{"id":5898,"date":"2021-11-24T00:00:00","date_gmt":"2021-11-23T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/geschwister-im-geiste\/"},"modified":"2024-08-13T11:56:00","modified_gmt":"2024-08-13T09:56:00","slug":"geschwister-im-geiste","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/rezensionen\/buecher-rezensionen\/2021\/11\/geschwister-im-geiste","title":{"rendered":"Fratelli in spirito"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Viardot_Rietz.png\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"380\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Estratto dalla copertina del libro<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Nessun professore si occupa della storia della creativit\u00e0 femminile nel mondo della musica del XIX secolo con la stessa intensit\u00e0 di Beatrix Borchard dell'Universit\u00e0 di Musica e Teatro di Amburgo. Dobbiamo ringraziarla per i preziosi studi sulle fonti di Robert e Clara Schumann, ma anche su Amalie e Joseph Joachim. Nel 2003 ha anche lanciato la piattaforma di ricerca multimediale \"Mugi\" sul tema della mediazione musica\/musica e genere, che ha sviluppato in un'importante opera di riferimento.<\/p>\n<p>Attraverso i suoi studi su Clara Schumann, Borchard si imbatt\u00e9 anche in Pauline Viardot-Garc\u00eda (1821-1910), un'amica intima degli Schumann. Viardot era molto conosciuta e influente durante la sua vita. Era nata a Parigi in una famiglia di cantanti d'opera; sua sorella, di 13 anni pi\u00f9 grande, era la leggendaria Maria Malibran.<\/p>\n<p>Pauline Viardot si \u00e8 formata inizialmente come pianista. Ma quando la morte precoce della Malibran - che mor\u00ec a soli 28 anni - mise a repentaglio l'esistenza dell'azienda di famiglia, sua madre la costrinse rapidamente a cantare. Ed ecco che anche lei aveva nella voce l'incomparabile e amaro timbro del padre spagnolo. La Viardot divenne il successore alla pari della Malibran e celebr\u00f2 trionfali successi in tutta Europa.<\/p>\n<p>Borchard \u00e8 rimasta subito affascinata da questa artista veramente europea e dai suoi molteplici talenti di compositrice, insegnante di canto ed editrice di vecchie canzoni francesi. Dopo una biografia di Viardot, presenta ora la sua corrispondenza di 660 pagine con Julius Rietz (1812-1877). Rietz, che aveva collaborato con Mendelssohn alla ripresa della Passione di San Matteo di Bach, fu direttore di teatro a Lipsia dal 1847 e successivamente direttore dell'Orchestra del Gewandhaus; Viardot si esib\u00ec come cantante in entrambi i luoghi.<\/p>\n<p>Il fatto che tra questi due tipi di artisti cos\u00ec diversi si sia sviluppata un'amicizia di penna cos\u00ec feroce non \u00e8 dovuto a un amore erotico, come scrive Borchard: \"Che cos'era allora? Entrambi scrivono di fratellanza, di profonda amicizia. Entrambi hanno sentito il bisogno di aprirsi incondizionatamente nelle loro lettere. Entrambi si confermano pi\u00f9 volte quanto siano vitali per loro le lettere dell'altro\".<\/p>\n<p>Le lettere di Rietz erano rimaste inedite, mentre quelle di Viardot sono diventate gradualmente note e ne sono stati pubblicati degli estratti, ma mai in modo cos\u00ec completo. La corrispondenza risale al periodo compreso tra il 1858 e il 1874 e getta luce sulla vita di entrambi gli artisti. Julius Rietz ci racconta anche cose interessanti su famosi musicisti dell'Orchestra del Gewandhaus. Entrambi erano appassionatamente interessati alla corretta interpretazione della musica antica e sostenevano la Societ\u00e0 Bach di Lipsia.<\/p>\n<p>Viardot scriveva in tedesco e in francese, e le lettere francesi sono qui pubblicate in traduzione tedesca accanto all'originale. Interessanti e ben scritti sono anche i quattro saggi della prefazione al carteggio, che non solo ritraggono Viardot e Rietz a modo loro, ma anche - come ha fatto la coeditrice Miriam-Alexandra Wigbers - mettono in luce \"i temi musicali della loro corrispondenza\". Inoltre, le annotazioni dettagliate alle lettere testimoniano un'enorme quantit\u00e0 di conoscenze di base, e il commento \u00e8 chiaramente da una prospettiva femminile.<\/p>\n<p>Conclusione: un'edizione di fonti molto ben fondata e ricca di annotazioni.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<dl class=\"picture media photo\">\n<dt><img decoding=\"async\" class=\"media photo aligncenter\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Viardot-klein.png\" alt=\"Image \" \/><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p><em>Pauline Viardot-Garc\u00eda - Julius Rietz: la corrispondenza 1858-1874, a cura di Beatrix Borchard e Miriam-Alexandra Wigbers, (= Viardot-Garc\u00eda-Studien 1), 663 p., \u20ac 68,00, Olms, Hildesheim e altri 2021, ISBN 978-3-487-15981-2<\/em><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>Dopo la biografia di Pauline Viardot-Garc\u00eda, Beatrix Borchard ha ora pubblicato anche la sua corrispondenza con Julius Rietz, avvenuta tra il 1858 e il 1874. <\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":5899,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1214,29],"tags":[],"class_list":["post-5898","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-buecher-rezensionen","category-rezensionen"],"acf":{"author":"Sibylle Ehrismann"},"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v28.2 - 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