{"id":63417,"date":"2025-03-03T10:43:52","date_gmt":"2025-03-03T09:43:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/?p=63417"},"modified":"2025-03-27T08:08:04","modified_gmt":"2025-03-27T07:08:04","slug":"hellwache-produzenten-mutlose-fernsehleute","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2025\/03\/hellwache-produzenten-mutlose-fernsehleute","title":{"rendered":"Produttori svegli, persone sconfortate dalla televisione"},"content":{"rendered":"
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Peter Gelb, direttore artistico del Metropolitan Opera di New York, ha parlato dei problemi che affliggono l'industria della musica classica a livello mondiale. In primo piano, la copertina fantascientifica dell'intera Avant Premi\u00e8re. (La scena della Glen di Wolf da Freisch\u00fctz, Bregenz). Foto: Max Nyffeler<\/figcaption><\/figure>\n

Oggi la musica nei media viene ascoltata sempre pi\u00f9 spesso in streaming. Se nel 2006 le vendite ammontavano a 100 milioni di dollari, nel 2023 avevano gi\u00e0 raggiunto i 19,3 miliardi e la tendenza \u00e8 in aumento. Nello stesso periodo le vendite fisiche sono scese da 15,1 miliardi a 5,1 miliardi. Questi sono i dati del Federazione internazionale dell'industria fonografica (IFPI)<\/a>. Si tratta di musica che viene solo ascoltata. Al contrario, il settore audiovisivo \u00e8 ancora relativamente piccolo. Ci\u00f2 non \u00e8 dovuto tanto ai meccanismi di mercato quanto alla situazione percettiva: la musica pu\u00f2 essere ascoltata di nascosto, in molti casi viene imposta come sfondo sonoro. Il cinema, invece, costringe a guardare.<\/p>\n

Film classici da Bruckner a Stockfisch<\/strong><\/h3>\n

Da quando la tecnologia di trasmissione via Internet ha reso possibile la trasmissione di grandi quantit\u00e0 di dati e quindi una qualit\u00e0 dell'immagine e del suono senza precedenti, anche i film musicali sono diventati sempre pi\u00f9 popolari. La sala da concerto o l'opera in HD sullo schermo di casa \u00e8 una possibilit\u00e0 allettante. Idee e scoperte innovative sono ancora all'ordine del giorno in questo genere mediatico-estetico emergente. Questo vale soprattutto per il cinema classico; nel settore underground, le trasmissioni di concerti pop con gli stessi fan che si agitano a braccetto sono diventate da tempo una routine ossificata.<\/p>\n

Le sorprese che il cinema classico continua a offrire sono state ancora una volta mostrate al Fiera del cinema musicale Avant Premi\u00e8re<\/a> a Berlino. Ogni febbraio, autori e produttori, emittenti internet, distributori e rivenditori di diritti provenienti da tutto il mondo si incontrano qui per trascorrere quattro giorni esaminando nuove produzioni, scambiando informazioni sugli ultimi sviluppi del settore e, soprattutto, commerciando i nuovi prodotti.<\/p>\n

Tra questi, la Nona di Bruckner con Herbert Blomstedt, un gioiello di film musicale. O il documentario sulle difficolt\u00e0 di iniziare una carriera con la giovane violoncellista Anastasia Kobekina. Oppure la serie di documentari in otto parti, coprodotta a livello internazionale, con brevi ritratti di compositrici donne, da Hildegard von Bingen a Elisabeth Jacquet de la Guerre ed Ethel Smyth. E poi il folle progetto L'opera dello stoccafisso<\/em>Ripercorre il percorso che lo stoccafisso fece dalle Isole Lofoten a Venezia grazie a un naufragio di marinai veneziani nel 1432, dove oggi \u00e8 una prelibatezza come \"Baccal\u00e0 Mantecato\". La prova congiunta Opera dello stoccafisso<\/em> segue questo percorso: si vedono gli abitanti dell'estremo nord recitare la loro opera davanti a un pubblico stupito a Venezia.<\/p>\n

