{"id":6169,"date":"2017-11-14T00:00:00","date_gmt":"2017-11-13T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/tartinis-theorie-des-dritten-tones\/"},"modified":"2024-08-06T17:58:26","modified_gmt":"2024-08-06T15:58:26","slug":"tartinis-theorie-des-dritten-tones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/rezensionen\/buecher-rezensionen\/2017\/11\/tartinis-theorie-des-dritten-tones","title":{"rendered":"La teoria del terzo tono di Tartini"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/526897_original_R_K_by_Tobias-Kunze_pixelio.de_.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"367\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Foto: Tobias Kunze\/pixelio.de<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>Nel 1714, il ventiduenne violinista e compositore italiano Giuseppe Tartini scopr\u00ec che si poteva sentire una terza nota (\"terzo suono\") quando si suonavano due note sul suo violino. Dal 1728 fece di questo fenomeno una regola fondamentale per gli allievi della sua scuola di accordatura, che divenne nota in tutta Europa. Pubblic\u00f2 le sue ricerche nel 1754 e nel 1767 e ne discusse, tra gli altri, con Leonhard Euler. Tartini riferisce che gi\u00e0 Platone ne era a conoscenza e la interpretava come un segno dell'anima del mondo: \"(...) l'armonia dell'universo \u00e8 l'albero intero; la musica ne \u00e8 un ramo, ma necessariamente della stessa natura e della stessa radice, cosa che la musica innata della specie umana ovviamente dimostra, poich\u00e9 essa sola \u00e8 capace della scienza del numero. In questo senso c'\u00e8 conoscenza e natura nel numero, (...) e in questo senso c'\u00e8 la possibilit\u00e0 di scoprire l'albero attraverso il ramo, il tutto dalla parte (...)\".<\/p>\n<p>Questa visione armonica di Tartini sta ricevendo ancora una volta una maggiore attenzione nella ricerca odierna, soprattutto da quando sono aumentate le scoperte neurologiche sulle connessioni tra orecchio e cervello. L'ordine intero degli overtones, intrinseco a tutti i suoni, \u00e8 fisiologicamente considerato fondamentale per il riconoscimento quotidiano dei suoni. Negli ultimi 300 anni, i ricercatori hanno trovato sempre nuovi modi per individuare i toni di combinazione, differenza e somma.<\/p>\n<p>Nella sua dissertazione, la svizzera Angela Lohri approfondisce la complessit\u00e0 e la natura multistrato del fenomeno, utilizzando fonti primarie incentrate sui secoli XVIII e XIX e spiegandone le differenze. L'autrice ritorna alla visione olistica di Tartini: il terzo tono \u00e8 il basso dei due toni e dei loro sovratoni comuni, cio\u00e8 l'unit\u00e0 nella molteplicit\u00e0; i sovratoni rappresentano a loro volta la molteplicit\u00e0 nell'unit\u00e0. Per illustrare questo concetto, ha composto 26 brani in due parti <em>Sonata per ottavino<\/em> per violino senza scrivere il basso: sarebbe emerso da solo. Tartini si difese dall'unilateralit\u00e0 di studiosi e musicisti contemporanei e sottoline\u00f2 che la sua teoria era valida per il violino. <em>fisico<\/em> (i toni della combinazione si creano nell'aria), <em>armonico <\/em>(vedi citazione sopra) e <em>musicale-pratico<\/em> come unit\u00e0.<\/p>\n<p>Lohri offre un contributo significativo all'aspetto musicale: Su strumenti a corda senza tasti, come il violino, \u00e8 possibile suonare due toni sintonici (con rapporti interi) e controllarli con precisione con i toni combinati, che reagiscono in modo molto chiaro anche alle pi\u00f9 piccole variazioni del dito sulla corda. Con il tritono, ad esempio, \u00e8 possibile chiarire il contesto armonico (il tono inferiore o superiore \u00e8 il tono principale?), poich\u00e9 si hanno due diversi toni combinati tra cui scegliere con un'impostazione sottile! Lohri racconta i suoi esperimenti di ascolto con diversi violini e corde, simili a quelli effettuati in precedenza da Pierre Baillot e Michelangelo Abbado. Questi studi l'hanno portata anche a Stoccolma, dove ha potuto lavorare in modo ancora pi\u00f9 preciso con una macchina per archi. Il problema dell'accordatura temperata viene affrontato filosoficamente da Hans Kayser e Dieter Kolk: La tolleranza tra idea e realt\u00e0 cerca una via attraverso \"tutte le nostre considerazioni sulla natura e sullo spirito\" con un margine di manovra limitato.<\/p>\n<p>A sostegno della mia raccomandazione di studiare questo libro per i musicisti, i costruttori di strumenti e come opportunit\u00e0 per ulteriori ricerche, riporto una citazione di Angela Lohri: \"L'importanza dei toni combinati sta... nel loro effetto e nella loro idoneit\u00e0 come metodo per sensibilizzare la percezione del tono... Le loro propriet\u00e0 matematico-armoniche ci dicono di pi\u00f9 sull'essenza pi\u00f9 profonda della musica\". E Gerhard Mantel: \"I suonatori d'archi delle accademie musicali dedicano il 70-90% del loro tempo di pratica al miglioramento dell'intonazione\". Il libro stampato \u00e8 molto utile per lo studio, che richiede di sfogliare molto avanti e indietro. L'assenza di un indice \u00e8 sostituita favorevolmente da una perfetta funzione di ricerca nella versione elettronica.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<dl class=\"picture media photo\">\n<dt><img decoding=\"async\" class=\"media photo aligncenter\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/11_crit_Buch_Tartini.jpg\" alt=\"Image \" \/><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p><em>Angela Lohri, Toni combinati e \"terzo suono\" di Tartini, 316 p., 94 ill. e spartiti, download gratuito, brossura \u20ac 49,99, copertina rigida \u20ac 55,99 Schott, Mainz 2016, ISBN 978-3-95983-079-9<\/em><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>Quando si suonano due toni sul violino, si sente un terzo tono. Nella sua tesi di laurea, la musicista svizzera Angela Lohri ha analizzato i toni di combinazione, differenza e somma utilizzando fonti del XVIII e XIX secolo. <\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":6170,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1214,29],"tags":[],"class_list":["post-6169","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-buecher-rezensionen","category-rezensionen"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.6 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Tartinis Theorie des dritten Tones - Schweizer Musikzeitung<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/rezensionen\/buecher-rezensionen\/2017\/11\/tartinis-theorie-des-dritten-tones\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Tartinis Theorie des dritten Tones - Schweizer Musikzeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Beim Spielen von Zweikl\u00e4ngen auf der Geige erklingt ein dritter Ton. 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