SIMONE<\/a> Posso anche iniziare con l'educazione, sono alla ZHdK da qualche anno, ma prima ho sempre insegnato a margine. Ho sempre pensato che sia importante trasmettere subito la conoscenza, in modo che si rinnovi immediatamente. Non ci si deve sedere sopra, in modo che continui a svolgere un ruolo nel processo. Ora allo ZHdK mi occupo meno di musica\/suoni creativi e pi\u00f9 di design audiovisivo, dove posso trasmettere la mia passione per il rumore, il suono e l'estetica del suono.<\/p>\nPer il resto sono principalmente a mio agio con l'elettronica, ma ho anche un passato di chitarre, gruppi punk e altra musica. Mi sono avvicinato molto presto alla musica sperimentale grazie a persone come Joke Lanz, Dave Phillips e Rudolf Eb.er (sic). L'intero gruppo Schimpfluch mi ha aperto una finestra sul mondo di allora. Anche attraverso il lavoro in radio, in cui erano sempre coinvolti. Attualmente sto lavorando a pezzi in cui mi esibisco da solo, cos\u00ec come a progetti interdisciplinari con danza\/film\/altro. Anche con vari musicisti in duo e trio.<\/p>\n
Come sei cresciuto?
\n<\/em>CHRISTOPH Nell'Unterland zurighese, a Niederhasli. Entrambi andavamo a B\u00fclach al ginnasio. A Niederhasli c'era un centro giovanile dove si poteva fare musica.<\/p>\nSIMON Poi ci siamo spostati dalla periferia di Zurigo alla campagna di Rafzerfeld, dove l'FDP \u00e8 l'opposizione di estrema sinistra.<\/p>\n
Ascoltavate musica a casa?
\n<\/em>SIMON Ci siamo seduti davanti agli altoparlanti e abbiamo registrato la hit parade su cassette.<\/p>\nCHRISTOPH In casa c'era gi\u00e0 della musica. Dalla classica leggera agli ABBA e cos\u00ec via. Mio padre suonava sempre, soprattutto il fischietto. Mi sono chiesto come sono arrivato all'improvvisazione - come musicista jazz, \u00e8 il mio core business, quello che fai tutto il tempo. Poi mi sono ricordato di mio padre quando guidavo, era davvero fastidioso, fischiava sempre, non cose che c'erano, ma cercava le sue melodie. Suonava la tromba, ora l'eufonio. Suonava anche il didgeridoo e l'alphorn.<\/p>\n
Come si \u00e8 avvicinato al jazz? Nel 1977 probabilmente non c'erano molti appassionati di jazz a scuola?
\n<\/em>CHRISTOPH No. Avevo un insegnante di sax che mi spingeva in quella direzione, l'improvvisazione. E c'era la Big Band 71 di Niederhasli, signori anziani che suonavano molto bene per il mio orecchio, e mi era permesso di suonare con loro. \u00c8 stata una grande esperienza. In seguito, abbiamo avuto diverse band al ginnasio. Sono sempre stato attratto dall'improvvisazione. Perch\u00e9 il sax? Volevo suonare il sax da quando avevo 8 anni. Suppongo che mi abbia dato una spinta in qualche modo, ma purtroppo non ricordo perch\u00e9.<\/p>\nTu, Simon, hai imparato la chitarra per distinguerti da tuo fratello?
\n<\/em>SIMON C'era una chitarra in casa e mia madre la suonava. Ma c'\u00e8 stato un processo simile. All'inizio ho sempre ammirato Christoph, che si esercitava moltissimo! Quattro anni sono tanti, una bella differenza di et\u00e0 quando si \u00e8 cos\u00ec giovani. Ho imparato la chitarra classica e una volta ho avuto un insegnante che mi ha mostrato l'improvvisazione, prima di approdare alla chitarra elettrica. Ho sempre guardato a quello che fa Christoph. Soprattutto Felix Utzinger, con cui ha suonato e che poi \u00e8 diventato il mio insegnante di chitarra. Per un po' abbiamo suonato funk fusion, uno stile strano. Per un po' di tempo ho fatto parte di una band del liceo con Nik B\u00e4rtsch e Kaspar Rast. Ma poi ho capito che dovevo fare qualcos'altro.<\/p>\nEravamo anche socializzati in modo diverso. Il centro giovanile di Bachenb\u00fclach, autonomo e punk, improvvisamente aveva molto pi\u00f9 senso per me. Sfogare l'energia in modo semplice, con la chitarra. Che non c'\u00e8 bisogno di rendere tutto cos\u00ec complicato. Ma in retrospettiva, c'era anche l'idea che dovevo prendere una strada diversa per non rimanere sempre indietro. \u00c8 stato molto formativo.<\/p>\n
Avevi dieci anni, Christoph, quando il punk si trasform\u00f2 in new wave, ma eri gi\u00e0 nelle acque del jazz e dell'improvvisazione. Questo ti ha influenzato in qualche modo?
