{"id":64151,"date":"2025-04-01T15:09:59","date_gmt":"2025-04-01T13:09:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/?p=64151"},"modified":"2025-04-29T09:03:45","modified_gmt":"2025-04-29T07:03:45","slug":"allmaehliches-verholzen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/berichte\/2025\/04\/allmaehliches-verholzen","title":{"rendered":"Lignificazione graduale"},"content":{"rendered":"
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Mirjam F\u00e4ssler nel ruolo del figlio dodicenne Luca con il padre Favri (Jaap Achterberg). Foto: Beat Sieber<\/figcaption><\/figure>\n

Un caso strano: il signor Fravi soffre di una malattia insolita che il medico dichiara essere un burnout. In realt\u00e0, Fravi sta diventando gradualmente legnoso: si sta trasformando in un albero, per cos\u00ec dire, e quindi si sta ritirando sempre di pi\u00f9 e sta scomparendo nella sua interiorit\u00e0, nella sua testa, nel suo mondo di pensieri. La moglie e il figlio possono solo guardare impotenti, se non addirittura impassibili. Alla fine, l'opera si dissolve come il suo stesso protagonista.<\/p>\n

Questa \u00e8 la trama del nuovo musical teatrale, che verr\u00e0 messo in scena il 29 marzo al Vecchio maneggio di Aarau<\/a> \u00e8 stato presentato in anteprima. \u00c8 stata concepita dal poeta argoviese Andreas Neeser<\/a>. Sei poesie in prosa tratte dalla sua raccolta di poesie Il tempo mi prende di notte<\/em> e altre poesie in dialetto costituiscono la base del brano. Poich\u00e9 \u00e8 stato commissionato dal festival grigionese tuns contemporans, il romancio sursilvano \u00e8 stato aggiunto come terza lingua. Seguiranno altre due esecuzioni a Coira, dove da tempo il festival d\u00e0 il tono alla nuova musica ogni due anni. Hanno partecipato, seduti dietro un sipario di garza trasparente (scenografia: Peter Wendl), anche le Orchestra filarmonica da camera dei Grigioni<\/a> e il Ensemble \u00f6!<\/a> sotto la direzione di Philippe Bach. Il compositore, anch'egli originario del quartiere di Aarau Kanti Alfred Zimmerlin<\/a>che in questi giorni festeggia il suo settantesimo compleanno, ne ha scritto la musica.<\/p>\n

Il sottotitolo parla di una \"rappresentazione scenica audiovisiva\", il che sembra suggerire un evento multimediale ad alto contenuto tecnologico, ma \u00e8 proprio questo che non \u00e8. Al contrario: tutto ci\u00f2 che \u00e8 automatizzato sembra assente. Lo spettacolo \u00e8 in un certo senso \"all'antica\" nel suo rifiuto dello spettacolo, racconta la sua storia con calma e senza deviazioni, senza fronzoli. Ivo B\u00e4rtsch l'ha messa in scena con cura. \u00c8 raro vedere i diversi livelli muoversi nel tempo in modo cos\u00ec naturale, cos\u00ec indipendente eppure in relazione tra loro. Sono incarnati dai tre personaggi, che entrano in contatto tra loro solo in alcuni momenti, per cos\u00ec dire punti nodali.<\/p>\n

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Maja Zimmerlin esprime i sentimenti della moglie di Favri, Seraina, attraverso la danza. Foto: Beat Sieber<\/figcaption><\/figure>\n

In primo luogo, c'\u00e8 la storia di Fravi, raccontata quasi senza azione dal tavolo da Jaap Achterberg. La moglie Seraina rimane seria e silenziosa, ma Maja Zimmerlin esprime tutta una serie di sentimenti tra affetto e preoccupazione, tensione e abbandono nella sua danza semplice e senza pretese, a volte geometricamente circolare. Il dodicenne Luca, invece, interpretato dal mezzosoprano Mirjam F\u00e4ssler, inizialmente cerca il contatto con il padre in modo giocoso, si sente respinto, ma poi sviluppa compassione per lui. Matura e inizia a riflettere e a capire. Il suo malinconico duetto con il flicornista Christoph Luchsinger \u00e8 uno dei momenti pi\u00f9 toccanti di questa produzione gi\u00e0 estremamente coinvolgente.<\/p>\n

Suoni pittorici che vi piace seguire<\/strong><\/h3>\n

Parlare, danzare e cantare avvengono accanto e insieme. Quello che potrebbe rimanere un mero concetto creativo, assume invece una delicata vitalit\u00e0. Funziona, soprattutto perch\u00e9 anche l'\"accompagnamento\" orchestrale traccia autonomamente un'ampia linea attraverso i settanta minuti e crea un contesto a modo suo. \u00c8 sorprendente come la musica di Zimmerlin sia cambiata ancora una volta, diventando ancora pi\u00f9 flessibile, calda nel suono ed espressiva. Ci sono solo pochi momenti che richiedono accenti forti. Tutto \u00e8 gi\u00e0 stato detto. Zimmerlin ha inserito in questa linea anche alcune melodie di danza popolare grigionese. Esse risplendono delicatamente, fondendosi con l'ambiente circostante, ma anche colorandolo, lasciando risuonare qualcosa delle emozioni del palcoscenico. \u00c8 una musica molto empatica che guida l'orecchio. E questa \u00e8 stata spesso una delle caratteristiche decisive di questo compositore: ci si fida di questi suoni, della loro apertura e sincerit\u00e0, del loro immaginario non ambizioso e si segue il loro percorso, anche se portano alla scomparsa.<\/p>\n

Resoconto della prima del 29 marzo ad Aarau. Due ulteriori rappresentazioni il 3 e il 6 aprile al Teatro di Coira nell'ambito della rassegna Festival contemporanei<\/a>.<\/em><\/p>\n

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L'ensemble diretto da Philippe Bach \u00e8 visibile dietro il sipario di garza. Foto: Beat Sieber<\/figcaption><\/figure>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il nuovo teatro musicale di Andreas Neeser e Alfred Zimmerlin racconta la storia della 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