{"id":5861,"date":"2022-06-28T00:00:00","date_gmt":"2022-06-27T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/ausbildungsstaetten-fuer-musik-im-19-jahrhundert\/"},"modified":"2024-08-13T11:33:43","modified_gmt":"2024-08-13T09:33:43","slug":"ausbildungsstaetten-fuer-musik-im-19-jahrhundert","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/rezensionen\/buecher-rezensionen\/2022\/06\/ausbildungsstaetten-fuer-musik-im-19-jahrhundert","title":{"rendered":"Centri di formazione musicale nel XIX secolo"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/927px-Konservatorium_Leipzig_1882.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"458\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Centri di formazione musicale nel XIX secolo Il Conservatorio di Lipsia sulla Neumarkt nel cortile del Gewandhaus nel 1882 Stadtgeschichtliches Museum Leipzig, inv. n. D 1441; fotografo: Hermann Walter, <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Konservatorium_Leipzig_1882.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia commons<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Lo chiama <em>Manuale delle verande<\/em>Il libro \u00e8 curato da Freia Hoffmann, direttrice dell'Istituto Sophie Drinker di Brema, che insieme al suo team ha raccolto le prime informazioni complete sugli inizi dell'istruzione musicale professionale nei Paesi di lingua tedesca. Sulla base di 16 istituti selezionati, il team dipinge un quadro emozionante della prima storia dei conservatori. Il risultato \u00e8 un panopticon in tre volumi in cui \u00e8 possibile sia leggere con interesse sia trovare informazioni specifiche, giustificando il termine \"manuale\".<\/p>\n<p>Non \u00e8 stato certo facile trovare un denominatore comune per la presentazione dei vari sviluppi di queste istituzioni educative. Il primo compito \u00e8 stato quello di raccogliere tutte le fonti disponibili: corrispondenza e inventari d'archivio, articoli di giornale, biografie del personale docente e opuscoli. Le fonti a stampa alla fine del terzo volume, come vari articoli, forniscono una panoramica <em>Informazioni sui conservatori musicali<\/em> nel <em>Nuova rivista per la musica<\/em> del 1841, parti dell'opuscolo di 46 pagine di Franz Joseph Kunkel <em>La condanna dei conservatori come asili per il proletariato musicale ...<\/em> o l'articolo di Luise Adolpha Le Beau <em>Sull'educazione musicale delle giovani donne<\/em> dal 1878.<\/p>\n<p>Nonostante le grandi differenze, \u00e8 stato possibile raggiungere una coerenza metodologica nella presentazione dei singoli conservatori. Gli articoli coprono aspetti della storia, del finanziamento e del contenuto dei programmi di studio, comprese le materie complementari e le attivit\u00e0 concertistiche nelle sale disponibili all'epoca. La maggior parte delle istituzioni doveva finanziarsi attraverso le tasse scolastiche, ma riceveva anche sovvenzioni da principi o re, come nel caso del Conservatorio Stern di Berlino.<\/p>\n<p>Interessanti sono anche le statistiche sugli studenti in termini di rapporto tra i sessi e per nazione. Ci sono studenti svizzeri in tutti i conservatori e in tutti gli anni di studio, il che dimostra chiaramente la mancanza di istituzioni educative svizzere all'epoca. Il Conservatorio di Lipsia, cos\u00ec strettamente associato all'opera di Felix Mendelssohn e che nel 1868 contava ben 46 studenti svizzeri, era particolarmente noto e ricercato.<\/p>\n<p>Per la prima volta viene dato un volto scientifico alla condizione delle donne del XIX secolo, che non erano nemmeno ammesse all'universit\u00e0. Per Vienna, ad esempio, si dice che furono emanati regolamenti \"che limitavano notevolmente l'accesso delle donne ai dipartimenti strumentali\". Naturalmente furono fatte eccezioni per le cantanti donne, che non potevano essere sostituite. Raccogliere informazioni sugli insegnanti - non c'era quasi nessuna donna - \u00e8 stato certamente un compito erculeo, ma fornisce ulteriori indicazioni sulla natura del corpo docente.<\/p>\n<p>L'unico peccato \u00e8 che non ci sia un indice delle persone, che avrebbe permesso di incrociare le istituzioni e mostrare chiaramente quali nomi noti erano gi\u00e0 coinvolti in compiti educativi all'epoca. D'altra parte, questo costringe a una lettura intensiva di tutti e tre i volumi, il che \u00e8 molto utile.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<dl class=\"picture media photo\">\n<dt><img decoding=\"async\" class=\"media photo aligncenter\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/07_crit_buch_Naegele.jpg\" alt=\"Image \" \/><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p><em>Manuale dei conservatori: Institutionelle Musikausbildung im deutschsprachigen Raum des 19. Jahrhunderts, a cura di Freia Hoffmann, 3 volumi per un totale di 871 p., \u20ac 198,00, Laaber, Lilienthal 2021, ISBN 978-3-89007-911-0 <\/em><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>In tre volumi, l'\"Handbuch Konservatorien\" fa luce sul modo in cui l'istruzione musicale istituzionale si \u00e8 sviluppata nei paesi di lingua tedesca agli albori. 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