\n<\/em>CHRISTOPH Anche il punk era molto diffuso. Ascoltavamo molto il rock dialettale. Soprattutto i Frostschutz. Scrivevo anche le mie canzoni.<\/p>\nQuali sono stati i primi dischi che ha comprato?
\n<\/em>SIMON Credo che mi piaccia molto Elvis Presley ...<\/p>\nCHRISTOPH S\u00ec, e lo trovavo molto divertente. Non mi \u00e8 mai piaciuto.<\/p>\n
SIMON Non avevo molta idea di cos'altro ci fosse in giro. Un po' di dischi di mio fratello.<\/p>\n
CHRISTOPH Per esempio, una volta hai preso il mio posto nella fase hard rock, gli AC\/DC...<\/p>\n
SIMON Ma niente di elettronico. Quando avevo 16 anni, al ginnasio, alcuni ascoltavano un po' di house, i primi rave: Cosa, esiste ancora? \u00c8 stato allora che ho scoperto il punk e l'hardcore. Ho capito che c'\u00e8 cos\u00ec tanto. Prima, per me \u00e8 un mistero quanto poco accesso avessimo. In campagna non c'erano le riviste giuste e la radio trasmetteva solo spazzatura.<\/p>\n
CHRISTOPH Per me \u00e8 stata la cosa del dialetto, avevo un sacco di roba. Prima di questo, Mani Matter, abbiamo ascoltato quel disco fino allo sfinimento. Ricordo di aver comprato molto presto un disco di Urs Bl\u00f6chlinger perch\u00e9 Chrigel Rentsch aveva scritto qualcosa sul giornale. All'inizio pensavo che la musica fosse molto strana, ma poi l'ho trovata interessante. Penso che sia stato importante avere quel disco prima di qualsiasi altra cosa, prima di Charlie Parker e cos\u00ec via.<\/p>\n
Era importante vedere che uno svizzero poteva fare un tale record?
\n<\/em>CHRISTOPH S\u00ec. Il mio primo disco \u00e8 stato probabilmente qualcosa come gli AC\/DC. Probabilmente Alta tensione. <\/em><\/p>\nUno ha 18 anni, l'altro 14: un bel divario. C'\u00e8 stato un momento in cui avete iniziato a parlare di musica?
\n<\/em>SIMON Non per molto tempo. C'\u00e8 stato un breve momento quando avevo la band con Nik e Kaspar, e sei venuto a suonare con noi qualche volta. Non per anni, poi. Non ci vedevamo regolarmente, anche se vivevamo entrambi a Zurigo. Eravamo in posti completamente diversi dal punto di vista musicale.<\/p>\nCHRISTOPH Era un periodo in cui non facevo molto jazz, ma soprattutto musica libera ed elettronica con un neuro-modulatore. In realt\u00e0 facevamo cose simili. Ero molto appassionato di musica elettronica e mi orientavo molto su cose come Aphex Twin. \u00c8 stato un po' pi\u00f9 tardi, alla fine degli anni Novanta.<\/p>\n
SIMON Ho iniziato a sperimentare con il suono su Radio LoRa nel 1994. C'era - e c'\u00e8 ancora - un formato aperto per esperimenti sonori di ogni tipo. La domenica sera alle 21.00. In quel periodo mi sono successe molte cose. Ho iniziato a tagliare nastri, a fare musica con l'Atari, a fare esperimenti radiofonici dal vivo, a mixare il tutto dal mixer. C'\u00e8 stato anche il periodo in cui ho aperto le porte alla jungle e alla drum'n'bass a Londra. Questo mi ha immerso completamente nell'elettronica. Mi sono avvicinato all'elettronica attraverso la sperimentazione, in un certo senso dalla nuova musica degli anni '50 e '60, dove si trattava di esperimenti sonori, che sono stati l'influenza per il materiale radiofonico. Il registratore a nastro come strumento. Ben presto si arriva alle unit\u00e0 di effetti. Via Dub, poi, naturalmente, al banco di missaggio. Il mixer \u00e8 ancora al centro dell'attenzione.<\/p>\n
CHRISTOPH Interessante! Sono sempre arrivato all'elettronica attraverso la musica strumentale. A differenza di Simon, che era spesso da solo, sempre in gruppi musicali. Ci riunivamo, suonavamo, ognuno aveva con s\u00e9 i propri dispositivi e studiava come connettersi.<\/p>\n
SIMON E noi: Come si costruiscono i brani elettronici in un contesto di club? Il Bunte Welt der Zimmerpflanzen era un duo drum'n'bass che suonava brani con campioni. Frammenti che venivano usati per costruire brani.<\/p>\n
CHRISTOPH Stranamente - \u00e8 qui che Simon mi ha ispirato - a un certo punto, dopo aver lavorato per un po' di tempo con l'elettronica, ho iniziato ad aprire alcuni dispositivi, per esempio vecchie tastiere Casio, a saldarle insieme e a cercare di ricavarne macchine sonore. Una volta ho persino creato una band, la Toy Band, in cui tre persone suonavano con le mie macchine. Ho ancora tre scatole, grandi, con le macchine. Deve essere stata un'ispirazione di Simon.<\/p>\n
Come ha fatto il salto da Elvis all'elettronica?
