{"id":63698,"date":"2025-03-14T10:53:28","date_gmt":"2025-03-14T09:53:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/?p=63698"},"modified":"2025-03-20T08:02:24","modified_gmt":"2025-03-20T07:02:24","slug":"musikphilosophie-feige","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/rezensionen\/buecher-rezensionen\/2025\/03\/musikphilosophie-feige","title":{"rendered":"Filosofia musicale con una mente pi\u00f9 aperta"},"content":{"rendered":"\n\n
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Bild: Pixabay\/Garik Barseghyan<\/figcaption><\/figure>\n

Theodor W. Adorno, der grosse Musikphilosoph des 20. Jahrhunderts, war bekanntlich kein Fan von Jazz und Popmusik. Seine \u00c4usserungen \u00fcber sie zeugen eher von einer Abwehrhaltung denn von einer grunds\u00e4tzlichen Offenheit gegen\u00fcber verschiedenen Musikkulturen. Adorno hatte seine Gr\u00fcnde (Stichwort \u00abKulturindustrie\u00bb). Doch die Musikphilosophie tut gut daran, die Skepsis in Bezug auf Jazz und Popmusik abzulegen und deren jeweilige \u00e4sthetische Potenziale eingehender zu durchleuchten.<\/p>\n

Genau dies tut der Philosoph \u2013 und studierte Jazzpianist \u2013 Daniel Martin Feige in seinem neuen Buch Philosophie der Musik. Musik\u00e4sthetik im Ausgang von Adorno<\/em>. \u00dcber acht philosophische Grundkategorien pl\u00e4diert er daf\u00fcr, Begriffe wie \u00abKomponieren\u00bb, \u00abInterpretieren\u00bb oder \u00abImprovisieren\u00bb nicht als starre, aus der klassischen Musik erwachsene vordefinierte Messinstrumente zu verwenden, sondern diese von jedem musikalischen Werk aus neu zu denken \u2013 dialektische Begriffsarbeit, ganz im Sinne Adornos also.<\/p>\n

Feige untersucht die \u00e4sthetischen Eigenheiten von westlicher Kunstmusik, Jazz und Popmusik mit viel philosophischem Theoriebezug, etwa den Aspekt der Jazzimprovisation mithilfe der Handlungstheorie G. E. M. Anscombes, sowie vor dem Hintergrund der Hermeneutik von Martin Heidegger, Hans-Georg Gadamer und John McDowell. Wenngleich die Gedanken dadurch meist auf abstrakter Ebene bleiben (n\u00e4her behandelte Musikbeispiele kann man an einer Hand abz\u00e4hlen), kommt Feige zu einigen grundlegenden Erkenntnissen, insbesondere hinsichtlich des Jazz: zum Beispiel, dass der k\u00fcnstlerische Produktionsprozess in der Musik selbst bereits angelegt ist oder dass das Unkalkulierbare in der Improvisation miteinkalkuliert ist und sich der Sinn einer gesamten Performance erst r\u00fcckwirkend und als Ganzes herstellen l\u00e4sst. Die Popmusik thematisiert Feige vor allem \u00fcber den Aspekt des Mediums, indem er ihr \u2013 im Gegensatz etwa zur \u00abKunstmusik\u00bb \u2013 vornehmlich eine Existenz als \u00abnicht-dokumentarische[…] Aufnahmen\u00bb (S. 143) zuschreibt.<\/p>\n

Insgesamt ist das Buch eine gelungene und erhellende \u00d6ffnung der \u00c4sthetik Adornos hinsichtlich bislang vernachl\u00e4ssigter Musiktraditionen und bietet zahlreiche Anschlussm\u00f6glichkeiten \u2013 nicht zuletzt f\u00fcr Untersuchungen, die sich noch n\u00e4her um den musikalischen Gegenstand bewegen.\"\"<\/p>\n

Daniel Martin Feige: Philosophie der Musik. Musik\u00e4sthetik im Ausgang von Adorno, 216 S., \u20ac 24.00, edition text+kritik, M\u00fcnchen 2024, ISBN 978-3-689-30028-9<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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