Interesse artistico sotto pressione<\/strong><\/h3>\n

Un totale di 61 showreel della durata di 12-15 minuti ha presentato circa 500 nuove produzioni in brevi estratti. Certo, si trattava solo di frammenti. Ma queste istantanee forniscono una visione dell'orientamento estetico dei produttori e delle tendenze attuali. Ci\u00f2 solleva inevitabilmente la questione del rapporto tra contenuto e successo commerciale.<\/p>\n

Le novit\u00e0 artisticamente interessanti, anche quelle pi\u00f9 audaci, hanno ancora una possibilit\u00e0 sul mercato internazionale, anche se non cos\u00ec spesso come in passato. Ma le prospettive per il futuro sono piuttosto fosche. La minaccia pi\u00f9 grande oggi viene dalle incertezze economiche e politiche della guerra in Ucraina. \u00c8 probabile che lasci profonde cicatrici anche nel settore culturale. Tuttavia, il merito \u00e8 anche delle emittenti pubbliche, che da qualche anno non acquistano pi\u00f9 programmi di questo tipo, n\u00e9 tantomeno li producono, per paura di apparire elitarie e quindi di essere messe sotto accusa. Con loro come co-produttori, si perdono ingenti risorse finanziarie.<\/p>\n

Anche Arte non \u00e8 una soluzione, poich\u00e9 l'emittente franco-tedesca in genere acquista solo ci\u00f2 che viene prodotto nelle emittenti dei due Paesi. Oggi, queste ultime si stanno sempre pi\u00f9 ritirando verso prodotti mainstream: Il concerto di Parigi<\/em> davanti alla Torre Eiffel con un pubblico di decine di migliaia di persone; Musica classica a Odeonsplatz<\/em>un altro evento di grande richiamo, questa volta della Bayerischer Rundfunk, e lo stesso da Vienna o Berlino. E poi, naturalmente, il Concerto di Capodanno di Vienna, che \u00e8 un sicuro successo di ascolti fino all'Estremo Oriente. Il vincitore per il 2025 \u00e8 gi\u00e0 stato deciso: Johann Strauss, nato 200 anni fa, almeno non \u00e8 una figura antipatica. A Berlino \u00e8 stato definito la prima pop star della storia della musica.<\/p>\n

Reiner Moritz ha affrontato questa problematica estetica mainstream durante la presentazione del suo showreel. Il produttore e autore di innumerevoli film musicali a livello internazionale dagli anni '70, proprietario di una societ\u00e0 di distribuzione con il bel nome di Poorhouse International e ancora una forza trainante dietro le quinte di Avant Premi\u00e8re all'et\u00e0 di 87 anni, si \u00e8 rivolto direttamente ai suoi colleghi delle emittenti pubbliche: \"Per favore, mostrate un po' pi\u00f9 di coraggio e siate un po' pi\u00f9 curiosi! Ci sono tante cose interessanti che il pubblico dovrebbe conoscere e che voi dovreste mostrare\". Si riferiva a John Reith, il direttore fondatore della BBC di Londra, che nel 1922 descrisse il compito delle emittenti pubbliche in tre parole chiave: Informazione, educazione e intrattenimento.<\/p>\n

Contributi svizzeri ...<\/strong><\/h3>\n

La Televisione Ticinese ha sempre partecipato dalla Svizzera. Il suo tratto distintivo sono i film che non si allineano al mainstream: Per esempio, un divertente film d'animazione sul 250\u00b0 compleanno di Beethoven cinque anni fa, un documentario con le canzoni degli anarchici italiani che si rifugiarono a Lugano nel XIX secolo o il grande film d'artista L'alchimia del pianoforte<\/em> di Jan Schmidt-Garre. Quest'anno la RSI era assente, il che si spera non sia un segno di riduzione della produzione. Ma c'era ancora qualcosa da vedere dalla Svizzera: un filmato informativo e ben fatto su Frank Martin, prodotto nei Paesi Bassi, dove il ginevrino ha trascorso la sua pensione.<\/p>\n

