{"id":6435,"date":"2013-12-04T00:00:00","date_gmt":"2013-12-03T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/musik-muss-aufruetteln-2\/"},"modified":"2024-08-13T15:32:45","modified_gmt":"2024-08-13T13:32:45","slug":"musik-muss-aufruetteln-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/rezensionen\/buecher-rezensionen\/2013\/12\/musik-muss-aufruetteln-2","title":{"rendered":"La musica deve scuotere le cose"},"content":{"rendered":"
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Helmuth Rilling. Foto: Holger Schneider<\/figcaption><\/figure>\n
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Rilling risponde alle abili domande del pubblicista e drammaturgo Hanspeter Krellmann in modo cos\u00ec vivace e dettagliato da creare un emozionante flusso di lettura, intervallato da fotografie. Dopo l'introduzione al presente ancora attivo dell'ottuagenario e ai suoi atteggiamenti di coerente fedelt\u00e0 alla partitura e di vicinanza al pubblico (Concerti di conversazione 2013<\/a>), conosciamo le decisioni coraggiose e le coincidenze fortunate (Germani, Bernstein) durante il periodo studentesco e il suo passaggio alla vita professionale come organista e direttore della G\u00e4chinger Kantorei. Grazie al suo talento comunicativo e alle sue iniziative stimolanti, si aprono porte su porte. Riusc\u00ec a sfuggire alle condizioni precarie del dopoguerra e presto guadagn\u00f2 influenza anche oltre Stoccarda con la sua coerente arte di guida, coinvolgendo tutti i protagonisti della scena musicale.<\/p>\n

Il risultato \u00e8 immenso: Esecuzioni di tutte le opere di Bach, concerti del Bach-Collegium in tutta Europa, una discografia di nove pagine, l'Accademia Internazionale di Bach a Stoccarda con attivit\u00e0 di ricerca, pubblicazione e concerti e una delle biblioteche bachiane pi\u00f9 fornite, festival bachiani in tutto il mondo grazie a lui, soprattutto quello di Eugene dal 1970, Oregon (USA), molti direttori di coro di successo che hanno studiato con lui alla Hochschule di Francoforte, le settimane internazionali di oratorio con i giovani e le accademie di Bach di una settimana in tutto il mondo (Lipsia, Praga, Mosca - oltre la cortina di ferro! - Santiago de Compostela, Tokyo, Caracas), oratori di Penderecki, Sandstr\u00f6m, P\u00e4rt, Gubaidulina, Tan Dun, Golijov, Rihm, che gli sono stati commissionati.<\/p>\n

Johann Sebastian Bach \u00e8 al centro del lavoro di Rilling. Ha deciso presto di creare una posizione intermedia per la sua interpretazione tra lo stile romantico con un grande coro amatoriale e un'orchestra, diffuso dal XIX secolo, e l'originale movimento sonoro che si sta affermando dal 1950; il suo obiettivo \u00e8 quello di rendere udibili le intenzioni del compositore, che esplora attraverso un'intensa analisi della partitura: \"La musica non deve mai essere comoda, non deve essere museale, non deve placarsi. Deve scuotere le persone, raggiungerle, farle riflettere\". Ha rivolto la sua attenzione anche a molti altri compositori di tutti i tempi, ma solo alle opere che soddisfano questi criteri.<\/p>\n

Sono preziose le numerose affermazioni sui metodi di prova, sulla direzione d'orchestra, sulla gestione del testo, sull'uso di voci femminili, voci maschili o controtenori, sulle varie fasi creative di Bach... \u00c8 difficile elencare tutto ci\u00f2 che si assorbe durante la lettura! \u00c8 un peccato che non ci siano indici dei soggetti e dei compositori in appendice, perch\u00e9 la necessit\u00e0 di cercare qualcosa in seguito \u00e8 grande.<\/p>\n<\/div>\n

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Helmuth Rilling Una vita con Bach. Conversazioni con Hanspeter Krellmann, 216 p., \u20ac 24,95, B\u00e4renreiter\/Henschel, Kassel\/Lipsia 2013 ISBN 978-3-7618-2324-8 <\/em><\/p>\n<\/div>\n

