{"id":6414,"date":"2014-04-07T00:00:00","date_gmt":"2014-04-06T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/zur-kopplung-von-hoer-mit-sichtbarem\/"},"modified":"2024-08-13T15:22:10","modified_gmt":"2024-08-13T13:22:10","slug":"zur-kopplung-von-hoer-mit-sichtbarem","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/rezensionen\/buecher-rezensionen\/2014\/04\/zur-kopplung-von-hoer-mit-sichtbarem","title":{"rendered":"Accoppiare l'udito con il visibile"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 554px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Fotolia_56902886_XS.jpg\" alt=\"\" width=\"554\" height=\"368\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Foto: Viktor Lugovskoy - Fotolia.com<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"text-section\">\n<p>\"Il visibile, esso stesso ipostasi della musica, era ora in grado di emettere emanazioni musicali\". Dieter Schnebel ha scritto questa frase erudita, che porta al centro dell'indagine di Christa Br\u00fcstle. Fondamentalmente, si tratta dell'inclusione del visivo, ben lontano dall'opera o dal teatro musicale, sia chiaro. <em>Scene da concerto<\/em>, il titolo dell'ampio trattato, \u00e8 in definitiva pi\u00f9 che altro una soluzione imbarazzante. Non si parla infatti solo del \"Teatro strumentale\" di Mauricio Kagel o dei rituali concertistici di Hans-Joachim Hespos, ma anche di molte variazioni visivo-acustiche lontane dai podi orchestrali o degli ensemble. Vengono discusse le installazioni di Christina Kubisch, le performance corporee dell'australiana Stelarc e una rappresentazione dell'\"Event-Partitur\" di George Brecht a cui Br\u00fcstle ha assistito nei cortili di Berlino. <em>Igname d'acqua<\/em> (1959-63).<\/p>\n<p>Ci si chiede se l'area tematica non sia troppo vasta, se possa trovare un posto significativo in un libro. Br\u00fcstle risponde in modo affermativo a quest'ultima domanda, e quindi richiede al lettore di fare una bella deviazione. Data l'incompatibilit\u00e0 dei fenomeni, la loro presentazione cronologica non \u00e8 proprio adatta. In particolare, l'introduzione, che tratta la fase strettamente seriale dei primi anni Cinquanta, non convince. L'estensione dei parametri seriali alle propriet\u00e0 spaziali tocca il tema del \"movimento\" accennato nel sottotitolo del libro. Ma l'avanguardia degli anni Cinquanta sembra avere (ancora) poco a che fare con l'integrazione del visibile, che \u00e8 aumentata in modo esplosivo nel corso dello \"sfilacciamento delle arti\" degli anni Sessanta.<\/p>\n<p>Br\u00fcstle entra nel vivo con il \"Teatro strumentale\" di Mauricio Kagel, anche se qui c'\u00e8 meno bisogno di ricerca rispetto a \"Wandelkonzerte\", \"Interaktion in Konzert und Klangkunst\" o \"Musik mit Bild - Videokonzerte\", gli argomenti conclusivi della presentazione. I videoconcerti da soli hanno acquisito un'importanza enorme, soprattutto a partire dagli anni Novanta. Br\u00fcstle utilizza il video di Carola Bauckholt per <em>In un ambiente familiare III <\/em>per video, violoncello e pianoforte (preparato) (1994) dimostra le numerose combinazioni possibili tra l'udibile e il visibile, che consentono raddoppi visivi dell'acustico, nonch\u00e9 episodi surreali o l'attrito della musica con il visibile. Ulteriori escursioni nell'arte multimediale di Erwin Stache e Susanne Stelzenbach dimostrano quanto confuse, persino diffuse, possano essere le relazioni nella sola videoarte.<\/p>\n<p>Br\u00fcstle non riesce a gestire una tale proliferazione tematica nel suo approccio fondamentale. Si occupa di molte opere solo a grandi linee, pi\u00f9 a livello descrittivo che interpretativo. In questo senso, il tomo di 400 pagine Scene da concerto \u00e8 diventato pi\u00f9 un'opulenta raccolta di materiale che un facilitatore di accesso alla multimedialit\u00e0 artistica. Tuttavia, il coraggio di Br\u00fcstle nell'avventurarsi in questo terreno largamente inesplorato rimane incondizionato.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<dl class=\"picture media photo\">\n<dt><img decoding=\"async\" class=\"media photo aligncenter\" src=\"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/B-10.jpg\" alt=\"Image \" \/><\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n<div class=\"text-section\">\n<p><em>Christa Br\u00fcstle: Scene da concerto. Movimento, performance, media. Musik zwischen performativer Expansion und medialer Integration 1950-2000, (=Beihefte zum Archiv f\u00fcr Musikwissenschaft, Vol. 73), 413 p., \u20ac 78,00, Franz Steiner Verlag, Stuttgart 2013, ISBN 978-3-515-10397-8<\/em><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>Nel suo libro \"Scene da concerto\", Christa Br\u00fcstle si addentra in un terreno largamente inesplorato, dove i fenomeni acustici e visivi si sovrappongono.<\/p>\n<p><\/strong>.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":6415,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1214,29],"tags":[],"class_list":["post-6414","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-buecher-rezensionen","category-rezensionen"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - 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