L'editore pu\u00f2 cercare etichette per produrre una registrazione. L'editore pu\u00f2 assicurarsi che la musica sia utilizzata in una nuova registrazione per la pubblicit\u00e0, i film o i giochi per computer o organizzare commissioni di composizione. L'editore pu\u00f2 anche autorizzare o incoraggiare adattamenti come traduzioni o cambiamenti di stile a pagamento. Tradizionalmente, un editore stampa anche spartiti, pubblica canzonieri o concede a un servizio di streaming una licenza per visualizzare i testi durante lo streaming. D'altra parte, non \u00e8 compito dell'editore occuparsi dell'analisi delle registrazioni. Questo \u00e8 tipicamente uno dei compiti principali di un'etichetta o di un distributore.<\/p>\n
I bravi editori musicali dispongono solitamente di un'ampia rete, idealmente anche all'estero, che rende loro possibili o pi\u00f9 facili questi compiti. Nel decidere se lavorare o meno con un editore, un artista deve anche considerare se la rete si adatta alle proprie esigenze e al proprio stile musicale.<\/p>\n
Affinch\u00e9 l'editore musicale possa svolgere i suoi compiti, l'autore (compositore, paroliere o arrangiatore) gli cede i diritti d'autore per un periodo di tempo definito in un territorio definito.<\/p>\n
Per il suo lavoro, l'editore riceve una percentuale dei proventi dell'autore derivanti dall'utilizzo delle composizioni. L'ammontare della percentuale dipende dal tipo di utilizzo. L'editore e il compositore sono entrambi membri di una societ\u00e0 di gestione collettiva come la SUISA. L'editore \u00e8 iscritto alla SUISA per le singole opere e nel contratto di edizione i proventi vengono suddivisi come previsto dal regolamento di distribuzione della SUISA. Questo vale per tutti i diritti, ad eccezione della sincronizzazione (ad esempio l'utilizzo della musica in film, giochi, ecc. ma anche la combinazione della musica con una coreografia, l'inserimento in un'opera teatrale, ecc.), dell'editing (ad esempio la traduzione dei testi, la modifica degli stili, ecc. Per i diritti gestiti direttamente dall'editore, l'editore e l'autore concordano liberamente una quota di ricavi.<\/p>\n
Poich\u00e9 l'editore riceve una quota di ricavi invece di un compenso fisso, si assume il rischio di lavorare molto ma di ottenere pochi risultati e quindi di guadagnare poco. Tuttavia, \u00e8 anche possibile che l'editore faccia poco per lo sfruttamento di certa musica e che comunque guadagni bene perch\u00e9 gli artisti, ad esempio, fanno grandi tourn\u00e9e in cui vengono eseguite le loro canzoni. In questo caso, l'editore riceve sempre una parte dei proventi della SUISA.<\/p>\n
I contratti di edizione hanno una durata minima di tre anni, ma vengono regolarmente stipulati anche per il \"termine di protezione\", cio\u00e8 fino a 70 anni dopo la morte dell'autore. I contratti di edizione sono inoltre generalmente stipulati per tutto il mondo.<\/p>\n
La legge regolamenta le caratteristiche di base pi\u00f9 importanti di un contratto di edizione. Tuttavia, le norme sono pensate per i tipici editori di libri e difficilmente sono adatte agli editori di musica. A causa del lungo impegno e della mancanza di requisiti legali, \u00e8 consigliabile chiarire tutti gli argomenti essenziali nel contratto. Oltre alla durata e al territorio, questo include anche chiari obblighi dell'editore, royalties e possibili motivi di annullamento. \u00c8 inoltre consigliabile che l'autore abbia voce in capitolo nel decidere per quali tipi di film, pubblicit\u00e0, giochi, ecc. la musica pu\u00f2 essere utilizzata. L'associazione della musica ad altre produzioni ha inevitabilmente un impatto sugli artisti e sulla loro reputazione.<\/p>\n
Poich\u00e9 i contratti di edizione hanno durate molto lunghe e gli artisti non hanno praticamente alcuna possibilit\u00e0 di recedere da un contratto di edizione, il soggetto interessato deve valutare attentamente se la collaborazione sia conveniente per lui in ogni singolo caso. La sfida pi\u00f9 grande \u00e8 rappresentata dalle costruzioni in cui organizzazioni come etichette, commissionari musicali, ecc. vogliono rilevare i diritti di pubblicazione per rifinanziare i propri investimenti, come le commissioni. A volte la cessione dei diritti di pubblicazione \u00e8 una condizione per ottenere il contratto o per commercializzare la registrazione. Sebbene ci\u00f2 sia di solito legalmente consentito, gli artisti dovrebbero verificare con particolare attenzione se il pacchetto complessivo ha senso dal loro punto di vista.<\/p>\n
Come sempre, prima di firmare il contratto, chiedete a uno specialista quali sono i rischi e gli effetti collaterali.<\/p>\n
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Chantal Bolzern ... \u00e8 avvocato, mediatrice e co-presidente di Helvetiarockt.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Un editore musicale deve commercializzare le composizioni. L'obiettivo di questo marketing varia a seconda del genere musicale.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":57517,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[31,54],"tags":[],"class_list":["post-57516","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-basis","category-sonart"],"acf":[],"yoast_head":"\n