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Punti salienti e citazioni dal libro, <\/strong>selezionati da Walter Amadeus Ammann:
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Pagina <\/strong>12\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong>Sulle ripetute esecuzioni di una delle opere del suo canone di oratori del XVIII e XIX secolo: Torno alle mie partiture e spesso vi scopro dettagli che non avevo notato prima. Per me \u00e8 come dire: \"Ora \u00e8 un pezzo nuovo\".<\/p>\n

13<\/strong> \u00a0\u00a0 Una situazione problematica pu\u00f2 essere cambiata in prospettiva con la compostezza.<\/p>\n

15<\/strong>\u00a0\u00a0\u00a0 Nella Nona Sinfonia di Beethoven, nell'ultimo movimento il testo lo disturba: il suo linguaggio entusiasta e utopico trasmette un modo di pensare che all'inizio non riuscivo a comprendere. Sono ancora aperto all'inno, ma ci sono alcuni passaggi quasi-recitativi con il coro che mi sembrano troppo semplici.<\/p>\n

34\/35<\/strong>\u00a0\u00a0\u00a0 A causa della mancanza di certificati del coro dell'Universit\u00e0 di Stoccarda, l'organista, che si esercitava diligentemente, non sarebbe stato ammesso al programma di direzione del coro se non avesse imparato in due giorni il contrabbasso, che mancava nell'orchestra!<\/p>\n

45<\/strong>\u00a0\u00a0\u00a0 Con la G\u00e4chinger Kantorei ho imparato per il resto della mia vita che il direttore d'orchestra da solo, o meglio: io come direttore d'orchestra, non pu\u00f2 ottenere nulla senza la collaborazione di molte persone che la pensano come me.<\/p>\n

49<\/strong>\u00a0\u00a0\u00a0 La collegialit\u00e0 e la cordialit\u00e0 di Bernstein durante le prove. Ricordo che il timpanista di allora gli disse che non poteva suonare dopo il suo ritmo. L'atmosfera non peggior\u00f2, ma Lenny (Bernstein) disse: \"Allora lo far\u00f2 in modo diverso\". \"Molto meglio\", gli disse il timpanista di fronte a tutta l'orchestra. Il principio di Bernstein era quindi: \"Io posso essere il capo qui, ma voi dovete fare la musica. Quindi la facciamo insieme\".<\/p>\n

54\/5 \u00a0\u00a0 <\/strong>Cosa si crea di nuovo quando un compositore competente sceglie un testo e lo traduce in musica? In questo caso si crea una sonorit\u00e0 speciale al di l\u00e0 delle aree \"vocali\" e \"strumentali\" e attraverso la combinazione dei due mezzi.<\/p>\n

66<\/strong>\u00a0\u00a0\u00a0 La musica viene vissuta nel concerto, prima l'abbiamo trattata.<\/p>\n

67<\/strong>\u00a0\u00a0\u00a0 Il compito educativo pi\u00f9 importante di un direttore d'orchestra \u00e8 quello di istruire il pubblico all'ascolto reciproco.<\/p>\n

68 \u00a0\u00a0 <\/strong>Il direttore d'orchestra \u00e8... principalmente responsabile dell'equilibrio di base dei gruppi: il rapporto tra cantanti e strumentisti e, in orchestra, tra tutti i gruppi orchestrali. Il direttore d'orchestra deve far rispettare questo equilibrio durante le prove.<\/p>\n

74<\/strong>\u00a0\u00a0\u00a0 Ci\u00f2 che distingue Schubert sono le emozioni che sprigiona nelle sue messe. Sono piene di un tale fervore che \u00e8 difficile nominare compositori protestanti che avrebbero ottenuto lo stesso risultato a modo loro.<\/p>\n

81 \u00a0\u00a0<\/strong> La disposizione del coro in file produce un suono misto.<\/p>\n

82\/3<\/strong>\u00a0\u00a0\u00a0 Dirigere a memoria: Voglio fare musica con l'ensemble. Per farlo, non solo devo essere in grado di vederla in ogni situazione, ma anche di riconoscere se i gruppi e i singoli musicisti sono pronti a reagire a determinate sequenze musicali.<\/p>\n

84<\/strong>\u00a0\u00a0\u00a0 So per esperienza di una vita cosa si deve fare come direttore d'orchestra in termini di movimento per ottenere certe cose nell'esecuzione...<\/p>\n

85\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong>Penso che sia sbagliato lasciare semplicemente cantare i solisti, accompagnarli e basta. Devo guidarli e coordinarmi con l'ensemble che li accompagna.<\/p>\n

