{"id":59822,"date":"2024-10-25T10:02:23","date_gmt":"2024-10-25T08:02:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/?p=59822"},"modified":"2024-11-26T14:45:22","modified_gmt":"2024-11-26T13:45:22","slug":"donaueschinger-musiktage-2024","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2024\/10\/donaueschinger-musiktage-2024","title":{"rendered":"Donaueschingen 2024: suoni profondi, suoni plastici"},"content":{"rendered":"
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\"Suoni condivisi\", direttore artistico: S\u00e9verine Ballon. Foto: SWR\/Ralf Brunner<\/figcaption><\/figure>\n

Con un gesto gentile, il direttore ci invita a suonare e ci saluta dolcemente. Si crea un'atmosfera amorevole, rituale, piena di ricordi, anche se \u00e8 difficile riconoscere quali. Si sentono i battiti sull'ardesia, le singole corde ad arco, tutto in silenzio. Improvvisamente, alcune semplici canzoni preferite vengono intonate dai rifugiati che sono sbarcati a Donaueschingen e che ora partecipano a Suoni condivisi<\/em> la francese S\u00e9verine Ballon<\/a>. Partecipazione, come suggerisce il titolo. Ed ecco di nuovo il dilemma della musica socialmente impegnata. Lo spazio sonoro creato non \u00e8 cos\u00ec significativo da dire qualcosa di pi\u00f9 della partecipazione. Che cosa ne traggono i partecipanti? Li integra? Riescono a esprimersi? O si tratta piuttosto di stare insieme? Tante domande che non sconfessano l'intenzione, e poi applausi entusiasti.<\/p>\n

Ascoltare l'oscurit\u00e0<\/h3>\n

Non \u00e8 la prima volta che un evento del genere, che coinvolge outsider, non professionisti e dilettanti, si svolge il venerd\u00ec pomeriggio, poco prima dell'inizio del festival. \u00c8 facile dimenticarlo troppo in fretta, con tutte le impressioni che se ne ricavano. Come abbiamo fatto a portarle con noi nei giorni successivi? Alcune di esse erano ancora percepibili nel lavoro orchestrale Et\u00e0<\/em> la francese Pascale Criton<\/a>. Il soprano solista Juliet Fraser si \u00e8 interrogata sulla sua situazione nel mondo, sul mondo stesso, su suoni fragili e fluttuanti. Il brano chiedeva senza voler dare una risposta. Questo risuonava ancora e ancora: un ascolto nell'oscurit\u00e0 della terra con un'attenzione particolare per il mondo. Carola Bauckholts<\/a> Pezzo per contrabbasso La mia luce vive nel buio<\/em>interpretato da Florentin Ginot nel parco del castello all'alba.<\/p>\n

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Il contrabbassista Florentin Ginot nel parco del castello. Foto: SWR\/Ralf Brunner<\/figcaption><\/figure>\n

Il brano di maggior respiro, ora certamente gi\u00e0 al di l\u00e0 delle questioni concrete, in un ambito spirituale di lutto, \u00e8 stato il pezzo per pianoforte ... benedetto \u00e8 ... <\/em>da Mark Andre<\/a> nell'instabilit\u00e0 dell'esistenza. Con l'aiuto dell'elettronica dello studio sperimentale SWR, Pierre-Laurent Aimard ha scandagliato le profondit\u00e0 dello strumento. \u00c8 stato un momento culminante del festival di quest'anno.<\/p>\n

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\"... benedetto sia...\" di Marc Andre con Pierre-Laurent Aimard (pianoforte) e l'SWR Experimentalstudio. Foto: SWR\/Astrid Karger<\/figcaption><\/figure>\n

Il trapano estetico<\/h3>\n

Una tale intensit\u00e0 \u00e8 raramente riscontrabile altrove, anche se l'arcaico lavoro orchestrale Crepuscolo imprevisto: ossa in ali<\/em> da Chaya Czernowin<\/a> o, in modo un po' pi\u00f9 evidente, in Franck Bedrossians<\/a> Ambientazione Rimbaud Feu sur moi<\/em> - insolito per questo compositore, che non ha raggiunto l'urgenza opprimente di altri pezzi qui presenti. E se c'\u00e8 una cosa in comune, \u00e8 che la tecnologia - live electronics, playback, altoparlanti - ha giocato un ruolo centrale quasi ovunque. Il suono \"naturale\" era l'eccezione. Il che ha un impatto sull'estetica. Nel caso dell'artista italiano con sede a Parigi Claudia Jane Scroccaro<\/a> si \u00e8 semplicemente sperimentata una composizione spaziale ampia e coinvolgente (Sul filo del rasoio<\/em> per voce solista, coro ed elettronica). In quattro nuovi lavori orchestrali, tuttavia, l'aggiunta elettronica ha raggiunto un suono completamente nuovo.<\/p>\n

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Roscoe Mitchell in \"The Reincarnation of Blind Tom\" di George Lewis. Foto: SWR\/Astrid Karger<\/figcaption><\/figure>\n

George Lewis<\/a> presentato in La reincarnazione di Blind Tom<\/em> un solista in carne e ossa (il sassofonista Roscoe Mitchell) accanto all'orchestra e a un pianoforte controllato dall'intelligenza artificiale: un mix sorprendente, interessante nei dettagli, ma difficile nell'interazione. Come Simon Steen-Andersen<\/a> tuttavia in grosso<\/em> Quando il quartetto di percussioni amplificate a tastiera Yarn\/Wire \u00e8 stato combinato con l'Orchestra Sinfonica SWR, non si sentiva pi\u00f9 un suono \"naturale\", ma qualcosa di plastificato a livello industriale. I suoni individuali, come quelli delle macchine perforatrici, erano integrati. Come nel caso di questo compositore, si notava - quasi in modo esemplare - che egli respingeva il concettuale, che era ancora cos\u00ec in voga qualche anno fa, a favore della sonorit\u00e0. La gente ascoltava il trapano e quasi non pensava a cosa ci facesse qui. Un'estetizzazione simile \u00e8 avvenuta anche con il cileno Francisco Alvarado<\/a> avviene. In REW -<\/em> PLAY - FFWD<\/em> si accorge della buona vecchia musicassetta e dei suoi rumori di riavvolgimento, in modo divertente.<\/p>\n

