{"id":5944,"date":"2021-01-20T00:00:00","date_gmt":"2021-01-19T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/historisch-informiert\/"},"modified":"2024-08-13T12:21:52","modified_gmt":"2024-08-13T10:21:52","slug":"historisch-informiert","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/rezensionen\/buecher-rezensionen\/2021\/01\/historisch-informiert","title":{"rendered":"Pratica organistica storicamente informata"},"content":{"rendered":"
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Frontespizio del Piccolo libro d'organo di Bach. Fonte: wikimedia commons<\/figcaption><\/figure>\n
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Esistono molti libri specializzati per organisti e amanti dell'organo. Ma finora nessuno che parta dal Medioevo e arrivi fino a J. S. Bach. Ora ne ha scritto uno Matthias Schneider, docente all'Universit\u00e0 di Greifswald e direttore dei relativi corsi estivi di vacanza. In un secondo volume, il libro proseguir\u00e0 fino al XX secolo. Dopo un'introduzione sulla notazione, le diteggiature storiche, ecc: Medioevo-Rinascimento, intavolature d'organo della Germania settentrionale, musica italiana, Sweelinck e i suoi allievi, Samuel Scheidt, Dieterich Buxtehude, musica d'organo della Germania meridionale, iberica e francese, e infine Bach.<\/p>\n

Si raccomanda a tutti gli utenti del libro di utilizzarlo come opera di riferimento. Leggete il compositore su cui state lavorando. Un vantaggio del metodo di Schneider \u00e8 che scrive in modo approfondito su alcune opere selezionate. Ci\u00f2 che si impara qui pu\u00f2 essere applicato ad altre opere dello stesso genere.<\/p>\n<\/div>\n

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Dieterich Buxtehude<\/h3>\n<\/div>\n
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Buxtehude \u00e8 una delle specialit\u00e0 di Schneider; \u00e8 uno dei due redattori della rivista annuale Studi di Buxtehude<\/em>. Qui discute il compositore in 27 pagine.
\nBuxtehude non usava ancora la nostra notazione musicale, ma le lettere (la cosiddetta notazione in intavolatura). Non \u00e8 sopravvissuto un solo autografo. La situazione del tutto insoddisfacente delle fonti ha portato editori di musica validi e non autorizzati a raggiungere risultati molto diversi. Tra quelli non autorizzati, Klaus Beckmann si distingue negativamente per la sua cosiddetta \"critica testuale interna\". Schneider omette di mettere in guardia da queste edizioni; i problemi possono essere facilmente riconosciuti, ad esempio, confrontandole con l'ultima e migliore edizione di Michael Belotti (anche se queste ultime sono estremamente costose).<\/p>\n

La forma non corale nord-tedesca pi\u00f9 comune \u00e8 chiamata toccata o preludio (ma non preludio e fuga, come in seguito accadr\u00e0 a Bach e ai suoi contemporanei). Consiste in una serie di sezioni libere e fugate alternate. Schneider analizza in modo approfondito un singolo esempio in quasi cinque pagine, la Toccata in re BuxWV 155, per quanto riguarda la segnatura del tempo (la notazione in intavolatura non presenta linee di battuta), la distribuzione tra pedale (raramente etichettato Ped.) e manuale e tra le due mani, la separazione articolatoria dei motivi, la libert\u00e0 del superlegato e la libert\u00e0 di inserire ornamenti di vario tipo. La scelta delle registrazioni e dei cambi manuali \u00e8 una questione di interpretazione. Se e in quale forma le parti organo pleno<\/em> \u00e8 appropriato. Le orecchie del pubblico non devono essere affaticate da strumenti dell'epoca del \"movimento organistico\", che spesso suonano in modo eccessivamente acuto e forte.<\/p>\n