\n<\/em>SIMON Elvis era una cosa da bambini, poi la pubert\u00e0, poi ci si orienta in modo diverso. \u00c8 stato relativamente veloce, dopo i 12, 13 anni. Credo che il centro giovanile sia arrivato a 15 anni. Ironia della sorte, nel 1989\/90 sono stato a Detroit per un anno di scambio. La famiglia viveva in periferia. Col senno di poi, ho scoperto che a Detroit c'era tutta la techno di quel periodo! Ne avevo sentito parlare, ma non mi era stato permesso di andare in citt\u00e0. Troppo pericoloso, troppo nero.<\/p>\n\u00c8 interessante notare che entrambi non avete accettato che i limiti degli strumenti normali segnino i confini della creazione musicale.
\n<\/em>CHRISTOPH Il desiderio di evadere, di cercare qualcosa di diverso, mi ha accompagnato fin dall'inizio, anche prima dell'elettronica. Combinavo molto la composizione in 12 toni e l'improvvisazione. Il gruppo si chiamava Nadel\u00f6hr, poi Koi. Sperimentavamo molto, lontano dal normale. Questo era gi\u00e0 iniziato durante la scuola di jazz.<\/p>\nAvete ereditato lo spirito ribelle dai vostri genitori?
\n<\/em>SIMON Ho la sensazione che, anche se sono cresciuti negli anni '50\/'60, non fossero molto ribelli. Non hanno nemmeno partecipato ai movimenti dell'epoca. Al massimo, hanno preso qualcosa dalle nuove forme di educazione. L'educazione antiautoritaria era un po' incorporata, ma non esplicitamente. La madre era un'impiegata, molto presente in casa, il padre nella ricerca dei sapori. Givaudan. Aromi alimentari.<\/p>\nCHRISTOPH Dev'essere stato qualcosa di speciale: ha trasmesso il gene dell'esploratore!<\/p>\n
SIMON E abbiamo ereditato da nostra madre un maggiore senso di comunit\u00e0, il bisogno di stare insieme.<\/p>\n
Ci sono state fasi in cui avete parlato di pi\u00f9 di musica, forse anche di una band insieme?
\n<\/em>SIMON Abbiamo suonato insieme, ma molto raramente. \u00c8 sempre stato molto bello. Ma non abbiamo mai avuto una band. Un giorno potrebbe esserci un duo di fratelli.<\/p>\nSimon, la prima frase della tua homepage \u00e8: \"Celebrazione dell'errore\". Cosa ne pensi, Christoph?
\n<\/em>CHRISTOPH Beh, se lo metto in relazione con le mie cose ed esperienze elettroniche, \u00e8 qualcosa che capisco perfettamente. Con i miei dispositivi ho cercato di creare errori, stati instabili e cos\u00ec via. L'elettronica sperimentale ha spesso a che fare con questo. Nel jazz si dice spesso: non ci sono errori. In questo senso \u00e8 simile. Puoi fare quello che pensi sia giusto. Ma non applicherei la ricetta \"Celebrazione dell'errore\" cos\u00ec direttamente al jazz. Piuttosto: sii te stesso, e questa \u00e8 una buona cosa.<\/p>\nSIMON Certo, \u00e8 questo il significato. Non si tratta di cercare errori e metterli al centro della scena. Si tratta di considerare la tecnologia come uno strumento aperto con cui si pu\u00f2 fare ci\u00f2 che si vuole, creare ci\u00f2 che si vuole. \u00c8 un'affermazione molto simile a quella appena fatta da Christoph. \"Celebration of the Error\" \u00e8 la liberazione dal pensiero della macchina come stato chiuso, come qualcosa che devi usare in un certo modo, che devi mixare. Certi ingegneri del suono mi prenderebbero per la gola per certe cose. Ma rompere le convenzioni porta nuovi impulsi.<\/p>\n
Nella mia generazione si dice spesso: oggi tutto viene dal computer, non \u00e8 pi\u00f9 musica. La vostra generazione, e ancor pi\u00f9 quelle successive, si sono abituate, hanno accettato completamente il computer, non \u00e8 vero?