Poppy, divertente e tecnicamente complicato<\/h3>\n

E infine, c'era l'iper-rapida Ding, Dong, Darling<\/em>in cui Sara Glojnari\u0107<\/a> la sua queerness - che \u00e8 subito passata in secondo piano con queste sequenze altamente virtuosistiche e ridicole. Come i brani gi\u00e0 citati, anche questo \u00e8 stato estremamente divertente, dall'effetto poppeggiante, difficilmente reale, come plastificato, ma certamente vivido, piacevolmente sfacciato e forse un po' salace in questa cornice. In ogni caso, Glojnari\u0107 ha ricevuto il Premio SWR per l'Orchestra Sinfonica per questo lavoro. (Video concerto finale<\/a>)<\/p>\n

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Sara Glojnari\u0107 riceve il premio dell'Orchestra Sinfonica SWR di quest'anno dal corno principale Peter Bromig. Foto: SWR\/Ralf Brunner<\/figcaption><\/figure>\n

\u00c8 passato molto tempo dall'ultima volta che ci si \u00e8 divertiti cos\u00ec tanto in Donaueschingen<\/a>e ci si chiede inevitabilmente quale sar\u00e0 il futuro di questa musica: se potr\u00e0 essere trasferita con successo nella sala da concerto. Forse un pubblico pi\u00f9 giovane \u00e8 in attesa di questo tipo di suono. \u00c8 qui che sorge l'altro dilemma. Le esigenze tecniche dell'elettronica mi sembrano cos\u00ec elevate che solo raramente possono essere soddisfatte. Probabilmente le attrezzature da studio sono ancora troppo costose... Vedremo.<\/p>\n

Batteria non scadente<\/h3>\n

Come PS, l'intera faccenda \u00e8 ora invertita: partendo da un elemento della musica pop, la batteria standardizzata, la Enno Poppe<\/a> ha progettato una musica completamente diversa, non poppeggiante, ma molto varia. Sciopero<\/em> (perch\u00e9 questo titolo?) richiede dieci batterie e altrettanti eccezionali batteristi (in questo caso la Percussion Orchestra Cologne). Chi pensava che sarebbe iniziato subito, ha dovuto aspettare a lungo. Non era quasi mai forte, groovy solo fino a un certo punto, si sentivano piuttosto le sfumature. Non era forse un po' imprecisa la seconda battuta di tutte e dieci, ci si chiedeva all'inizio, e il prosieguo del brano forniva la risposta: certo che no, ma proprio fuori dal segno. Su questi dettagli Poppe ha ripetutamente costruito sviluppi di ampio respiro, a volte quasi un po' didascalici perch\u00e9 illuminanti, ma comunque con un'immensa ricchezza di invenzioni nell'arco di quasi un'ora.<\/p>\n

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La poliedrica musica di Enno Poppe \"Streik\" con 10 batterie. Foto: SWR\/Astrid Karger<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Dall'archivio<\/h3>\n

Alcuni rapporti precedenti sulle Giornate musicali di Donaueschingen<\/p>\n

Thomas Meyer: perdite e sfoghi - Giornate musicali di Donaueschingen 2023<\/a><\/p>\n

Max Nyffeler: la costrizione a reinventarsi costantemente. Cento anni di Giornate musicali di Donaueschingen (novembre 2021)<\/a><\/p>\n

Thomas Meyer: Felicit\u00e0 e malinconia - Giornate musicali di Donaueschingen 2019<\/a><\/p>\n

Torsten M\u00f6ller: complessit\u00e0, digitale e primitivo - Donaueschinger Musiktage 2018<\/a><\/p>\n

Torsten M\u00f6ller: il contesto al posto del testo - Donaueschinger Musiktage 2017<\/a><\/p>\n

Torsten M\u00f6ller: Posizioni plurali - Giornate musicali di Donaueschingen 2016<\/a><\/p>\n

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 <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Un ricco raccolto quest'anno alle Giornate musicali di Donaueschingen dal 17 al 20 ottobre. Una variet\u00e0 di approcci, non certo una tendenza. Ma va bene cos\u00ec. <\/p>","protected":false},"author":23,"featured_media":59827,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1531,28],"tags":[4455,4457,4459,3183,4462,4460,4458,4173,4456,2136,4454,4461,4451,3441,4452,4453],"class_list":["post-59822","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-auffuehrungen","category-berichte","tag-carola-bauckholt","tag-chaya-czernowin","tag-claudia-jane-scroccaro","tag-donaueschinger-musiktage","tag-enno-poppe","tag-francisco-alvarado","tag-franck-bedrossian","tag-george-e-lewis","tag-mark-andre","tag-neue-musik","tag-pascale-criton","tag-sara-glojnaric","tag-severine-ballon","tag-simon-steen-andersen","tag-teilhabe","tag-vermittlung"],"acf":[],"yoast_head":"\nDonaueschingen 2024: Tiefe Kl\u00e4nge, Plastikkl\u00e4nge - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Reiche Ernte bei den Donaueschinger Musiktagen 2024. 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