{"id":6082,"date":"2019-01-23T00:00:00","date_gmt":"2019-01-22T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/mendelssohn-bleibt-ein-heisses-eisen\/"},"modified":"2024-08-06T10:47:17","modified_gmt":"2024-08-06T08:47:17","slug":"mendelssohn-bleibt-ein-heisses-eisen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/rezensionen\/buecher-rezensionen\/2019\/01\/mendelssohn-bleibt-ein-heisses-eisen","title":{"rendered":"Mendelssohn rimane una patata bollente"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Felix_Mendelssohn_Bartholdy_Wilhelm_Hensel_1847.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"388\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Felix Mendelssohn Bartholdy. Ritratto di Wilhelm Hensel 1847 (particolare). Collezione Stadtmuseum D\u00fcsseldorf Fonte: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Felix_Mendelssohn_Bartholdy_-_Wilhelm_Hensel_1847.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">wikimedia commons<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Quando il Quartetto per archi op. 80 in fa minore viene esaminato pi\u00f9 da vicino come prima opera e porta alla domanda \"Perch\u00e9 il genere minore predomina cos\u00ec vistosamente nell'area strumentale (...)\", l'autore si muove nell'area della sua precedente pubblicazione del 2015, <em>Musica e saluti<\/em>. L\u00ec aveva unito intuizioni sorprendenti in una serie di opere che vanno dal Medioevo al presente sotto il comune aspetto della morte. L'Opera 80 di Mendelssohn ci irrita per la sua spietatezza nei confronti della forma; fu composta poco dopo la morte della sorella Fanny - e pochi mesi dopo mor\u00ec anche lui. Con questa struttura, G\u00fclke vuole contrastare fin dall'inizio la critica di \"perfezionismo\" e \"levigatezza\" che ancora oggi viene rivolta a Mendelssohn nelle descrizioni delle sue opere. E conclude questa sezione con la frase: \"Questa morte precoce \u00e8 anche una delle catastrofi della storia della musica\".<\/p>\n<p>G\u00fclke non si sottrae alle domande, anzi le provoca immediatamente quando non \u00e8 con l'ottetto e con la musica per la <em>Sogno di una notte di mezza estate<\/em> Il compositore non prosegue con le opere oggi popolari e riconosciute, ma utilizza la Sonata per pianoforte op. 6 e il Quartetto per archi op. 13 del non ancora ventenne per indicare riferimenti indipendenti a grandi modelli. Il suo talento nell'analizzare e al tempo stesso descrivere vividamente il corso della musica si dimostra anche quando si limita \"solo\" a dettagli (per lui) vistosi, che per\u00f2 portano sempre a un'illuminante intuizione individuale.<\/p>\n<p>Con la criptica citazione di Schumann come sottotitolo, che completa gi\u00e0 nella prima pagina: \"\u00c8 il Mozart del XIX secolo, il musicista pi\u00f9 brillante che vede attraverso le contraddizioni del tempo pi\u00f9 chiaramente e le riconcilia per primo\", G\u00fclke pone al centro il significato del compositore per il periodo del \"Romanticismo\". Allo stesso tempo, sottolinea le difficolt\u00e0 nel valutare la sua opera nel suo complesso e la sua biografia: \"Mendelssohn rimane una patata bollente\".<\/p>\n<p>La situazione familiare privilegiata, il sensazionale talento precoce dei fratelli Fanny e Felix, l'incoraggiamento unilaterale del ragazzo e il relativo blocco della creativit\u00e0 della sorella sono presentati in modo non abbellito, cos\u00ec come le numerose opere sacre di Felix, che dovevano dimostrare la seriet\u00e0 della sua conversione al cristianesimo, ma che si sono poi concretizzate con i due oratori <em>San Paolo<\/em> e <em>Elias<\/em> ma ha dimostrato di non voler favorire nessuna delle religioni - dalla sua <em>Sinfonia della Riforma <\/em>ha preso le distanze e non li ha resi disponibili per la stampa.<\/p>\n<p>Il capitolo pi\u00f9 ampio, \"Im sch\u00f6nen Zugleich von Kunst und Religion\" (\"Nella bella simultaneit\u00e0 di arte e religione\"), si concentra su quest'area della musica sacra, dove G\u00fclke vuole individuare le contraddizioni in modo pi\u00f9 chiaro: \"Molte composizioni, complementari al <em>Sinfonia della Riforma <\/em>e al <em>Inno di lode<\/em>sembrano tentativi di minare la distinzione spirituale\/secolare dal lato secolare\". E altrove: \"In nessuna opera di Mendelssohn la ricezione e il giudizio si contraddicono cos\u00ec acutamente come nella musica sacra\". G\u00fclke dedica quindi le analisi pi\u00f9 dettagliate ai due oratori, ma sottolinea: \"Cercando di ascoltare il pi\u00f9 profondamente possibile la musica di Mendelssohn, rischiamo di capirlo diversamente da come voleva essere capito\".\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<dl class=\"picture media photo\">\n<dt><img decoding=\"async\" class=\"media photo aligncenter\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/01_crit_buch_Knaus_Mendelssohn.jpg\" alt=\"Image \" \/><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p><em>Peter G\u00fclke: Felix Mendelssohn Bartholdy, \"Der die Widerspr\u00fcche der Zeit am klarsten durchschaut\", 139 p., con illustrazioni e bibliografia, \u20ac 29,99, B\u00e4renreiter\/Metzler, Kassel\/Stuttgart 2017,<br \/>\nISBN 978-3-7618-2462-7 <\/em><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>Peter G\u00fclke traccia un quadro di Felix Mendelssohn Bartholdy caratterizzato dai paradossi dell'epoca e da 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