\n<\/em>SIMON C'\u00e8 una tradizione centenaria di rumore che risale ai futuristi. I futuristi costruivano strumenti acustici che imitavano gli ambienti sonori urbani. Hanno reso udibile l'industrializzazione. Tuttavia, tutto ci\u00f2 \u00e8 passato inosservato per molto tempo o \u00e8 rimasto bloccato in una sfera elitaria. Le cose cambiarono con la musica elettronica all'inizio degli anni '70. Siamo cresciuti con il sintetizzatore.<\/p>\nCHRISTOPH Dopo la mia prima fase elettronica, mi sono interessato molto di pi\u00f9 alle cose che un sintetizzatore non potr\u00e0 mai fare. Qualsiasi strumento con una persona alle spalle pu\u00f2 suonare 1000 volte pi\u00f9 vario e sottile di qualsiasi sintetizzatore. Ma la consapevolezza del suono che ho sperimentato con la musica elettronica la porto ancora con me.<\/p>\n
Quando \u00e8 passato al campo professionale?
\n<\/em>SIMON Ho avuto un approccio amatoriale. Ho studiato sociologia e pedagogia e ho creato uno studio di registrazione parallelamente ai miei studi. Una volta avviato, abbiamo iniziato con produzioni teatrali, spettacoli e film. Dato che dovevamo guadagnare, siamo passati automaticamente da zero a cento. \u00c8 stato impostato in modo professionale fin dall'inizio. Era il 1996 e lo studio si chiama ancora Ganzerplatz. Attualmente abbiamo due studi separati. Prima eravamo in tre. Ora lavoriamo in modo indipendente, ma sempre sotto lo stesso tetto. Il mio partner di studio si occupa principalmente di post-produzione cinematografica. Ho poi detto addio al lavoro su commissione, soprattutto alla pubblicit\u00e0. Negli anni '90 era ben finanziato. Poi ho avuto un'interruzione a causa di un incidente d'auto. Ho pensato: cosa voglio fare nella vita? Non la pubblicit\u00e0! Per molto tempo ho fatto meno musica per film, ma ora ne sto facendo di nuovo un po'. Oggi mi chiedono della musica, di cosa voglio fare con essa, non di lavori su commissione.<\/p>\nCHRISTOPH Avrei voluto lavorare a livello professionale gi\u00e0 ai tempi della scuola secondaria. Ma mi sono lasciato convincere a studiare per diventare insegnante. Dopo un anno ho abbandonato gli studi e ho frequentato la scuola di jazz di Berna. Dopo gli studi, \u00e8 andato tutto bene: un po' di insegnamento, il pi\u00f9 possibile suonare, il solito mix in Svizzera.<\/p>\n
Simon, lei lavora spesso con musicisti provenienti da altri Paesi, non ultimo dall'Africa. Come \u00e8 nata questa \"globalizzazione\"?
\n<\/em>SIMON Alla fine degli anni '90, un cantante della Costa d'Avorio, Math Doly, venne in studio e pens\u00f2 di registrare qualcosa. Tutto \u00e8 andato molto a rilento, ma alla fine ci siamo riusciti e abbiamo registrato un album. Siamo andati in Costa d'Avorio e l'abbiamo promosso. Da quel momento in poi sono stato sempre in Africa occidentale, soprattutto in inverno. Prima con Math Doly in Costa d'Avorio, dove ho sentito per la prima volta la musica elettronica urbana ad Abidjan. Poi sono andato a Ouagadougou con un gruppo teatrale, dove ho conosciuto la scena hip-hop locale. Ouagadougou \u00e8 sempre stato un crogiolo di musicisti africani diversi. Questo mi ha permesso di accedere alla musica urbana del continente africano. Ho scoperto molto presto i Kuduro dall'Angola.<\/p>\nSono uno scavatore, sono sempre alla ricerca di musica. Cos\u00ec ho fondato il collettivo Motherland con altre persone di Zurigo (nota sulla homepage: \"Motherland \u00e8 un collettivo che presenta suoni urbani e ambienti di vita delle metropoli africane, nonch\u00e9 suoni e ambienti di vita influenzati dall'Africa provenienti da tutto il mondo nella citt\u00e0 di Zurigo\") e mi sono unito a Norient (Network for local and global sounds and media culture).<\/p>\n
<\/p>\n
Grazie mille per la chiacchierata, i croissant e il caff\u00e8!<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Christoph, 1967, sassofono, composizione
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