91<\/strong> \u00a0\u00a0 Sulla parit\u00e0 di trattamento dell'articolazione vocale e strumentale: Bach prescriveva un'articolazione chiara per l'orchestra (nel Kyrie della Messa in si minore)... Nelle parti corali, pur adottando l'identica sequenza musicale, non ci sono indicazioni di articolazione... Lo stesso materiale musicale - questo \u00e8 uno dei miei atteggiamenti interpretativi fondamentali - deve essere sempre trattato in modo uguale.<\/p>\n

96<\/strong>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Sul suono originale: ... Possiamo forse ricostruire in qualche misura un'esecuzione dell'epoca di Bach ... Gli ascoltatori di oggi non sono pi\u00f9 in sintonia con il messaggio musicale dell'epoca ... Per me \u00e8 importante ... rendere chiaro il significato dell'opera agli ascoltatori di oggi.<\/p>\n

97\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong>L'articolazione \u00e8 l'elemento creativo pi\u00f9 importante. Per esempio, ogni volta che appare un motivo... deve essere sempre articolato allo stesso modo in tutto l'ensemble... Nel corso degli anni, mi sono sempre pi\u00f9 reso conto che l'ampio spettro di possibilit\u00e0 di articolazione, dal legato, al non legato, allo staccato, ha un'infinit\u00e0 di sfumature e gioca un ruolo decisivo nell'interpretazione della musica e nella chiarezza dell'interpretazione.<\/p>\n

104 \u00a0 \u00a0<\/strong> Bach \u00e8 il maestro di tutti i musicisti<\/p>\n

108\/9<\/strong>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Riserve su Handel: \"Il genio di Handel nasceva dall'ispirazione del momento... La parte melodica \u00e8 importante per lui, forse anche la parte del basso, ma ci\u00f2 che sta in mezzo viene scritto velocemente e non riconsiderato criticamente.<\/p>\n

110\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong>Il picco creativo di Bach \u00e8 nel 1723-1730: in seguito la sua creativit\u00e0 diminuisce, quasi crolla... Tanto pi\u00f9 significativi sono i pochi pezzi nuovi di questo periodo - per esempio nella Messa in si minore, la Et incarnatus,<\/em> probabilmente il suo ultimo pezzo corale in assoluto. Rilling cita anche Kunst der Fuge e Musikalisches Opfer.<\/p>\n

111-125<\/strong> \u00a0\u00a0 Panoramica e valutazione dei pi\u00f9 importanti compositori di oratorio. Problemi linguistici per le esecuzioni in tedesco di Jan\u00e1\u010dek e Martin\u016f.<\/p>\n

128<\/strong>\u00a0\u00a0\u00a0 Le regole dinamiche non sono sufficienti nemmeno nei punteggi romantici perch\u00e9 ff<\/em> non \u00e8 la stessa per gli ottoni e i fiati.<\/p>\n

180\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong>Bach stesso... \u00e8... la spina dorsale di tutto il mio lavoro. Volevo anche rendere udibile il linguaggio del nostro tempo. ... Sono dell'idea che chi oggi \u00e8 un musicista esecutore e non esegue musica contemporanea dovrebbe avere la coscienza molto sporca.<\/p>\n

181<\/strong> \u00a0\u00a0 La Scuola di Darmstadt... non mi convinceva. Lo stile della musica non \u00e8 mai stato la cosa pi\u00f9 importante per me. Quello che mi importava era che la musica permettesse di rendere riconoscibile un gesto che esprime qualcosa che anche gli ascoltatori sono in grado di sentire.<\/p>\n

184 \u00a0\u00a0 <\/strong>Per quanto riguarda le sessioni di registrazione in studio: anche in assenza di una situazione live, bisogna assicurarsi che non solo tutto sia fatto correttamente, ma che vengano preservati gli aspetti emotivi e unici di una performance.<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Recensione del libro: In frizzanti conversazioni, ci viene presentata la vita movimentata dello specialista di Bach, direttore d'orchestra e insegnante di musica Helmuth Rilling.<\/strong><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":6436,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[1214,29],"tags":[],"class_list":["post-6435","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-buecher-rezensionen","category-rezensionen"],"acf":[],"yoast_head":"\nMusik muss aufr\u00fctteln - 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