trasferimento su nastro\" o \"contratti di distribuzione\" con un'etichetta, un distributore o un aggregatore. Il tipo di contratto pi\u00f9 adatto dipende in particolare da chi si assume il rischio economico per la produzione e la commercializzazione della registrazione. Con un contratto d'artista, l'etichetta si fa carico della maggior parte dei costi, dalla produzione alla commercializzazione e alla distribuzione. In cambio, l'artista deve impegnarsi personalmente con l'etichetta per diversi anni e trasferisce i diritti sulle registrazioni per decenni. Inoltre, l'etichetta riceve la maggior parte dei proventi dello sfruttamento. Nel caso di un accordo di trasferimento su nastro, l'artista paga la produzione e consegna le registrazioni mixate finite, in alcuni casi con l'artwork, ecc. Con un contratto di distribuzione, il distributore o l'aggregatore si occupa solo della logistica (digitale\/fisica), mentre tutti gli altri compiti organizzativi e finanziari sono a carico dell'artista.<\/span><\/p>\n

Il contratto di trasferimento su nastro viene spesso confuso con il contratto di edizione. Mentre l'editore dovrebbe occuparsi dell'utilizzo dei diritti d'autore della composizione (indipendentemente da una specifica registrazione), il contratto di trasferimento del nastro regola i diritti su una specifica registrazione. Con la canzone Ti amer\u00f2 sempre<\/i> una casa editrice sarebbe stata responsabile dei diritti di Dolly Parton come compositrice e paroliera e una casa discografica dei diritti di Whitney Houston sulla registrazione.<\/span><\/p>\n

Per tutti questi contratti, i musicisti dovrebbero innanzitutto pensare a chi sta investendo quanto denaro e quanto impegno nella realizzazione della registrazione. La ripartizione del rischio dovrebbe poi riflettersi nella ripartizione dei ricavi del contratto: pi\u00f9 alto \u00e8 il rischio economico di una parte, pi\u00f9 alta dovrebbe essere la sua quota di ricavi. Occorre inoltre considerare attentamente la durata del contratto e la durata del trasferimento dei diritti. Anche in questo caso, maggiore \u00e8 il rischio economico, minore \u00e8 la durata. Frasi come \"per la durata della protezione\" si traducono in \"per 70 anni\". Infine, ma non per questo meno importante, \u00e8 necessario esaminare con attenzione la quota di ricavi. Dovrei utilizzare
\ndel contratto nel modo pi\u00f9 semplice possibile per calcolare quanto denaro ricever\u00f2 dalla valutazione della registrazione. Il fattore decisivo non \u00e8 solo l'ammontare della percentuale, ma anche la sua base: frasi come \"... al netto dei costi ...\" senza che questi costi siano definiti nel contratto, non sono regolarmente accettabili.
\nuna fonte di spiacevoli discussioni.<\/span><\/p>\n

Pertanto, la mia raccomandazione finale: Prendetevi il tempo necessario per le trattative e chiedete consiglio a uno specialista.<\/span><\/p>\n

Chantal Bolzern
\n<\/span><\/strong>... \u00e8 avvocato, mediatore e co-presidente di Helvetiarockt.<\/span><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

I contratti di licenza, in varie forme, sono un elemento fondamentale del settore musicale. In parole povere, una licenza \u00e8 il permesso di utilizzare un diritto, molto spesso dietro pagamento di un corrispettivo. Le licenze possono riguardare un'ampia gamma di diritti. <\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":48681,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[54],"tags":[3252,3253],"class_list":["post-48662","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sonart","tag-lizenz","tag-lizenzvertrag"],"acf":[],"yoast_head":"\nLizenz- und andere Vertr\u00e4ge \u2013 eine \u00dcbersicht - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Ein Kernst\u00fcck im Musikgesch\u00e4ft sind \u00abLizenzvertr\u00e4ge\u00bb in unterschiedlichsten Formen. 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