All'epoca di Buxtehude, dei suoi predecessori e successori, tali forme erano generalmente improvvisate nelle funzioni religiose e nella musica serale. Le composizioni scritte sono quindi solo dei modelli? L'aspetto pi\u00f9 interessante del resoconto di Schneider \u00e8 l'ampia gamma di libert\u00e0. Da ci\u00f2 si evince che egli non solo \u00e8 corretto nella sua presentazione musicologica, ma attinge anche alla sua esperienza di direttore di corsi.<\/p>\n

Schneider presenta esempi di tre forme di ostinato e parti di ostinato di toccate per la discussione. Le opere corali ricevono un trattamento altrettanto libero. - Schneider descrive l'organo principale di Buxtehude nella chiesa di Santa Maria a Lubecca, costruito nel 1518 e naturalmente accordato su un tono medio, ampliato nel 1561 e nel 1598. Il famoso organaro Friederich Stellwagen lavor\u00f2 indipendentemente a Lubecca dal 1634. La sua ricostruzione della chiesa di Santa Maria dur\u00f2 fino al 1641. Presumibilmente nel 1684, cio\u00e8 durante il periodo di Buxtehude, l'organo fu dotato di un'accordatura di compromesso nello stile di Werckmeister III. In questo modo \u00e8 stato possibile creare chiavi con molte accidentali. Questo aiuta a datare intere composizioni (ad esempio il Preludio in fa diesis minore BuxWV 146) o parti di esse (Preludio in do maggiore BuxWV 137 con triadi in si maggiore).<\/p>\n

Per le diteggiature storiche \u00e8 necessario tenere conto delle seguenti limitazioni: a<\/em>e voci per mano, sezioni di scala ascendente e discendente, tasti con scarso utilizzo dei tasti superiori. Inoltre, non si applicano a pi\u00f9 voci polifoniche per mano. Va inoltre ricordato che tutto l'insegnamento degli strumenti a tastiera avveniva sul clavicordo (ad eccezione dei clavecinisti francesi del XVIII secolo). Sul clavicordo sensibile, ogni dito deve premere sui tasti il pi\u00f9 vicino possibile alla parte anteriore. Questo \u00e8 anche lo scopo delle tastiere in cui i tasti inferiori si estendono solo da 2 a 2,5 cm oltre i tasti superiori, rispetto alle odierne tastiere per pianoforte con 4,5 cm. Infine, nella maggior parte dei Paesi le dita \"buone\" 1 e 3 sono relativamente enfatizzate, mentre le \"cattive\" 2 e 4 sono relativamente poco accentuate; in Francia questa situazione \u00e8 invertita a causa del \"jeu in\u00e9gal\".<\/p>\n<\/div>\n

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Johann Sebastian Bach<\/h3>\n<\/div>\n
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L'autore gli dedica 49 pagine. Vale la pena di leggere la descrizione dettagliata di Schneider degli organi suonati da Bach durante la sua vita e le istruzioni di registrazione dell'epoca. Ad esempio, tratta l'indicazione \"pro organo pleno\" con attenzione e differenziazione: Non tutti i preludi e le fughe possono tollerare un suono forte. Schneider avrebbe potuto aggiungere condizioni acustiche fondamentalmente diverse e gli effetti dei climi marittimi e continentali: Mentre nella Germania settentrionale predominavano le grandi chiese gotiche in mattoni, con un riverbero lungo, le chiese della Turingia, paese natale di Bach, avevano molti infissi in legno, quindi un riverbero breve. Ci\u00f2 consentiva a Bach di comporre rapidi cambiamenti armonici senza risultare incomprensibile per la congregazione. Il clima ebbe gravi conseguenze sulle disposizioni dell'organo: molte canne nella Germania settentrionale, solo poche nella Germania centrale e miscele di canne contenenti terze come sostituto. Il principio di base si applica ancora oggi: suonare lentamente con un lungo riverbero e utilizzare il minor numero possibile di stop e il pi\u00f9 silenzioso.<\/p>\n

