{"id":61545,"date":"2025-01-03T14:56:04","date_gmt":"2025-01-03T13:56:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/?p=61545"},"modified":"2025-02-10T10:00:14","modified_gmt":"2025-02-10T09:00:14","slug":"gespeicherte-und-entfesselte-zeit-in-der-dampfzentrale-bern","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2025\/01\/gespeicherte-und-entfesselte-zeit-in-der-dampfzentrale-bern","title":{"rendered":"Il tempo immagazzinato e liberato alla Dampfzentrale di Berna"},"content":{"rendered":"
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L'Ensemble Proton e il Nouvel Ensemble Contemporain provano l'11 dicembre a Berna sotto la direzione di Gregor A. Mayrhofer. Foto: Pablo Fernandez<\/figcaption><\/figure>\n

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Cosa si intende esattamente per memoria? Un disco rigido? Un vecchio edificio agricolo? O forse il cervello umano? Domande di questo tipo ci hanno accompagnato in questa serata invernale nella Kesselhaus della Dampfzentrale, dove ci aspettava subito la prossima particolarit\u00e0: 22 strumenti erano pronti sul palco, tra cui un'arpa e due grandi percussioni. Il pubblico ha atteso con ancora pi\u00f9 impazienza i primi suoni ed \u00e8 stato sorpreso ancora una volta da una viola solista, che ha cercato le altezze fisse con infiniti glissandi per quasi minuti.<\/p>\n

In questo lavoro per grande orchestra da camera, composto tra il 2008 e il 2013, ognuno dei sei Memoria<\/em> Poppe ha creato un paesaggio sonoro indipendente, caratterizzato da un'atmosfera e da un linguaggio musicale specifici. In esso, Poppe sviluppa un mondo di contrasti: da passaggi dolci e lirici che ricordano una tranquilla meditazione a esplosioni potenti e ritmiche che scuotono il pubblico. La musica non \u00e8 sempre facile da capire e spesso conduce l'ascoltatore lungo nuovi percorsi emotivi. Durante il concerto, si poteva percepire come i suoni cambiassero improvvisamente lo stato d'animo della sala: a volte verso un'attenzione concentrata, spesso verso un'esuberante allegria.<\/p>\n

Come vola il tempo<\/h3>\n

Un aspetto centrale in Memoria 1-6<\/em> \u00e8 il gioco con lo spazio e il tempo. Poppe allunga e comprime il flusso musicale del tempo. Si crea cos\u00ec una sensazione di costante movimento e cambiamento che inevitabilmente getta un incantesimo sull'ascoltatore. Il singolo Memoria <\/em>possono essere intesi come spazi diversi, ognuno con una propria prospettiva sul tempo che passa. A volte sembra che il tempo sia fermo mentre i suoni si espandono all'infinito, altre volte l'azione accelera in una brillante cavalcata verso l'ignoto. La combinazione di strumenti orchestrali tradizionali con occasionali elementi elettronici crea un paesaggio sonoro unico, familiare e strano allo stesso tempo. Poppe riesce a gettare un ponte verso diverse epoche musicali e allo stesso tempo a sviluppare un linguaggio musicale completamente nuovo.<\/p>\n

Il suo ciclo \u00e8 un pezzo impegnativo che richiede un alto grado di abilit\u00e0 tecnica e precisione interpretativa. Oltre al virtuosismo, richiede anche un'acuta comprensione delle complesse strutture e delle sottigliezze della composizione. I due ensemble hanno soddisfatto pienamente questi requisiti in questa serata. Sotto la direzione del direttore tedesco Gregor A. Mayrhofer, che ha agito con un'autorit\u00e0 e una chiarezza impressionanti, gli interpreti sono riusciti a dare un'esecuzione che ha enfatizzato sia la raffinatezza strutturale sia la diversit\u00e0 tonale dell'opera. Insieme, hanno fatto in modo che le trame dense e talvolta fragili non fossero mai opprimenti, ma rimanessero sempre precise e trasparenti.<\/p>\n

Come ordine e caos sono collegati<\/h3>\n

Memoria 1-6<\/em> si \u00e8 sviluppato in un dialogo tra i musicisti, il pubblico e, in una certa misura, il compositore nel corso di circa 70 minuti. Con questo ciclo, Poppe invita il pubblico ad ascoltare attivamente e a impegnarsi pienamente con la musica. Per lui \u00e8 importante non inviare alcun suggerimento interpretativo in anticipo, nessun indizio concettuale deve predeterminare l'esperienza. Il risultato \u00e8 tanto sorprendente quanto individuale. Spesso diversi sintetizzatori sembrano ululare o lamentarsi allo stesso tempo, a volte gli archi suonano come portatori di dati sparsi negli ultimi momenti prima della loro disintegrazione; e ancora e ancora, i suoni sembrano una sottile rappresentazione dell'interazione tra ordine e caos.<\/p>\n

La caldaia della Dampfzentrale, interamente rivestita di nero, si \u00e8 dimostrata ancora una volta una sede adeguata. L'acustica era adeguatamente asciutta, l'illuminazione forse un po' troppo contrastante a volte. Ciononostante, l'edificio \u00e8 sembrato in grado di aggiungere facilmente questa performance al suo ricco archivio di arte contemporanea.<\/p>\n

 <\/p>\n

Le esibizioni si sono svolte il 17 e il 20 dicembre 2024 rispettivamente a Berna e a La Chaux-de-Fonds. Gli estratti dei concerti saranno pubblicati su YouTube in un secondo momento.<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Aspettative fuori luogo! Con il ciclo \"Speicher 1-6\" di Enno Poppe, l'Ensemble Proton e il Nouvel Ensemble Contemporain osano camminare sul filo del rasoio sonoro. 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