{"id":6447,"date":"2013-09-03T00:00:00","date_gmt":"2013-09-02T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/allgemein\/das-unabgegoltene-im-vergangenen\/"},"modified":"2024-08-13T15:39:10","modified_gmt":"2024-08-13T13:39:10","slug":"das-unabgegoltene-im-vergangenen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikzeitung.ch\/it\/rezensionen\/buecher-rezensionen\/2013\/09\/das-unabgegoltene-im-vergangenen","title":{"rendered":"L'\"insoddisfatto nel passato\""},"content":{"rendered":"
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Foto: Harald Rehling<\/figcaption><\/figure>\n
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I compositori che lavorano con la musica storica e non europea sono una dozzina al giorno d'oggi. I risultati non sono sempre veramente entusiasmanti. Klaus Huber, tuttavia, \u00e8 stato uno dei primi a rendere produttive le suggestioni di altre culture in modo sostanziale, lontano dalle mode della world music e dalle superficialit\u00e0 postmoderne. \u00c8 questo uno dei motivi per cui questa istruttiva introduzione al suo lavoro si intitola Trasformazioni,<\/em> \"un leitmotiv concettuale delle strategie compositive di Huber\", come spiegano i curatori J\u00f6rn Peter Hiekel e Patrick M\u00fcller.<\/p>\n

Questo volume, che risale a un simposio tenutosi all'Universit\u00e0 delle Arti di Zurigo nel marzo 2010, era atteso da tempo! Infatti, nel caso del recente vincitore del Premio per gli Autori di Musica, esiste una strana disparit\u00e0 tra l'indiscutibile rilevanza della sua opera e la sua ricezione da parte degli studiosi; per non parlare dell'importanza di Klaus Huber come insegnante che ha avuto un'influenza decisiva su numerosi protagonisti della nuova musica (uno dei pochi aspetti, per inciso, che questa pubblicazione non prende in considerazione).<\/p>\n

J\u00f6rn Peter Hiekel inizia con l'inquadrare le pietre miliari dell'estetica sotto l'\"idea di trasformazione\", volta a superare il pensiero unidimensionale eurocentrico. In seguito, i campi di tensione di Huber, strettamente intrecciati, tra politico, spirituale, transculturale e storico, vengono illuminati in modo esauriente.
\nDue accompagnatori di lunga data dell'opera di Huber attirano inizialmente l'attenzione: mentre Max Nyffeler acuisce il profilo svizzero di Huber nella sua sapiente discussione sulle sensibilit\u00e0 nazionali, Claus-Steffen Mahnkopf lancia un appello appassionato per un concetto di arte caduto in discredito nel suo contributo \"La verit\u00e0 della musica di Klaus Huber\". Per Mahnkopf, Huber \u00e8 un esempio di integrit\u00e0 artistica. Il fatto che la musica di Huber sia una musica confessionale di altissimo livello \u00e8 reso evidente da Thomas Gartmann nelle sue osservazioni sulla \"Musica spirituale\", che definisce lo spirituale come resistenza artistica con un potenziale utopico-sociale. Questo aspetto \u00e8 sottolineato anche da Susanne Kogler, che vede nel linguaggio sonoro di Huber un luogo di (auto)esperienza distintamente comunicativo. Il fatto che i brani solistici non vengano tralasciati \u00e8 merito di Heidy Zimmermann, che rivela la dimensione umana della voce individuale nel modo della monodia strumentale (Ein Hauch von Unzeit, Transpositio ad infinitum, ...Plainte...).<\/p>\n

Un'idea che attraversa come un filo rosso questa pubblicazione \u00e8 l'\"inappagamento del passato\" che Huber ha trovato in Ernst Bloch. In altre parole, un ripensamento creativo di fenomeni estetici che all'epoca non erano ancora in grado di esprimere tutto il loro potenziale. Questo \u00e8 ci\u00f2 che la fruttuosa indagine di Martin Zenck Sull'affinit\u00e0 transepocale della fine del XX secolo con il manierismo del primo Seicento<\/em> il fulcro intellettuale di questo libro. In questo modo, non solo sottolinea l'importanza della musica di Gesualdo per l'opera di Huber, attraverso analisi selezionate di schizzi della musica di Gesualdo. Lamentationes sacrae et profanae ad responsoria lesualdi<\/em> ma esemplifica anche una funzione essenziale della musica antica nella nuova musica degli ultimi decenni. Sibylle Kayser utilizza alcune \"ri-composizioni\" selezionate per illustrare come l'\"incompiuto\" e le sue strategie si riferiscano anche ai brani di Huber.<\/p>\n

Un approccio strettamente analitico \u00e8 stato adottato da Christian Utz, che nel suo studio Morfologia e significato dei suoni nel \"Miserere hominibus\" di Klaus Huber<\/em> si immerge in profondit\u00e0 nella questione del suono - la fisicit\u00e0 invece della semantica, l'oggettivismo contro l'interpretazione centrata sull'autore. Alla ricerca di una \"narrativit\u00e0 musicale intrinseca\", Utz esemplifica una congruenza di organizzazione strutturale del suono e \"presenza morfologica\" in modo espansivo. Ma questo si dovrebbe trovare in ogni opera che abbia un minimo di senso. I \"topoi gestuali\", che egli descrive in Miserere <\/em>si possono trovare anche in numerosi brani di altri compositori.<\/p>\n

Al centro dell'opera di Klaus Huber, soprattutto dal 1990 in poi, c'\u00e8 il lavoro con le accordature e i sistemi tonali al di l\u00e0 della divisione europea in dodici ottave. Till Knipper si dedica a questo aspetto essenziale in un'illustrazione differenziata delle diverse manifestazioni e combinazioni di \"microtonalit\u00e0\" (termine che Huber non accetta pi\u00f9) tra intervalli naturali, quarti di tono, terze e seste e l'uso di maquam arabi, non da ultimo concentrandosi sulla loro funzione semantica nel contesto dell'opera. Qualunque altra cosa con Huber sarebbe probabilmente una pignoleria...<\/p>\n<\/div>\n

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\"Image<\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n
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Transformations, Sull'opera di Klaus Huber, a cura di J\u00f6rn Peter Hiekel e Patrick M\u00fcller, Edition Neue Zeitschrift f\u00fcr Musik, 232 p., \u20ac 22,95, Schott, Mainz 2013, ISBN: 978-3-7957-0823-8<\/em><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Un volume del simposio di Zurigo offre una visione completa dell'opera di Klaus 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