{"id":49493,"date":"2023-11-17T10:30:28","date_gmt":"2023-11-17T09:30:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/?p=49493"},"modified":"2023-12-13T10:51:09","modified_gmt":"2023-12-13T09:51:09","slug":"stabwechsel-bei-den-talentscouts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2023\/11\/stabwechsel-bei-den-talentscouts","title":{"rendered":"Cambio di testimone ai \"talent scout\""},"content":{"rendered":"

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Il precedente e il nuovo direttore artistico della Fondazione Orpheum: Oliver Schnyder al pianoforte a coda e Howard Griffiths sul podio. Foto: Thomas Entzeroth<\/figcaption><\/figure>\n

Il motivo per cui ci mancher\u00e0 \u00e8 stato evidente anche al momento della sua partenza. Per oltre 30 anni, il Fondazione Orpheum<\/a> giovani musicisti. Al concerto del 21 ottobre, che ha segnato anche il passaggio di consegne alla direzione artistica, Howard Griffiths ha dimostrato in un breve discorso di commiato cosa serve per una carriera artistica di successo oltre al talento. Ha descritto la sua Orpheum Supporters Orchestra come un'\"orchestra di dottori\", un termine che non suonava affatto irrispettoso detto da lui, ma che non faceva che sottolineare la malizia e l'entusiasmo della sua personalit\u00e0.<\/p>\n

Trovate quelli unici<\/strong><\/h3>\n

Oltre alle qualit\u00e0 musicali, Griffiths ha sottolineato nella precedente conversazione telefonica che la personalit\u00e0 \u00e8 il criterio principale che cerca come \"talent scout\". Negli ultimi anni, il numero di persone tecnicamente dotate \u00e8 aumentato, ma le \"personalit\u00e0 artistiche molto speciali\" rimangono pi\u00f9 rare che mai. Una valutazione condivisa dal suo successore Oliver Schnyder. In un'intervista scritta, ha sottolineato che le interpretazioni dei giovani artisti si avvicinano sempre pi\u00f9 a uno \"standard ampiamente accettato\" a causa della mancanza di tempo per uno sviluppo organico, e conclude con una frase notevole: \"Non sono affatto sicuro che personalit\u00e0 musicali come Fritz Kreisler, Edwin Fischer, Clara Haskil o Pablo Casals si affermerebbero ancora oggi in modo paragonabile\".<\/p>\n

Quindi i due sono d'accordo sulla questione. La Fondazione Orpheum si occupa di selezionare personalit\u00e0 uniche dal grande serbatoio di talenti. Un compito che finora \u00e8 stato portato a termine con successo, come dimostra uno sguardo all'archivio: Truls M\u00f8rk, Renaud e Gautier Capu\u00e7on, Yuja Wang, Alisa Weilerstein e Nikolaj Znaider, solo per citarne alcuni, hanno tutti beneficiato del sostegno della fondazione. Si pu\u00f2 quindi parlare di una storia di successo. E tutto lascia pensare che questa storia continuer\u00e0 con Schnyder. Schnyder, che in passato \u00e8 stato lui stesso un \"allievo\", si considera innanzitutto un nuovo membro di una squadra forte. Continuit\u00e0 \u00e8 quindi la parola magica, ci si aspetta solo la definizione di alcune nuove priorit\u00e0.<\/p>\n

Sfruttare il potenziale di sviluppo<\/strong><\/h3>\n

In base a questo nuovo orientamento, il concerto del 21 ottobre pu\u00f2 essere definito programmatico. La violinista danese-ucraina Anna Agafia Egholm, nata nel 1996, non si \u00e8 presentata come solista di grido, ma ha suonato il Triplo Concerto di Beethoven insieme all'ex solista dell'Orpheum Maximilian Hornung al violoncello e a Oliver Schnyder al pianoforte. Il concerto ha quindi indicato la strada da seguire: lo scopo e il modello di finanziamento della Fondazione Orpheum \u00e8 quello di far incontrare giovani solisti con orchestre e direttori famosi. \"Ora trasferiremo questa idea anche alla musica da camera e inviteremo grandi mentori a provare ed esibirsi con i giovani musicisti\", afferma Schnyder, descrivendo la sua visione per il futuro.<\/p>\n

Per questo motivo, non ha avuto importanza che nessuna \"orchestra di punta\" abbia suonato durante la serata. Anche se l'Orpheum Supporters Orchestra, composta da dilettanti e alcuni professionisti, ha fatto un buon lavoro, non \u00e8 un ensemble nel senso delle linee guida della fondazione. L'interazione con i due solisti affermati, invece, \u00e8 stata sicuramente una prestazione di alto livello. Il confronto con Hornung, in particolare, ha rivelato il potenziale di sviluppo di Egholm. Il suo fraseggio pi\u00f9 conciso e vivido ha dimostrato in modo impressionante cosa si pu\u00f2 ottenere nel Triplo Concerto, spesso giudicato male.<\/p>\n

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Alle prove: Anna Agafia Egholm, violino, Oliver Schnyder, pianoforte Maximilian Hornung, violoncello, e Howard Griffiths.<\/figcaption><\/figure>\n

A proposito di potenziale di sviluppo: nonostante tutti gli elogi per i risultati ottenuti dalla Fondazione Orpheum, essa potrebbe anche sfruttare alcune nuove opportunit\u00e0. Non dal punto di vista di coloro che sono soddisfatti dello status quo del settore dei concerti classici: Esecutori famosi eseguono il noto repertorio del XVIII e XIX secolo. Per tutti gli altri, invece, sarebbe bello se la tradizione di 800 anni di musica classica, che viene costantemente sviluppata, si riflettesse maggiormente anche nella promozione dei giovani talenti.<\/p>\n

Howard Griffiths ha cercato di farlo con l'introduzione, tra l'altro, dei Composers in Residence, ma durante la conversazione ha menzionato l'enorme sforzo richiesto, che una piccola fondazione difficilmente potrebbe affrontare in termini organizzativi. Oliver Schnyder ha fatto esplicito riferimento allo scopo della fondazione in questo senso, ma non ha escluso un certo ampliamento del repertorio dovuto ai nuovi formati di musica da camera. Certo, non \u00e8 compito di una sola fondazione riformare il settore della musica classica. Ma \u00e8 forse presuntuoso riporre un po' di speranza in una fondazione che ha stabilito un concetto di finanziamento rivoluzionario poco pi\u00f9 di 30 anni fa?<\/p>\n

Fondazione Orpheum<\/a><\/p>\n

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