Molti organi all'epoca di Bach non avevano una fila cromatica completa nell'ottava maggiore. Schneider parla della cosiddetta \"ottava corta\", dell'\"ottava spezzata\" e del do diesis quasi universalmente mancante in tutte le parti del suo libro. Solo la chiesa del castello di Weimar aveva il Do diesis nei due manuali e nel pedale (contrariamente alla descrizione imprecisa di Hermann J. Busch, corretta da Jean-Claude Zehnder). Bach soggiorn\u00f2 a Weimar per 6 mesi a partire dal gennaio 1703, impiegato a corte come \"Laquey\". Nel penultimo brano della serie di partite su Oh, cosa devo fare peccatore<\/em> BWV 770 contiene l'infido Do diesis una volta nella mano sinistra. Ci\u00f2 consente di datare l'opera a questo periodo. Schneider discute meritatamente in dettaglio quest'opera deliziosamente giovanile.<\/p>\n

Molte opere organistiche di Bach sono state scritte durante il periodo di Weimar: la Libretto d'organo<\/em>i 17 grandi arrangiamenti di corali (leggermente rivisti dopo il 1740 come Corali di Lipsia <\/em>etichettati), pi\u00f9 della met\u00e0 dei suoi preludi e fughe e gli arrangiamenti di concerti dopo la L'estro armonico <\/em>op. 3. Ogni genere \u00e8 trattato in dettaglio con alcuni esempi. Mancano tre preludi: La maggiore BWV 536, Fa minore BWV 534 e Do minore BWV 546, le cui fughe sono state messe in dubbio da David Humphreys e Peter Williams. Tuttavia, sono riuscito a dimostrare che sono stati scritti molto tempo prima e che la fuga in la maggiore deve essere suonata manualmente, con il pedale aggiunto solo poco prima della fine (in: L'annuario dell'organo <\/em>2008).<\/p>\n

Schneider ha certamente ragione quando scrive nelle 6 sonate da camera per trio BWV 525-530, composte per il figlio maggiore Wilhelm Friedemann, che \u00e8 sufficiente una battuta per voce, che la mano sinistra pu\u00f2 essere diteggiata un'ottava pi\u00f9 bassa con quattro piedi per una pi\u00f9 comoda suonabilit\u00e0 e, soprattutto, che un sedicesimo piede \u00e8 superfluo per il pedale. Schneider avrebbe potuto citare le cantate con organo obbligato del ciclo del 1726\/27, anch'esse scritte per Wilhelm Friedemann prima di lasciare Lipsia.<\/p>\n

Cosa si dovrebbe aggiungere in una seconda edizione di questo manuale fondamentale: casi di temporalizzazione nella \"proportio sesquialtera\". Ecco solo due esempi impressionanti: Preludio e fuga in la minore BWV 543: le crome del misurato e stridente preludio, carico di molte dissonanze, occupano lo stesso tempo di tre crome della fuga in contralto. Il preludio e la fuga in sol maggiore BWV 541 si comportano al contrario: battute intere nello stesso periodo delle mezze battute della fuga. Questo \u00e8 l'unico modo in cui il preludio con la marcatura Vivace pu\u00f2 sviluppare la necessaria effervescenza senza un tempo esagerato nella fuga impegnativa.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Image<\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n
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Matthias Schneider: Handbuch Auff\u00fchrungspraxis Orgel, Volume 1: Dal Medioevo a Bach. 267 p. copertina rigida \u20ac 49,95, B\u00e4renreiter, Kassel 2019, ISBN 978-3-7618-2338-5<\/em><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Matthias Schneider \u00e8 un esperto riconosciuto di Buxtehude e ha scritto un libro sulla prassi esecutiva dell'organo dal Medioevo a Bach. <\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":5945,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1214,29],"tags":[],"class_list":["post-5944","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-buecher-rezensionen","category-rezensionen"],"acf":{"author":"Bernhard Billeter"},"yoast_head":"\nHistorisch informierte Orgelpraxis - 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