{"id":63088,"date":"2025-02-19T08:15:18","date_gmt":"2025-02-19T07:15:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/?p=63088"},"modified":"2025-03-13T16:13:20","modified_gmt":"2025-03-13T15:13:20","slug":"mich-reizte-die-tiefe-lage-der-bratsche","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2025\/02\/mich-reizte-die-tiefe-lage-der-bratsche","title":{"rendered":"Sono stato attratto dal registro basso della viola"},"content":{"rendered":"
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Davanti, da sinistra: Nils M\u00f6nkemeyer, Dieter Ammann, Fabien Gabel. Foto: Benno Hunziker<\/figcaption><\/figure>\n

Ammann ha lavorato a questo concerto per quattro anni, con interruzioni, ed \u00e8 stato commissionato da diverse orchestre e festival rinomati: l'Orchestra Sinfonica di Basilea, l'Orchestra da Camera di Monaco, il Festival di Lucerna, il Festival Internazionale di Musica di Tongyeong e l'Orchestra Esprit di Toronto.<\/p>\n

Il movimento orchestrale \u00e8 scritto per l'orchestra internazionale Dieter Ammann<\/a> il suo parco giochi preferito. Sa esplorare i molti colori e le relazioni strutturali con grande immaginazione. Sa combinare dinamiche energiche e armonie equilibrate fino alla microtonalit\u00e0 con una drammaturgia sorprendente.<\/p>\n

Dopo diversi lavori orchestrali di successo come bagliore<\/em> (2014-2016) e Girare<\/em> (2010), Ammann si \u00e8 avventurato nel genere concertante. Il genere tradizionalmente pesante del concerto solistico si adatta alla sua idea di virtuosismo e al sottile sondaggio dello strumento solista. Inoltre, si tratta sempre di una battaglia tra strumento solista e orchestra.<\/p>\n

Il concerto per pianoforte e orchestra Gran Toccata<\/em> (2016-2019) e il movimento concertistico per violino e orchestra da camera instabilit\u00e0 sbilanciata<\/em> (2012-2013) \u00e8 ora seguito dal concerto per viola nessun modello<\/em> (senza modelli). Per Ammann, comporre \u00e8 sempre stato \"un lungo viaggio all'aperto\". Tutto pu\u00f2 accadere in qualsiasi momento nel corso di un brano. L'unica costante \u00e8 il continuo cambiamento \"dalla transizione morbida alla rottura\".<\/p>\n

Lotta per la posizione di solista<\/h3>\n

Le possibilit\u00e0 della viola sono radicalizzate in questo concerto. La parte solista si muove principalmente nelle gamme pi\u00f9 basse, creando nuovi colori. \"C'\u00e8 qualcosa di arcaico nelle note basse che mi piace\", dice. Il fatto che si concentri anche sulla corda pi\u00f9 bassa rappresenta una grande sfida come solista. \"Sono attratto dal registro basso della corda pi\u00f9 grave perch\u00e9 questo \u00e8 lo spettro che non avevo nel mio concerto per violino e mi piace molto sentire la viola laggi\u00f9\".<\/p>\n

Ma la viola ha qualche possibilit\u00e0 di essere ascoltata nel suono orchestrale? Solo di tanto in tanto. Nils M\u00f6nkemeyer<\/a> ha lottato per lunghi tratti per la sua posizione di solista con una spinta ritmica e una potenza virtuosa. Lo si vedeva, ma difficilmente lo si sentiva. Poi \u00e8 emersa la voce solista, per poi scomparire di nuovo poco dopo. Lo strumento solista ha condotto un dialogo vario e stratificato con l'orchestra. Ne risultava una tensione interna drammaturgica, ma l'orecchio spesso cercava invano il suono scuro della viola.<\/p>\n

Il Orchestra Sinfonica di Basilea<\/a> ha affrontato il solista con una grande orchestra e una ricca sezione di percussioni. La musica di Ammann, finemente reticolare e armonicamente sempre \"instabile\", richiedeva agli interpreti qualit\u00e0 cameristiche. Sotto la direzione sicura di Fabien Gabel<\/a>che ha dimostrato un grande senso di raffinatezza tonale, i musicisti di Basilea sono riusciti in un'interpretazione precisa e fortemente dinamica.<\/p>\n

Giocare con le quinte<\/h3>\n

L'inizio \u00e8 particolarmente originale. Il solista inizia con pizzicati su tutte e quattro le corde, come se stesse accordando il suo strumento. Prima pizzica un do diesis sulla corda del do, seguito da una quinta perfetta. Questo fa s\u00ec che all'inizio le due corde pi\u00f9 basse sembrino stonate. Un'altra quinta diminuita \u00e8 seguita da due quinte perfette. Questo \u00e8 il modo in cui Ammann gioca con le quinte. Suggerisce anche una quinta corda \"immaginaria\". Dalla quinta iniziale, il compositore sviluppa il resto degli eventi, avventurandosi cos\u00ec in una tonalit\u00e0 non mascherata. L'intervallo svolge un ruolo strutturale importante e compare sia a livello melodico che armonico.<\/p>\n

Ammann riflette l'accordatura temperata in alcuni accordi. Queste \"zone di tonalit\u00e0\" sono esposte a diversi stati di (in)stabilit\u00e0 e si confrontano con atmosfere tonali molto diverse. La microtonalit\u00e0, come quella utilizzata nel concerto per pianoforte e orchestra con gli armonici spettrali, \u00e8 ancora presente. Questo avviene in modo sottile e fa s\u00ec che ci si alzi in piedi e si prenda nota.<\/p>\n

Causa in posizione elevata<\/h3>\n

A Nils M\u00f6nkemeyer \u00e8 stato concesso di salire nei registri pi\u00f9 alti solo in due casi eccezionali. Ne ha ricavato momenti davvero magici, una volta dalla fine della cadenza (Cadenza II, in apertura). Si tratta di un \"lamento citazionale\" in cui compare un brano di Schubert. Con questo lamento, Ammann commemora l'amico compositore Wolfgang Rihm, recentemente scomparso. Questo concerto \u00e8 dedicato a Rihm e alla famiglia di Ammann.<\/p>\n

M\u00f6nkemeyer eleva questo passaggio in un'altra sfera con una devozione sentita e un'intonazione sottile. La sua musicalit\u00e0 spiritualizzata si rivela anche alla fine del concerto. Il suono della viola si innalza lentamente, da solo, con armonici puramente intonati fino alle pi\u00f9 alte vette. \u00c8 ammaliante, proprio come l'inizio: un'idea meravigliosa. Il pubblico \u00e8 rimasto estasiato e ha tributato a tutti i partecipanti applausi entusiastici.<\/p>\n

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L'Orchestra Sinfonica di Basilea ha accompagnato il violista Nils M\u00f6nkemeyer sotto la direzione di Fabien Gabel. Foto: Benno Hunziker<\/figcaption><\/figure>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nel concerto per viola \"no templates\" di Dieter Ammann, lo strumento solista a volte scompare completamente nel suono orchestrale. La prima del 22 gennaio con Nils M\u00f6nkemeyer e l'Orchestra Sinfonica di Basilea ha entusiasmato il pubblico. 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