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Frank Martin con un pappagallo. Il compositore svizzero aveva un particolare senso dell'umorismo. Questo \u00e8 espresso anche nel film documentario \"L'Univers de Frank Martin\". \u00c8 disponibile tramite frankmartin.org<\/a> da vedere. Foto: Societ\u00e0 Frank Martin<\/figcaption><\/figure>\n

... e prospettive americane<\/strong><\/h3>\n

I problemi che le istituzioni musicali devono affrontare oggi nel settore della musica classica sono di portata internazionale. Peter Gelb, direttore del Metropolitan Opera di New York<\/a>che ha tenuto la conferenza di apertura dell'Avant Premi\u00e8re, mi ha spiegato in un'intervista come stanno le cose in America, dove le sovvenzioni sono praticamente nulle e gli sponsor e la vendita dei biglietti sono le uniche fonti di denaro. Nel triangolo delle Bermuda tra pubblico-repertorio-costi, Gelb sta cercando una soluzione per far funzionare l'enorme teatro di 3.800 posti. Dopo la pandemia, dice, molti visitatori anziani se ne sono andati. Prima di allora, la vendita dei biglietti e i proventi delle proiezioni cinematografiche coprivano circa il cinquanta per cento dei costi, pari a circa 300 milioni di dollari, mentre l'altra met\u00e0, circa 150 milioni, proveniva da donatori privati. Poich\u00e9 le entrate non si sono riprese dopo la pandemia, la percentuale di donazioni deve ora salire a circa 200 milioni. \"Siamo\", dice Gelb, \"l'unica istituzione culturale al mondo che deve raccogliere somme cos\u00ec ingenti\".<\/p>\n

Riconosce un divario tra il pubblico tradizionale, che si sta lentamente estinguendo, e i visitatori pi\u00f9 giovani e alla moda e sta quindi adottando un duplice approccio. Tosca <\/em>e Aida<\/em>dall'altro lato, le opere contemporanee. Tuttavia, queste trovano il favore solo quando sul palco ci sono cantanti di spicco, la musica non sovrasta l'ascoltatore e l'opera si basa su libretti e allestimenti intelligenti.<\/p>\n

Gelb orienta costantemente il programma verso il pubblico: \"Quello che non ho mai capito \u00e8 l'atteggiamento di molti critici che pensano che l'opera sia fatta per loro. No, l'opera dovrebbe essere per il maggior numero di persone possibile. \u00c8 quello che pensavano Puccini, Verdi e Mozart. Solo cos\u00ec l'opera pu\u00f2 continuare a esistere come forma d'arte e solo cos\u00ec le nuove opere possono sopravvivere. Non dovrebbero essere scritte per una ristretta cerchia di addetti ai lavori\". La sua conclusione: \"Non so quale sar\u00e0 il futuro del Met. So solo una cosa: dobbiamo continuare a sviluppare l'arte e a rischiare. Arretrare o rimanere fermi \u00e8 la ricetta pi\u00f9 sicura per il fallimento. Per una forma d'arte che invecchia come l'opera, la creativit\u00e0 e la ricerca di qualcosa di nuovo sono l'unica garanzia di sopravvivenza\".<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Chi \u00e8 stata la prima pop star della storia della musica? Perch\u00e9 i programmi musicali della televisione pubblica non mettono alla prova i loro spettatori? Cosa sta facendo il direttore del Met per affrontare la crisi dei finanziamenti? Informazioni su queste e molte altre domande sono state fornite alla fiera internazionale del cinema musicale Avant Premi\u00e8re, tenutasi a Berlino a met\u00e0 febbraio.<\/p>","protected":false},"author":23,"featured_media":63418,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[28,3008],"tags":[2126,2127,1979,4761,4763,4762],"class_list":["post-63417","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-berichte","category-treffpunkte-berichte","tag-avant-premiere","tag-musikfilm","tag-musikmarkt","tag-peter-gelb","tag-reiner-moritz","tag-stockfish-opera"],"acf":[],"yoast_head":"\nHellwache Produzenten, mutlose Fernsehleute - 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